劉樹勇

民國女子什么樣兒？小的其生也晚，沒有見過。見過的，都成老太太了，腿腳都已經(jīng)不大靈便，化石一般移來移去。盡管也是自那個時候過來的人，但當(dāng)年生動的花朵一日化成了石頭，再生動，她也是個生動過了的化石，不復(fù)當(dāng)年“女子”的模樣兒了。

可我無端地覺得，那時的女子與今日的不同。不同在哪里，我也說不上。只是覺得，民國的女子干凈，且有靜氣。我不是不喜歡今日的女子—不喜歡也得喜歡，誰叫我沒趕上那時候呢？我只是要說，我喜歡這靜氣，看著就讓人舒服。

這些年里，也是眼瞅著沒有什么像樣兒的人物了，大家說起那些心中景仰的人物來，一一地數(shù)將過去，什么魯迅、林語堂、沈從文、徐志摩、戴望舒、穆旦、陳寅恪、錢中書、老舍、梁實秋、豐子愷等等一串的名字。女子呢？三毛、瓊瑤、亦舒、席娟、席慕蓉，一路地看過來，黏黏糊糊嘰嘰歪歪，不靈。把頭扭回去，忽然發(fā)現(xiàn)，張愛玲！作品翻出來，大家嚇了一跳，仿佛一塊質(zhì)地上好花色暗淡細碎卻不掩其艷冶華貴的絲綢，從箱子底兒被抽了出來，大家看著直是氣短。嘆過了，數(shù)過了，再一想，怎么都是些民國時候的人啊？活到今日的，也是那種最生動了得的人生都已經(jīng)是擱到了民國那時候，而此后基本上是在胡亂活著的人物。盡管也是讓人家時時地尊敬著，逢年過節(jié)上級領(lǐng)導(dǎo)也要提著禮物捧著鮮花登門去看看，后面還必要跟著個電視臺的攝影機?？蛇@種意思的尊重—報紙也在反復(fù)地說著他們是“國寶”級的人物，弄著弄著，他們也就才華喪盡銳氣全無，成了拿來說事兒的“活寶”。日后連他自己說起來也都不好意思了。這也真是一件叫人沮喪的事情。

可文字的作品，描述出來，大家一通想象，在腦子里覺受出各種的況味，卻終不能見到那個時候的實在模樣兒。好在去時不遠，照相術(shù)也早已發(fā)育成熟，民國的景觀，彼時人物的行為容止，不難留下斑駁印記。這些年里，有圖的書也是多了，老舊發(fā)黃的照片漸漸移到眾人的眼前，仿佛老式留聲機沙沙的響動過后，失真已久曲里拐彎兒的聲音從一臺怪里怪氣的匣子里漏出來，聽著叫人真是柔腸寸斷，一時不知道說什么才好。

但仍然是不夠。散碎的圖片偶然地從眼前過往，零星的、彼此少有關(guān)聯(lián)的圖像片斷，終難在這種觀看當(dāng)中形成一個可以舍身其間的視覺空間和心理空間。當(dāng)然，有電影。那些拉毛了的黑白電影膠片被放映機的輪子用力拽動，閃爍明滅之間，雪花飛舞，民國中的人物在一塊骯臟的幕布上走來走去，拿捏著怪異的腔調(diào)說著臺詞兒。也是好。但電影是擬態(tài)現(xiàn)實的營造，看它之時，心中存有一念，知道那是假的。雪花飄完，燈光亮起，回過神兒來，不再容易把它當(dāng)真。紀錄片呢？有關(guān)民國時代的真也是太少太少了。尤其那些世俗當(dāng)中的瑣細生活記錄的影片，你能看到多少？再說了，可有一部連續(xù)不斷的紀錄影片，為我們把一個時代完整的，那怕是每月發(fā)生的事情記錄下來？

也只有照片了。與彼時電影相比，攝影師數(shù)量自然要大出許多。他們散居各地，且屁股后面有各路報紙催著，所見所記，涉及之廣大，之瑣細入微，真也不是電影可以較比的。彼時又無電視，遠處起了什么變化，江南杏花開否，東北寒徹幾時，明星到了哪里，前方戰(zhàn)況如何，還得翻翻畫報看看照片方才知曉。幾十年攢下來，這些數(shù)量極其可觀的圖片相互勾連重疊，復(fù)制出了一個呆在紙上的，卻早已是過往久了的山河歲月。

1993年秋天，與朋友開始制作一冊《舊中國大博覽》的大書，時間段落在1900至1949年10月之間，正好是20世紀前50年，按我們的習(xí)慣說法，也就是“舊中國”吧。因了這個機緣，一猛子扎進了舊中國的這個水塘里，一年有余，再無他顧，天天都在搞各種文獻資料和圖片。想想看，一年多的時間里，四圍堆積的和墻上貼著的，全是那個時候的照片，腦子里也全是這些黑白的圖片。質(zhì)量又不及現(xiàn)在的好，殘破劃傷，霉斑點點，顆粒粗糙。看著這些，你會強烈地感覺到，那個時代端地是一個又黑又舊的時代，真是佩服第一個稱此為“舊社會”的那人。資料收集齊了，近5萬張照片，按編年體例排起來，細化到每個月，然后再事細化的增刪剔補，就發(fā)現(xiàn)，游著游著，初時的一片水塘，慢慢變成了一條大河。

正是因了這檔子事兒，開始看到自1926年就已創(chuàng)刊的《良友》畫報和稍后創(chuàng)刊的《北洋畫報》《現(xiàn)代畫報》甚至《明星》畫報、《聯(lián)華》畫報等等一干以圖片為主體的畫刊。得了朋友的幫助，坐在圖書館期刊部一張靠窗戶的大桌子前，每日口袋里揣一屜豬肉包子，小心地將雜志一頁頁翻過。70多年前的畫報，已是紙質(zhì)泛黃、松脆，耐不得仔細摩挲。一個多月，自1926年翻到1946年，仿佛在民國大地上走來走去，看到的京畿風(fēng)景、都市囂攘、鄉(xiāng)村俚俗、山河歲月，乃至戰(zhàn)事緊急促迫，步步關(guān)心，竟然也有點兒一時回不過神兒來。中午閉館，出得門去，陽光一地，四圍皆是背著書包捏著漢堡的男女學(xué)生，方知道已是身在新社會了。

翻著翻著，就注意到了民國女子。彼時這些雜志并不貪言重大的話題，更無宣傳教化的事功，端地是要平常俗人看的。所以封面與我們現(xiàn)在看到的也是一樣：大美女。拿捏合度的姿式，有點兒做作，有點兒謹持，看著就是好人家的孩子。拍過了，有專門的手藝人在上面小心點染敷上水色，印出來，色彩濃重，卻也并不艷俗，看著仿佛如畫兒，里面人物與看她的那人總有那么一種隔。這一隔，倒是讓人覺得那美人兒距你遠著，有點兒不大真實了。如此，卻讓你少了今天看封面美女如看一塊上好鮮肉那么一種非分想念。其實非分想念得久了，便又覺得再無想頭，漸至麻木無趣，空余那些千嬌百媚的臉蛋兒在街頭報亭前四處張望。

再翻過去，民國女子各色人物，或大戶小姐名門淑媛，或小家碧玉村姑柴禾妞兒—都有關(guān)照。初不在意，偶然一張，只覺得是態(tài)度嫻雅，衣著平素，衣服搭在胳膊上，臉上溢著母性的愛意，可敬，卻也可昵，在人群中平然地走著。或者是坐在照相館里，精心梳理打扮過了，分明是要來照一張相的，卻也簡樸整潔，一臉的干凈無辜，遠不及今日一個平常女子打扮得夸張佻達。樣子呢，也只是坐在那里，出示一種在家里不知演習(xí)過多少遍的表情態(tài)度，叫人照。

就覺得有一種安靜的好。溫婉良順，教人憐惜？其實遠不止此。其實也是一份說不出來的那種感覺，只是覺得好。翻看注意得多了，便覺得民國女子在雜志里漸漸地醒了過來，在你身邊走來走去，做著手邊的事。彼時也是女性革命過了的時代，女子也進到工廠去做工了，也在大學(xué)里讀書了，也在醫(yī)院里做看護婦或者在公育院中做了孩子王，卻只見到她們盡心敬意地在那里做工，看不出女子臉上有些許革命的痕跡。

革命了的女性呢？民國中的革命女性不似今日女子那樣多有戾氣，自是有一種特別的神色。心中先是有了主意，留一字紙，拎一箱子，毅然離家出走。然后除旗袍落了首飾打了綁腿，跟著男人風(fēng)雨飄搖，也是千里萬里走過了。再看她的日常行止，總還是有一種民國才有的素樸雅靜，還有那么一種矢心一意的擔(dān)當(dāng)。中山艦事件，孫中山為叛軍追殺。宋慶齡神色平靜，對孫中山說：“你先走，我斷后?！蹦遣皇窍聦賹σ粋€領(lǐng)袖的掩護，那只是一個民國女子對丈夫的平常意思。再看看延安時期那些夫人們留下來的照片，個個也真是質(zhì)實明朗，動靜得體。曾聽在延安整風(fēng)運動時拜訪過毛澤東的陳荒煤說起一事。陳荒煤與蕭三一并去與毛澤東閑聊，坐在院子里的石桌前抽煙。江青著人到老鄉(xiāng)家里買來一只老母雞，宰殺干凈，燉得一大鍋雞湯，盡數(shù)端到眾人面前。彼時正是延安一地饑饉餓飯的年頭。

看得多了，好像走在民國時代一條老舊的街道之上，兩側(cè)皆是窄仄昏暗卻是門面干凈的小鋪子，有幌子在頭頂上飄來飄去，有無軌電車響著鈴鐺貼地皮滑過去，亦看到那些女子或坐黃包車，或步行，裙裾擺動，影子一般在你的眼前來去過往。

只是無法上前詢問：她們可是喜歡我們呆的這個時代？我看著她們一路地走過來，著素布旗袍，淡然的笑靨，一臉的誠懇和簡單，不信這世界會有什么大不了的變化。走到跟前，亦是淡然地看著這一時代的人們一副疲憊不堪的神色，趴在一臺叫做電腦的機器面前，無聊地弄來弄去。

責(zé)任編輯/陽麗君