武貞

上世紀(jì)七十年代以來(lái)，考古工作者對(duì)位于河北省平山縣三汲村的戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)古城以及中山王族墓進(jìn)行了考古發(fā)掘，出土了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的精美文物，其中尤以中山國(guó)王墓及其陪葬墓出土的磨光壓劃紋黑陶最為著名，造型端莊優(yōu)美，紋飾流暢典雅，色澤漆黑明亮，是陶瓷藝苑中一株亮麗的奇葩，代表了中山國(guó)高超的制陶工藝。

黑色磨光陶器出現(xiàn)于新石器時(shí)代晚期的龍山文化，至今已有四千多年的歷史。龍山黑陶以細(xì)泥薄壁著稱(chēng)，陶胎細(xì)膩堅(jiān)實(shí)，燒成溫度高，胎壁厚僅0.5～1毫米左右，有蛋殼黑陶之稱(chēng)，以素面磨光的最多，帶紋飾的較少，均為實(shí)用器。而中山國(guó)王墓及其陪葬墓出土的這批黑陶多以輪制法制成，胎質(zhì)松軟，火候不高，是特制的陶明器，專(zhuān)門(mén)用來(lái)隨葬。中山黑陶的陶胎原本是灰陶，表面呈現(xiàn)黑色是因?yàn)闊茣r(shí)，在陶坯尚未干透時(shí)采用了濃煙熏染的工藝，濃煙中活潑的炭素微粒滲入到坯體表層的顆粒之間的縫隙里，成為黑色。中山黑陶講究外表裝飾效果，器身飾有卷云紋、波折紋、S形紋、弦紋等多種紋飾。黑陶表面的光亮之處是工匠在陶坯的表面反復(fù)磨壓的結(jié)果，陶器表面的花紋是用尖細(xì)滑硬的工具在陶胎上壓磨而成的，燒制出來(lái)后經(jīng)過(guò)壓磨的花紋部分又黑又亮，在磨光和壓劃紋處用手撫摸可發(fā)現(xiàn)有壓溝痕。于是，這種陶器就呈現(xiàn)出有花紋的地方又黑又亮，花紋下的地子卻黑而不亮，形成了一種典雅嫻靜的藝術(shù)效果，是一種中山國(guó)特有的磨光壓劃紋黑陶?，F(xiàn)選取中山黑陶中部分精品介紹如下，并為方便讀者欣賞其結(jié)構(gòu)及裝飾美，特配線(xiàn)圖以助理解。

磨光壓劃紋黑陶通高31.9厘米，上甑下鼎。甑敞口折沿，深腹微鼓，平底，圈足。腹壁兩側(cè)各有一環(huán)形耳，底部中間一圓孔，周?chē)h(huán)列六個(gè)三角形孔。折沿內(nèi)飾有內(nèi)填橫線(xiàn)的卷云紋，內(nèi)壁上飾交叉的S形紋，下飾內(nèi)填波折紋的卷云紋。甑外壁凸弦紋下依次飾有變形獸紋及幾何形卷云紋。鼎斂口直唇，圓肩，圓鼓腹，圜底，三蹄形足，肩兩側(cè)有兩環(huán)耳。肩部有弦紋，磨光與壓劃紋相間隔，下依次為獸形紋、內(nèi)填波折紋的卷云紋，花紋密集，磨光部分相對(duì)較少。甑腹和鼎壁上壓磨紋都占據(jù)了主要地位，器物的主體紋飾除幾何形的卷云紋外，上下各有一層活潑的獸形紋，甑外壁獸的形態(tài)與鼎上的變形虎紋相似，但甑部卻是疊壓的兩層花紋，下面一層是S形紋，獸紋壓在其上形成第二層花紋。

磨光壓劃紋黑陶鼎通高41.2厘米。造型仿銅鼎式樣，圓鼓頂蓋，蓋的坡面上等距離斜立有三個(gè)長(zhǎng)方形鈕，鈕下部均有圓孔。鼎蓋中心、坡面和周邊多處磨光。鼎蓋中心是黑色圓面，外周飾有多層紋飾，第一層為云紋、菱形紋內(nèi)填波折紋組成的紋飾，第二層為光亮帶，第三層是壓劃內(nèi)填波折紋的三角紋，花紋規(guī)矩細(xì)致整齊。鼎腹中心以一道凸弦紋為界，上部裝飾一周六組的變形虎紋，虎頭昂起，虎目圓睜，虎尾上揚(yáng)，四蹄騰空，神采飛揚(yáng)。虎紋用壓劃手法制成，以打磨光亮的黑線(xiàn)作為花紋輪廓，身體和尾巴上填以細(xì)細(xì)的波折紋。下部及三足均磨光。陶鼎器身整體上部較小，下部肥大，顯得十分穩(wěn)重。

磨光壓劃紋黑陶?qǐng)A壺高52.7厘米，有蓋。壺敞口平沿，細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩，圓鼓腹，平底，凹足。蓋頂圜形直邊，坡面上等距離斜立三個(gè)有孔長(zhǎng)形立鈕，頂心磨光，周?chē)钜圆ㄕ鄣娜切渭y構(gòu)成多角星狀，向下相間磨光，中填波折的卷云紋和S形紋及兩道弦紋，直邊磨光。壺頸上部飾多道弦紋和中填橫線(xiàn)的卷云紋，下部磨光。肩部上下各有三周凹弦紋，中部以磨光相間隔，飾內(nèi)填波折的三角形紋及兩道凹弦紋。凹足同腹壁連為一體，周有凸棱。

磨光壓劃紋黑陶豆通高35.8厘米。豆身鼓腹，圜底，下有細(xì)短柄，喇叭形底座。有蓋，蓋上有圓柄形捉手，蓋與豆成子母口扣合。器表花紋裝飾層次繁雜，從豆蓋開(kāi)始，由上到下采用一層磨光、一層壓劃紋，再一層磨光、一層壓劃紋相互交替的手法，反復(fù)變換十余次，直至豆的底部。器腹粗碩處，花紋帶和磨光帶都較寬，花紋是疏朗的三角紋和卷云紋，紋飾之間保留的澀面也較大。豆柄細(xì)窄處則飾以細(xì)密的弦紋，一條條窄細(xì)的發(fā)光帶與不亮的黑澀帶交織，精細(xì)而緊湊。向下到豆座部分，花紋又變得疏朗，全然沒(méi)有呆板重復(fù)的感覺(jué)，花紋與器形結(jié)合恰到好處。

磨光壓劃紋黑陶盤(pán)高11厘米，直徑38厘米。器口稍?xún)?nèi)斂，折沿，腹壁外敞，圜底，圈足，折沿飾交叉的S形紋，內(nèi)壁壓劃與磨光相間，花紋有內(nèi)填波折紋的卷云紋，三角紋以及凹弦紋。

磨光壓劃紋黑陶碗高13.2厘米。碗的造型敦厚樸實(shí)，圜底，圈足，碗口內(nèi)斂，碗腹深而大。外壁口沿壓磨得又黑又亮，花紋簡(jiǎn)單大方，腹部有兩道黑亮下凹的弦紋，弦紋之間是卷云紋和菱形紋內(nèi)填波折紋組成的主體紋飾。碗內(nèi)壁也磨光，并飾有交叉S形紋和內(nèi)填橫線(xiàn)紋的卷云紋各一周。

磨光壓劃紋黑陶匜高7.6厘米。敞口，圜底，圈足，前有一簸箕狀流，后有一鈕狀鋬。器內(nèi)磨光和壓劃紋相間排列，以凹弦紋相間隔，底部為內(nèi)填波折紋的三角紋，壁上為內(nèi)填波折紋的卷云紋，流部滿(mǎn)飾波折紋。

磨光壓劃紋黑陶筒形器高24.2厘米。圓筒狀，敞口折沿，粗頸，腹部稍鼓，平底，圈足?？谘仫椨袎簞漇形紋，器身以凹弦紋上下分為三格，上下兩格飾壓劃紋內(nèi)填波折紋的卷云紋，中間格飾波折紋和S形紋。

磨光壓劃紋黑陶鴨形尊高27.8厘米，長(zhǎng)36.2厘米。器形線(xiàn)條簡(jiǎn)練，明快傳神。主體部分是一個(gè)圓球形腹，平底，雙蹼形足，流口做成細(xì)長(zhǎng)曲折的鴨首，器柄做成扁平上翹的鴨尾，器足用兩只扁扁的鴨足替代，寥寥數(shù)筆鴨子的蹣跚之態(tài)躍然而山。

磨光壓劃紋黑陶鳥(niǎo)柱盤(pán)高23.4厘米。盤(pán)口較直，折沿，深腹，圜底，圈足。盤(pán)中心的圓柱上挺立有一只昂首展翅的飛鳥(niǎo)，鳥(niǎo)身飾壓劃波折紋，盤(pán)內(nèi)沿飾S形紋，盤(pán)側(cè)壁飾內(nèi)填橫線(xiàn)紋的卷云紋和內(nèi)填波折紋的三角紋各一周。鳥(niǎo)嘴、頸、翅各部分的轉(zhuǎn)折干凈洗練，生動(dòng)可愛(ài)。據(jù)《史記·殷本記》記載：“殷契，母曰簡(jiǎn)狄，有娀氏之女，為帝嚳次妃。三人行浴，見(jiàn)玄鳥(niǎo)墜其卵，簡(jiǎn)狄取吞之，因孕生契。”這個(gè)鳥(niǎo)柱盤(pán)可能暗喻的是簡(jiǎn)狄洗浴的故事，取其吉祥美好之意。

以上這些中山黑陶都呈現(xiàn)出如下特點(diǎn)：

1制作工藝細(xì)膩，造型考究

中山黑陶在造型上，蓋、鈕、器耳、器足等均用模制，動(dòng)物形象如飛鳥(niǎo)、鴨首等為雕琢成形。主件、附件分別制成后再粘合成一體，這樣制作的器形線(xiàn)條挺拔優(yōu)美，轉(zhuǎn)折處干凈洗練，這是河南輝縣琉璃閣、固圍村、趙固村、褚丘村等地發(fā)掘的戰(zhàn)國(guó)墓同類(lèi)陶器不及中山黑陶之處。

2紋飾以線(xiàn)條組合，典雅別致

中山黑陶不以彩繪突出，而以磨光與壓劃紋相配合，完全靠線(xiàn)條組合成裝飾圖案，古雅別致。雖然壓劃紋的種類(lèi)不是很多，但均為當(dāng)時(shí)流行的一些紋飾，并且線(xiàn)條流暢，各種花紋之間巧妙地進(jìn)行不同形式的組合，極富變化。如填橫線(xiàn)紋的卷云紋、填波折紋的三角紋等，形成獨(dú)特的風(fēng)格，顯得非常典雅。又如磨光處加凹紋或凸弦紋，既起到分隔作用又有裝飾作用。

3吸收中原文化，“華化”意味凸顯

中山國(guó)是北方少數(shù)民族狄族的鮮虞部在今河北省中南部建立的國(guó)家，公元前506年始見(jiàn)記載，到公元前295年被趙國(guó)所滅，共有210年的歷史。存國(guó)期間，中山國(guó)在燕、趙、齊、魏等中原強(qiáng)國(guó)的夾縫中生存，國(guó)運(yùn)幾度興衰。戰(zhàn)國(guó)中期，中山國(guó)達(dá)到鼎盛，成為地位僅次于戰(zhàn)國(guó)七雄的“千乘之國(guó)”。后因內(nèi)政外交政策的不當(dāng)，強(qiáng)極一時(shí)的中山國(guó)被胡服騎射后的趙國(guó)所滅。中山國(guó)所居之地河北省中南部，原為商代人聚居的故地，有著發(fā)達(dá)的商文化傳統(tǒng)。此外，戰(zhàn)國(guó)七雄之一的魏國(guó)曾統(tǒng)治中山長(zhǎng)達(dá)二十年之久，原本來(lái)自晉國(guó)的中原文化在魏國(guó)的統(tǒng)治下在這一區(qū)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。中山制陶工匠正是吸收了中原傳統(tǒng)的工藝技術(shù)，又充分發(fā)揮了想象力和創(chuàng)造力，才創(chuàng)作出如此精妙的磨光壓劃紋黑陶精品。

中山國(guó)出土的這批黑陶如鼎、壺、盤(pán)、鳥(niǎo)柱盤(pán)等的造型在中原強(qiáng)國(guó)趙、魏地區(qū)的戰(zhàn)國(guó)墓中，如河南輝縣固圍村戰(zhàn)國(guó)墓、邯鄲百家村戰(zhàn)墓、邢臺(tái)東董村戰(zhàn)國(guó)墓等也有發(fā)現(xiàn)，這說(shuō)明了中山國(guó)的陶器是我國(guó)北方地區(qū)陶器重要的組成部分。同時(shí)這些黑陶在一定程度上也反映了戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)對(duì)中原文化的吸收和發(fā)展。如中華民族起源于農(nóng)耕文明，人們長(zhǎng)期的采集和耕作實(shí)踐，對(duì)天象作周密觀(guān)察，從而衍生出對(duì)云的崇拜和熱愛(ài)，經(jīng)過(guò)升華和抽象，云紋以及衍生出的卷云紋反映在器物裝飾上，已具有生機(jī)、靈性、祥瑞等象征意義。戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)制作的黑陶上廣泛使用了卷云紋，這說(shuō)明這個(gè)來(lái)自北方草原游牧民族的狄族鮮虞部在各方面都接受著中原地區(qū)先進(jìn)的文明，反映出中華各民族的大融合。

總之，中山國(guó)的制陶工匠繼承和發(fā)揚(yáng)了前人的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用高度的工藝技巧，創(chuàng)作出這種具有新特點(diǎn)的黑陶藝術(shù)品，可以說(shuō)是一朵放射異彩的我國(guó)古代制陶藝術(shù)之花，是研究我國(guó)陶瓷工藝發(fā)展史的寶貴資料。

(責(zé)編：雨嵐)