不是風兒吹來，又把雨意帶到城市的上空，所以驟然間我們屋里變得這樣昏暗？不！空氣純凈如銀，寧靜安謐，這是今年夏季少有的好天氣。但是天色已晚，我們竟然沒有覺察。只有對面屋頂?shù)拇皯暨€閃爍著淡淡的落日余暉，屋脊上方的天空已經(jīng)布滿了金色的煙霞。再過一小時就要暮色四合。這真是奇妙的一小時，因為再也沒有比漸漸消退、漸漸暗淡的顏色看上去更美麗的了，然后屋里便是一片昏黑，暮靄從地面冉冉升起，最后濃黑的浪潮無聲無息地擊向四壁，把我們載入深沉的黑暗?！兑股鼥V》，張玉書譯

小巷又歸于沉寂，有幾扇窗子在暗淡月光下的霧靄中閃著不明不亮的光。我站在那里，體會這一刻難得的寧靜，因為在這寧靜的背后又有些什么東西在蠢蠢欲動了，詭秘，性感，危險。我很清楚，此刻的沉默只是一種欺騙，在這小巷朦朧的霧靄中，這個世界腐化的那個部分正在悄悄地活動著。而我只是站著，停在原地，向空曠處傾聽。我再也感覺不到這座城市、這條巷子，不知道它的名字，也不知道自己的姓名。我只知道，我在這里是不為人知的，處于一種奇妙的置身于事外的陌生境地，沒有任何目的、任何消息、任何關系，我卻能完全感覺到我周圍一切的暗中活動，正如我能感覺到血在我的皮膚下流動。

——《月光小巷》，滕奕丹譯

我們沿著那奇妙的湖濱小道往前走去，年代古老的柏樹和枝葉雜亂的栗樹，向我們投以密密的濃蔭。湖面從樹叢的枝丫之間，投來騷動不寧的閃光。對岸白云深處是貝拉喬。已經(jīng)西沉的落日，給它抹上了正在消散的淡淡的彩色霞光。在蒼茫的山崗高處，塞爾貝洛尼別墅的微光閃爍的高墻頂端，映照著鉆石般的余暉夕照，閃閃發(fā)光。

——《夏日小故事》，張玉書譯

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茨威格與弗洛伊德

從20世紀20年代開始，茨威格與弗洛伊德就建立了深厚的友誼，共同探討他們關心的文學問題。弗洛伊德的理論為文學家開啟心靈的大門提供了鑰匙，但不同世界觀的作家沿著這條道路達到了不同的終點。其中象征主義文學流派就是在尼采的悲觀哲學的影響下，片面地應用了精神分析學的成果，從而產(chǎn)生了一大批脫離現(xiàn)實、悲觀厭世的文學作品。

而茨威格，曾在給弗洛伊德的信中表達對弗洛伊德的敬仰，他寫道：“我認為，你必須為公眾樹立起你的形象，因為你已經(jīng)通過你的生活給這一整個時代留下你的印記?！贝送?，這兩位大師的一個共同點就是，他們代表了一群經(jīng)受過第一次世界大戰(zhàn)考驗、并在考驗中發(fā)生思想轉(zhuǎn)變的文學家和科學家。弗洛伊德在戰(zhàn)爭爆發(fā)初期曾對德國政府的戰(zhàn)爭政策缺乏深刻的認識。而在戰(zhàn)爭過程中，戰(zhàn)爭給人民和科學文化事業(yè)帶來的破壞，使弗洛伊德開始厭恨這個“可惡的時代”。茨威格是經(jīng)歷了同樣的思想轉(zhuǎn)變過程的。所以，他們在一起，不僅對文學創(chuàng)作問題，而且對一般的人生觀問題，都有許多共同的語言。