翠綠的竹海之中，一位美女打著紅傘背向機位，那一點紅馬上從綠中跳出，作者利用三原色的互補色來作反襯。這一點睛之筆使得畫面銳目精神。作者應在環(huán)境的組織上去除雜亂保持畫面的整潔。

一張成功攝影作品的拍攝基本上可以分幾個過程，正像清代名家鄭板橋畫竹的心得體會,“眼中之竹”，“胸中之竹”，“手中之竹”。

靜心觀察，細心發(fā)現(xiàn)。風光攝影多以自然為題去構(gòu)思，去拍攝，師法自然，人化自然，要用心靈去感悟，用情感去溝通。遠山看其勢，近山觀其質(zhì)。心靈的投入，真情的提煉，才能觸景生情?！坝形抑?，以我觀物，故物皆著我之色彩?！睂陀^景物加以主觀色彩，去升華它的內(nèi)涵。注以血脈，灌以筋骨，方具神韻。創(chuàng)新的思維活動激發(fā)攝影欲望，往往是這激情、這想象給作品賦予新的生命。這樣，我們才能從“眼中之竹”升華至“胸中之竹”。

我們在欣賞一幅優(yōu)秀作品的同時，能在照片中讀出更多的是寓意和想象，它表達的可能是一種情，或是一種精神，一種讓觀者充分發(fā)揮想象的內(nèi)涵。出色的風光作品通常都在視覺上帶有較大的沖擊及震撼力。它表現(xiàn)的是獨特瞬間稍縱即逝的精彩光影云霧，變幻莫測的大千世界。風光攝影就是用光影作畫，把握時機，苦練技術(shù)，在最好的瞬間按下快門。好作品的誕生，就是“手中之竹”。

云霧黃山 安徽 張寧

黃山風光有四絕：云海、奇松、怪石、瀑布。作者的運氣非常好，抓拍到始信峰四周飄移的云海。畫面干凈，構(gòu)圖勻稱。如果等云霧再升高，將松樹完全托出就更好了。

圣湖奇光 北京 梁策

畫面基本規(guī)整。光影幽深，神奇奧秘。在構(gòu)圖中如果有可能的話，可將機位提高或左移，讓河中的船與遠處黃色的樹拉開距離，這樣整個畫面的透視空間就會加強。

色達佛學院 廣東 楊少峰

作者利用雪天再現(xiàn)色達佛學院的規(guī)模是恰到好處的。由于雪覆蓋了大面積屋頂使其與墻壁明顯隔離，因此突出了它的建筑規(guī)模，形成了視覺上的沖擊力。作者在取景時應裁去前景中的植被，這樣更利于凸顯主體。

海灘印象 福建 林旭

福建的霞浦是表現(xiàn)灘涂沙洲、淺海養(yǎng)殖、網(wǎng)箱韻律的創(chuàng)作天堂。作者利用海水退潮的時機，把沙灘流痕及打魚人組織成畫面，色調(diào)溫馨，構(gòu)圖均衡。如果畫面人物比例再小一點，場景再多些，畫面的空間感將會有更好的表現(xiàn)。

霧凇奇觀河北 周西娟

灰暗的江面上泛起層層的薄霧，從而加強水面的深度感。潔白的霧凇在對岸亭亭玉立。混沌的天空開始露出藍天。一派北國風光。在構(gòu)圖上不應二分天地，這樣過于死板。取景時盡量靠近岸邊，將前景里的雜亂物剪掉，它們只會破壞畫面的整潔。

荷花河南 魏國龍

作者采用黑白影調(diào)和抽象的形式來表現(xiàn)荷花，創(chuàng)意很好。但畫面一字排開不規(guī)整，略顯雜亂。攝影要用減法，除去擾亂視線的多余部分，畫面越簡練越好。

霧鎖小舟 浙江 王乾偉

凡是江河湖泊，水面與空氣的溫差大時，就會升騰起層層薄霧。作者把握這一時機，將水面輕霧、遠山和一葉小舟組合在一起。綠水、青山、飄逸的輕紗，托起打魚人的輕舟。畫面潔凈清爽。在控制曝光上應多考慮云霧，反差不宜過大，否則霧的層次將丟失。

圣潔 吉林 姜鵬

作者拍攝的霧凇采用的是低角度，6×12的比例。把江邊植被的比例加大，更突出霧凇的潔白與圣潔。在這銀色的世界里，江面上略有一絲霧氣升騰，給畫面帶來活力。應注意的是要將水平線拉直，否則再美的畫面都不會有穩(wěn)定感。

云蒸霞蔚 安徽 姚育青

黃山云霧的萬千變幻，會呈現(xiàn)永不重復的場景。山澗中流淌出的云霧，似瀑布，似流云，使近處的奇松、中景的怪石、遠處的群山既單獨成景，又相映成趣，形成一個夢幻般的人間仙境。

駿馬長鳴 北京 左愛玲

在冰天雪地的時節(jié)，馬拉車是很艱難的工作。車夫用鞭子調(diào)教著馬匹，馬騰空躍起，作者及時抓拍到這平日不多見的生動場面。構(gòu)圖中規(guī)中矩，視角適宜，人物神態(tài)生動，動作準確。

金色田野 北京 廖勝輝

拍攝者對拍攝季節(jié)把握得很準，鮮花盛開的時刻，色彩組合搭配適宜。但主體有些雜亂，應該突出一個趣味點。要利用好田間田埂的曲線來構(gòu)建畫面。

舞動的彩虹 北京 吳強

作品描寫的是北方農(nóng)村過年鬧“社火”。作者采用慢門拍攝，把表演者虛化形成動感，與圍觀的群眾、西北典型民居建筑形成了動與靜的反差。如果拍攝速度再慢些，虛化的效果會更加精彩。

都市畫卷 貴州 沈金國

作者采用現(xiàn)代手法，從另一個面，再現(xiàn)城市的面貌，再現(xiàn)這個時代的元素及符號。觀察細心，而且緊貼生活。

白樺夢境 山西 李旺福

作者利用多次曝光，虛實疊加組成畫面。創(chuàng)作方向明確，但要出意境，畫面還需簡潔。作者選擇的背景雜亂，面積稍大，黃花的位置最好不要與樹干邊緣重疊。

絢麗的霞光 安徽 馬彩慶

作者用光影來描述層層波光梯田，準確地把握區(qū)域光的時機，使光芒四射的耶穌光既顯現(xiàn)遠山的豐富層次，又將反光的水面映得溫馨斑斕，整個畫面較有氣勢。如果把畫面展開，使天空的比例多些，氣勢和空間感將會更加舒展。