那日松

從極致追求影像素質，到對材料（影像介質）的癡迷研究，攝影家金平通過不斷地實驗，逐漸構筑起自己獨特的藝術風格以及作品的個性形態(tài)。

從2003年開始，金平將照相機的鏡頭對準了即將消失的中國西部傳統(tǒng)手工業(yè)。幾年時間，他幾乎走遍了四川、云南、貴州等地，用大畫幅相機拍攝民間造紙、做紅糖、釀酒、制陶等等。在這些題材中，金平對民間造紙情有獨鐘，走訪記錄了多個少數(shù)民族傳統(tǒng)造紙工藝，并賦予這一傳統(tǒng)工藝以新的意義—現(xiàn)代數(shù)碼影像與古老造紙藝術的完美結合。2004年夏天，金平開始拍攝四川甘孜州德格印經院，并試驗用當?shù)靥禺a的“藏紙”打印照片—而且題材也恰恰是他拍攝的德格印經院造紙和印刷經書的過程。

這種藏紙取材于生長在青藏高原海拔4000米—“阿膠如膠”（又名“狼毒草”）的根須。藏紙具有柔韌性好，吸水性強，耐酸堿等特性。由于“阿膠如膠”本身又是一種藏藥材，對眼睛有保護作用，因此寺廟里的高僧長期閱讀藏紙經書，終身不得眼疾。而且這種藥性也使藏紙幾百年蟲不蛀，不腐爛，歷久彌新，成為保存影像文獻十分理想的介質。數(shù)碼打印技術的發(fā)展使傳統(tǒng)的攝影概念發(fā)生了根本性的變化，金平經過幾年的實驗，逐漸摸索出了一套制作藏紙影像的獨特方法。這種影像沉穩(wěn)、樸素，不規(guī)則纖維與圖像疊加產生的肌理效果，使影像更加立體，雖然質地粗獷，但影像的細節(jié)又極其豐富。透過這些藏紙，我們看到的是一種似乎可以觸摸到的文化意象，還有一種虔誠的人文主義精神。

責任編輯/李德林

雕刻經版

釋迦牟尼（佛創(chuàng)）

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古法造紙

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