《海藍(lán)色》

日出之前與日落之后的高色溫散射光，能夠給風(fēng)景帶來不一樣的神秘色彩，慢門的運(yùn)用更能強(qiáng)調(diào)出畫面靜謐之中的流動韻味。該風(fēng)景照片恰到好處地將燈塔昏黃的一點(diǎn)暖色塊，從整片寧靜的海天一色藍(lán)調(diào)子之中，自然而然地加以突出，形成一種點(diǎn)與面、黃與藍(lán)的復(fù)合對比關(guān)系。

1《扎龍秋色》王太剛

藍(lán)天下滿地的金黃著實(shí)令人興奮，該畫面刻意地利用色彩來做文章，盡量將天地以藍(lán)與黃的色彩來表達(dá)，地面的金黃來自于低角度與低色溫的光線，這種光線的自然照明效果在電影攝影之中被稱為“黃金光效”，而拍攝風(fēng)景的圖片攝影師們也從來不會放過這動人光效的。該畫面之中的白云，接近于白色的水泥馬路和白色的崗?fù)?，為互補(bǔ)色的天地穿插了透氣的消色色塊，崗?fù)さ乃{(lán)色帽頂又為地面的金黃色調(diào)重重地加上了一個穩(wěn)定畫面的核心主體，令整個畫面變得有機(jī)而富有秩序。

2《春天的旋律》李培日

慢門和小光圈是拍攝夜景與低照度景色最常采用的組合，該畫面趁著夕陽的余暉尚未消散之際，而城市的街道剛好華燈初上，天地之間的華彩互為呼應(yīng)，城市與自然的融合可見一斑。前景大片的藍(lán)色調(diào)為整個畫面提供了寧靜的環(huán)境氛圍，也為觀眾提供了想象的空間。

3《夕陽下的城市》

日出與落日，是眾多攝影愛好者最愛拍攝的題材之一。作品中的暖調(diào)給整個畫面帶來勃勃的生機(jī)，令人興奮不已。作為山城景色，古色古香的教堂成為該景致之中的地標(biāo)性建筑，作者有意將這個古建筑安排在畫面的黃金分割位置上加以強(qiáng)調(diào)突出，令畫面呈現(xiàn)出平衡的格局。但值得注意的是，拍攝日出與落日，必須選擇合適的拍攝時機(jī)，一般選擇太陽位置較低（或被云霞遮擋?。?，尤其是其亮度不再刺眼的時候，天空與地面的反差變得柔和一些，地面的層次就會更豐富。

1《郁金香》李梅

以長焦距鏡頭、大光圈和較近的拍攝距離進(jìn)行拍攝，能夠較好地利用小景深所形成的虛實(shí)對比關(guān)系，來強(qiáng)調(diào)突出有限的景深范圍之內(nèi)的被攝主體，使之成為畫面焦點(diǎn)，這種拍攝方法在攝影構(gòu)圖上稱之為“選擇性對焦”拍攝法，常常用于人像與花卉等題材的攝影之中。除了有意識地采用這種拍攝技巧之外，該畫面的另一個亮點(diǎn)就是主體高光的細(xì)膩控制，這令被攝主體一下子從暗調(diào)的背景環(huán)境之中“跳”了出來。

2《向往藍(lán)天》潘建利

一個令人十分驚喜的拍攝角度，好似地下的小生靈從四處散發(fā)著花香的草地上探出頭來，好奇地向空中望了一眼，發(fā)現(xiàn)了這么一個奇妙的世界。低角度仰拍往往能夠產(chǎn)生令人意想不到的驚奇效果，而最低的拍攝角度，就是將相機(jī)完全放置在地上，進(jìn)行盲拍，利用廣角鏡頭、自動對焦和自動曝光即可完成，影友們都可以嘗試一下此等新奇的拍攝方法。該畫面的高光光斑讓畫面顯得更為透氣，畫面中心的小昆蟲也為整幅組品增添了生機(jī)。

3《精彩瞬間》

以高速快門凝固被攝對象在運(yùn)動中的動作，往往需要有一個大致視覺造型的預(yù)期想象，尤其需要給相機(jī)的操作一個提前量，方可不失時機(jī)并恰逢其時地捕捉到那精彩的一瞬。拍攝這樣的照片，包括用光，構(gòu)圖，都要事先布控到位，只待精彩瞬間的出現(xiàn)。三腳架、長焦距鏡頭、高速快門、高感光度設(shè)定和深色背景，及其自動曝光需采用曝光補(bǔ)償，這是拍攝運(yùn)動類題材所必不可少的先決條件。這幅作品主體人物的瞬間動作十分動人，畫面也極為簡潔，造型感覺甚好。只是運(yùn)動員的動作對于整個平衡木的表演來說，尚不算是最典型的瞬間，但作為其過渡動作的清晰記錄，已經(jīng)相當(dāng)不錯了。