亞洲風(fēng)情在2012秋冬四大時裝周中賦予了設(shè)計師們無盡的靈感，紐約時裝周上的Tadashi Shoji、Proenza Schouler，倫敦時裝周上的Peter Pilotto等皆將亞洲文化在自己的設(shè)計中重新演繹。來到巴黎，“安特衛(wèi)普六君子”之一的Dries VanNoten，這位擅長印花設(shè)計、喜愛沖突對比效果的比利時才子，也將日本、中國、韓國的古典繪畫融入了自己的2012秋冬女裝系列。

第一個展示發(fā)布會精華的東西往往是時裝秀的邀請函。Dries Van Noten發(fā)布會的邀請函使用的是硬紙卡片，一邊是白色的銅版紙，時間和地點用浮雕的方式進(jìn)行同色系配色，另一面則采用了光滑的不知名的深黑色。換句話說，這是一個空白的石板，亦或是一種能夠引人沉思的寧靜。

設(shè)計師并沒有直接大片地運(yùn)用亞洲古典風(fēng)格的圖案紋樣。他先將在倫敦Victoria andAlbert博物館展出的中國古代祥云龍紋服裝、日本浮世繪等作品用數(shù)碼相機(jī)拍攝下來然后重新剪切拼接成不規(guī)則的幾何形，鮮明的線條，恰好與Dries Van Noten中性化的簡潔利落剪裁相呼應(yīng)，即使出現(xiàn)在帶有軍裝靈感的束腰風(fēng)衣與橄欖綠底色上也并不顯突兀。設(shè)計師將亞洲文化內(nèi)在的奢華剝離出來，轉(zhuǎn)變成普通人可以接近的服裝。尤其是將印花布剪裁成上衣、夾克和褲子時，設(shè)計師借鑒了男裝精密的線條。和服絲綢上的色彩影響了白色的套裝，成為此次時裝秀最耀眼的服裝樣式之一。

來自遠(yuǎn)方的新鮮事物與歐洲人所熟悉的元素在此交融，而Dries Van Noten最擅長的就是在單純與復(fù)雜等強(qiáng)烈的對比之上運(yùn)用各種技巧，形成自己的獨特簽名性設(shè)計。例如今天，他權(quán)衡了和服絲綢的易碎性和軍隊卡其布的粗糙或灰色法蘭絨的堅固，巧妙地使用了金銀絲刺繡：仙鶴在帶腰帶的軍式上衣上展翅欲飛，鳳凰盤旋在另一件夾克的袖子上。在其他地方還有金龍的圖案。這些服裝點燃了夢想。但是男士樣式的深橙色羊駝輕便外套也沒有落在后面。也許這些服裝沒法讓人沉思，但是一定會讓人平靜下來。

雖然靈感來自傳統(tǒng)文化，但Dries VanNoten從不會一味復(fù)古，暗色極簡外套、修身長褲與白色高領(lǐng)衫的搭配，依舊是極具現(xiàn)代感的裝扮；源自亞洲的絲緞面料，讓印著祥云龍紋的連身裙、褶裥短裙呈現(xiàn)出更輕盈的質(zhì)感，與之搭配的則是干練的純色直筒長褲、廓型利落的鑲皮草上裝，古典與現(xiàn)代、東方與西方的交融與沖突，正是Dries Van Noten最想為我們呈現(xiàn)的主題。