秦玉海

攝影創(chuàng)作的過(guò)程就是攝影家對(duì)拍攝對(duì)象的認(rèn)知過(guò)程，認(rèn)知對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，是攝影的基本途徑和功能。攝影需要深入細(xì)致的觀察、獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)、扣人心扉的感動(dòng)和運(yùn)用自如的擷取，實(shí)現(xiàn)了這樣的認(rèn)知過(guò)程，好的影像作品也就自然可期了。

作為黑龍江人，我對(duì)哈爾濱的冰燈非常熟悉，但最近看到李桂春的《冰燈新語(yǔ)》作品后，竟有一種強(qiáng)烈的陌生感和新奇感。過(guò)去和桂春是同事，現(xiàn)在是攝友，還合作出版過(guò)《中國(guó)鳳凰山》等畫(huà)冊(cè)，即使如此，我還是佩服他的探索精神和精益求精的態(tài)度。李桂春對(duì)冰燈題材的拍攝是成功的，不但富有新意，而且寓意深刻，更重要的是他對(duì)拍攝對(duì)象的準(zhǔn)確把握和深刻認(rèn)知。認(rèn)知過(guò)程一般要經(jīng)歷觀察、發(fā)現(xiàn)、感動(dòng)、擷取等環(huán)節(jié)，觀李桂春作品，可以說(shuō)環(huán)環(huán)相扣，絲絲入微。

觀察是攝影的前奏和起點(diǎn)，攝影是觀察的藝術(shù)。俗話說(shuō)，眼到才能手到。把人們視而不見(jiàn)、難得一見(jiàn)的事物挖掘出來(lái)，這是一個(gè)攝影家必備的觀察能力。觀察需要獨(dú)特的視角和敏銳的思維。李桂春沒(méi)有隨波逐流，沒(méi)有和其他人一樣去拍攝冰燈的壯麗景觀，而是多視角的觀察，由人們習(xí)慣的遠(yuǎn)觀變?yōu)榻?，在不足一平方公尺的冰塊里，看到了更為神奇的童話般的冰燈世界。他用細(xì)致的觀察去尋找隱藏在冰塊里的美景，去感悟抽象的紋理和圖案中所蘊(yùn)含的哲理，去捕捉稍縱即逝的燈與冰所折射的光影。不僅如此，他還以“冰，水為之而寒于水”的機(jī)理去觀察，拍冰而又不囿于冰，透過(guò)冰的形態(tài)去探尋水的本質(zhì)，從而使拍出的作品脫離了冰燈的外在特征，賦予冰以水的靈動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了冰與水的合二為一，把微觀冰燈拍得入木三分，闖出了冰燈攝影的一條新路。

發(fā)現(xiàn)是觀察的目的，是對(duì)觀察到的拍攝對(duì)象價(jià)值的深度發(fā)掘和理性判斷。攝影家的每一個(gè)重要發(fā)現(xiàn)不僅會(huì)為影像世界增添一份繁榮，為攝影家標(biāo)注鮮明的個(gè)性符號(hào)，更重要的是發(fā)現(xiàn)可以使攝影家認(rèn)清自己拍攝的責(zé)任，是攝影家以自覺(jué)的心態(tài)從事創(chuàng)作的動(dòng)力。李桂春之所以八年來(lái)在微觀的冰燈世界里辛勤耕耘，在于他發(fā)現(xiàn)了冰燈的另一個(gè)存在形式，拓展了冰燈的景觀領(lǐng)域；發(fā)現(xiàn)了微觀冰燈與大千世界的緊密聯(lián)系，是現(xiàn)實(shí)的山河冰川、花開(kāi)雁歸的縮影，人們可以從中有所領(lǐng)悟、有所啟迪；發(fā)現(xiàn)了冰消景逝、無(wú)法再現(xiàn)的殘酷。這些是他以強(qiáng)烈的責(zé)任感去挖掘冰燈的微觀美，去把隨著春風(fēng)融化的、具有重要審美價(jià)值的景象定格為永恒的動(dòng)力。

感動(dòng)是拍攝對(duì)象在攝影家心里產(chǎn)生的一種激動(dòng)情緒。攝影家對(duì)所觀察和發(fā)現(xiàn)的事物認(rèn)識(shí)越深，感動(dòng)逾切。許多攝影家之所以滿懷激情、不畏艱辛地去拍攝，緣于被拍攝對(duì)象所震撼、所感染，借助照相機(jī)“真實(shí)再現(xiàn)”的特有功能把震撼心靈的一瞬間定格為永恒時(shí)，內(nèi)心的情感得到酣暢淋漓的宣泄與抒發(fā)，與此同時(shí)，攝影家濃濃的情感也被融入到所拍攝的影像之中。感動(dòng)興許是攝影家對(duì)拍攝對(duì)象剎那間的心儀和一見(jiàn)鐘情，抑或是攝影家隨著對(duì)拍攝對(duì)象認(rèn)識(shí)的加深而積淀的情感，但持久的感動(dòng)必然是理性蘊(yùn)含于感性之中。從《冰燈新語(yǔ)》系列作品中，我們可以感受到作者是帶著深刻的認(rèn)知與深厚的感情去拍攝每一幅作品的。在他的眼里微觀的冰燈景觀已幻化為奪目的珍珠、晶瑩的寶石、秀美的山川、燦爛的星空、奔涌的江河、回歸的大雁??作者正是以這樣強(qiáng)烈的情感和由此而升華的藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，賦予一個(gè)個(gè)抽象的紋理和圖案以生命。我們既可以從中感受濃濃的詩(shī)意，也可以根據(jù)自己人生經(jīng)驗(yàn)去領(lǐng)悟其中的哲理和大自然的千姿百態(tài)。而這正是攝影家所期盼的。

擷取是對(duì)拍攝對(duì)象認(rèn)識(shí)與情感的物化和集成，是運(yùn)用各種攝影技術(shù)技巧把客觀事物轉(zhuǎn)化為帶有主觀意向的影像。攝影家能否實(shí)現(xiàn)完美的擷取，對(duì)于展現(xiàn)和傳播自己的認(rèn)識(shí)和情感尤為重要。欣賞李桂春的微觀冰燈作品，能夠感覺(jué)到作者具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力以及對(duì)攝影語(yǔ)言的操控能力。作者通過(guò)嚴(yán)格的畫(huà)面截取、色彩基調(diào)的把握、景深和曝光控制，以及對(duì)比、烘托等手段的運(yùn)用，賦予了微觀冰燈以不同的意境和豐富的內(nèi)涵，充分表現(xiàn)了微觀冰燈“此中有真意，欲辯已忘言”的魅力。難得的是他以一種開(kāi)放的思路去自如地?cái)X取一個(gè)個(gè)美麗的畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)靈感與技術(shù)技巧的有機(jī)結(jié)合。他有時(shí)“小景大拍”，運(yùn)用接片，把微觀景象拍得氣勢(shì)恢宏；有時(shí)“實(shí)景虛拍”，對(duì)具象的冰燈進(jìn)行分離抽象，使之更加夢(mèng)幻迷離；有時(shí)“虛景實(shí)拍”，把虛幻的光影當(dāng)作實(shí)景去捕捉，讓固態(tài)的冰舞起來(lái)、動(dòng)起來(lái)。正是這樣無(wú)拘無(wú)束的擷取，使他在實(shí)與虛、具象與幻想之間任意馳騁，以我的相機(jī)我作主的率性，多維度地展現(xiàn)微觀冰燈之美，盡享攝影之樂(lè)！

責(zé)任編輯/李德林