歐陽(yáng)星凱《洪江》入選2012莫斯科攝影雙年展

策展人段煜婷介紹，歐陽(yáng)星凱作為本屆莫斯科攝影雙年展唯一的中國(guó)攝影家，其作品展場(chǎng)位于雙年展最為活躍的莫斯科多媒體藝術(shù)博物館中央展區(qū)Manezh廳，這是雙年展最重要的展廳之一，多年來(lái)Manezh展廳只展出最重要的世界級(jí)攝影大師作品。莫斯科攝影雙年展創(chuàng)辦20多年來(lái)，只有幾位中國(guó)攝影家入選過(guò)。本屆雙年展將展出超過(guò)一百位攝影師的作品。來(lái)自全球20多個(gè)國(guó)家，包括美國(guó)、歐洲、俄羅斯本國(guó)的世界頂尖攝影大師作品將匯聚一堂。莫斯科攝影雙年展是少數(shù)具有世界級(jí)影響的國(guó)際攝影盛會(huì)。由世界級(jí)權(quán)威和專(zhuān)業(yè)的美術(shù)館莫斯科多媒體藝術(shù)博物館主辦，莫斯科多媒體藝術(shù)博物館在俄羅斯有“莫斯科攝影之家”的美譽(yù)。

展覽于2012年3月29日開(kāi)幕，5月30日閉幕。

《陌生的不安》攝影展上海開(kāi)展

2012年3月24日至4月22日由施瀚濤策展，朱浩、肖睿、史旸三位攝影師的展覽—《陌生的不安》在上海莫干山路50號(hào)7號(hào)樓107室愛(ài)普生影藝坊展出。

從20世紀(jì)初期的達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，藝術(shù)家常常在創(chuàng)作中使用并置、拼貼和物影成像等手法向觀(guān)眾傳遞著一種根植于現(xiàn)代社會(huì)的“陌生感”。這個(gè)展覽中的三位攝影師的思考和實(shí)驗(yàn)所呈現(xiàn)的正是這么一種感受，而它同時(shí)所泄露的也恰恰是當(dāng)代中國(guó)人心中的不安。

《博尚個(gè)展》在京展出

CCD300當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)中心將攜手草場(chǎng)地?cái)z影季、影像藝術(shù)家博尚于4月21日至5月27日舉辦《博尚個(gè)展》。博尚，生于武漢，1998~1999年赴法國(guó)波爾多第三大學(xué)進(jìn)修，2011年于中央美術(shù)學(xué)院攝影工作室進(jìn)修?，F(xiàn)居于上海。作品《偶然的真實(shí)》獲2011年平遙國(guó)際攝影節(jié)PIP展覽獎(jiǎng)；作品《臨摹時(shí)刻》參加2011年連州國(guó)際攝影年展學(xué)術(shù)展。

博尚通過(guò)純粹攝影的手段，將符合自己觀(guān)念的景物與景象，變成介于現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間的影像，將現(xiàn)實(shí)的元素，變成非現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面，同時(shí)用這種畫(huà)面來(lái)表達(dá)自己思想的追索與現(xiàn)實(shí)對(duì)自己思考的指向。

《影繹長(zhǎng)白山》——陸曉路攝影展在京開(kāi)展

陸曉路拍攝的長(zhǎng)白山影像已無(wú)法簡(jiǎn)單地歸類(lèi)于狹隘的功利型影像分類(lèi)法，無(wú)法確認(rèn)這些影像是屬于風(fēng)光攝影、紀(jì)實(shí)攝影抑或觀(guān)念攝影，這只是人類(lèi)與自然對(duì)話(huà)的一種方式，及對(duì)話(huà)結(jié)果的影像證明。

陸曉路充分利用了他所擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)經(jīng)典哈蘇相機(jī)和最新的“技佳潘”全景拍攝系統(tǒng)、柯達(dá)和富士?jī)煞N膠片完成了前期拍攝，為了保證影像語(yǔ)言完美而準(zhǔn)確地表達(dá)，“愛(ài)普生藝術(shù)微噴工藝”給予了關(guān)鍵的技術(shù)保障，一種令人驚異的意圖得到實(shí)現(xiàn)。

展覽于3月24日至4月19日在北京大望路華貿(mào)購(gòu)物中心二層L228展出。

中國(guó)、歐洲藝術(shù)家群展《消蝕·幻影》

阿拉里奧畫(huà)廊于2012年4月13日迎來(lái)2012開(kāi)年首展《消蝕·幻影》，展覽將展出七位來(lái)自歐洲與中國(guó)的影像藝術(shù)家共八件影像作品。參展藝術(shù)家：陳秋林、程然、蔣鵬奕、Guido Van der Werve、Maria Nordin、Sigureur Guejonsson、Ulla von Brandenburg。

展覽地位于北京阿拉里奧畫(huà)廊(朝陽(yáng)北湖渠酒廠(chǎng)國(guó)際藝術(shù)園)。

英國(guó)獨(dú)立攝影師Craig Kirk個(gè)展《看不見(jiàn)的城市》

Craig Kirk生于英國(guó)伯明翰，畢業(yè)于英國(guó)諾里奇藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)。曾獲尤斯塔斯平面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和卡爾頓插畫(huà)獎(jiǎng)。2008年Craig開(kāi)始了攝影生涯。正如他的動(dòng)畫(huà)作品那樣，試圖用常人看不見(jiàn)的色彩來(lái)描繪這個(gè)世界，創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的城市生活漫畫(huà)。Craig根據(jù)意大利作家卡爾維諾《看不見(jiàn)的城市》一書(shū)中穿插借用馬可·波羅與忽必烈的對(duì)話(huà)，使讀者腦中呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)奇特瑰麗的城市景象。Craig以他童真的眼光為你打開(kāi)一扇通往繽紛世界的大門(mén)。你看不見(jiàn)這個(gè)城市的真實(shí)色彩，它的灰色耗盡了你的熱情，你的哀傷遮擋了它的光。換一個(gè)角度，換一種色彩，再來(lái)稍許小幽默，也許，你就活在燦爛童話(huà)里。展覽于3月25日至4月15日在北京草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)300號(hào)CCD300當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)中心展出。

《消失的技法》——讓·鮑德里亞攝影展

法國(guó)思想家讓·鮑德里亞無(wú)疑是當(dāng)今世界上最重要的思想家之一，也是最具有煽動(dòng)性和爭(zhēng)議性的作者。在1971年到2007年之間，他著有20多部專(zhuān)著和200多篇文章，是在世界上被翻譯最多的當(dāng)代法語(yǔ)作者之一。鮑德里亞在攝影理論和攝影實(shí)踐上也獨(dú)樹(shù)一幟。他堅(jiān)持用一種“外行”的眼光去從事攝影。就像他堅(jiān)稱(chēng)自己不是哲學(xué)家一樣，他也堅(jiān)稱(chēng)自己不是攝影家。他以主客觀(guān)反轉(zhuǎn)的角度提出了新的攝影理念和態(tài)度，放棄攝影家的主觀(guān)投射，放棄題材、世界觀(guān)、風(fēng)格，“把意義和語(yǔ)境從對(duì)象的周?chē)縿冸x干凈”，以此來(lái)表現(xiàn)“客體自己想要表達(dá)的面貌”。

鮑德里亞的攝影展現(xiàn)了一位獨(dú)特的思想家看待世界的獨(dú)特方式，在國(guó)際攝影界引起廣泛的關(guān)注和爭(zhēng)議。此次展覽所展出的50幅攝影作品是由鮑德里亞太太親自挑選，也是自2010年在連州國(guó)際攝影節(jié)上展出之后的第一站巡展。

草場(chǎng)地?cái)z影季之《工作中的女人》

2012年4月21日到5月31日，草場(chǎng)地?cái)z影季之《工作中的女人》展覽將在北京藝術(shù)文件倉(cāng)庫(kù)舉辦。

為了慶祝法國(guó)盧瓦爾河大區(qū)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)成立三十周年，基金會(huì)與2012草場(chǎng)地?cái)z影季合作，為北京觀(guān)眾呈現(xiàn)了法國(guó)近三十年來(lái)文化扶植政策的發(fā)展歷程。

《工作中的女人》以城市、現(xiàn)代性以及個(gè)人在現(xiàn)代城市中的自我定位為主題，匯聚了三十來(lái)件作品，展現(xiàn)的是藝術(shù)家們?nèi)绾慰创?dāng)代的世界。這些對(duì)城市的視角、觀(guān)點(diǎn)和展望，有時(shí)是批判性的，有時(shí)則充滿(mǎn)詩(shī)意；有時(shí)充滿(mǎn)激情，有時(shí)則是烏托邦式的，展覽就在其中展開(kāi)。