梁?江

原籍廣東省羅定市。畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)；后考入中國(guó)藝術(shù)研究院師從王朝聞先生，攻讀碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師；中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員。廣州美術(shù)學(xué)院客座教授。曾任中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)、研究生院美術(shù)系主任等職務(wù)。

近30年來(lái)，作為主要執(zhí)筆者參與《中國(guó)美術(shù)史》、《中華藝術(shù)通史》、《黃賓虹全集》等多項(xiàng)國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目撰寫(xiě)工作；已出版《中國(guó)美術(shù)鑒藏史稿》、《廣東畫(huà)壇聞見(jiàn)錄》、《美術(shù)概論新編》、《美術(shù)學(xué)探索》等多部個(gè)人專著；編著《我看冰兄》、《學(xué)術(shù)與人生》及多種書(shū)籍畫(huà)冊(cè)，發(fā)表學(xué)術(shù)論文400余萬(wàn)字。從事書(shū)法和繪畫(huà)創(chuàng)作多年，作品曾在中國(guó)美術(shù)館、炎黃藝術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館及國(guó)外展覽；有作品被中國(guó)美術(shù)館、梅蘭芳紀(jì)念館、清華大學(xué)、山東大學(xué)等多家單位收藏。

好的作品，是能沁人靈府的?！翱v一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙”，這是蘇軾《前赤壁賦》里的文字。近日得觀著名學(xué)者梁江書(shū)畫(huà)作品，心中惟余此想。這一“葦”，恰似梁江手中隨心適性的一枝筆，穿越蒼茫，覽閱曠遠(yuǎn)，引觀者跨入書(shū)畫(huà)天地作逍遙之游。

蘇東坡《前赤壁賦》一文，深獲趙孟、文徵明等歷代書(shū)壇大家之睿賞。歷代所留書(shū)跡，或盈潤(rùn)秀雅，或俊朗爽利，各有妙處。梁江也鐘愛(ài)書(shū)寫(xiě)《前赤壁賦》，他顯然下了工夫揣摩過(guò)諸篇法帖名跡，但并沒(méi)有在前代大家門下亦步亦趨，能做到不逾規(guī)矩而無(wú)拘無(wú)束，神清意定且氣脈貫通，因而落筆時(shí)別具一種風(fēng)情。在他歷年所書(shū)諸作中，《岳陽(yáng)樓記》、《桃花源記》著力尤多。據(jù)他說(shuō)，之所以幾十年反反復(fù)復(fù)書(shū)寫(xiě)這兩篇名作，乃于這兩部名篇最為恰切地表達(dá)了中國(guó)歷代知識(shí)分子“入世”與“出世”整合一體的精神世界。這固然是一個(gè)人文學(xué)者的獨(dú)特解讀；而從另一角度看，這又何嘗不是落筆人在以書(shū)明志、借古言今呢？

梁江學(xué)書(shū)，早年上追二王，又學(xué)歐、虞、褚、陸，兼及趙孟、董其昌等大家。善隸、篆、行、草諸書(shū)，功力頗深。歷數(shù)十年埋頭磨練，能取法諸家而又不露痕跡，汲各家之長(zhǎng)化為個(gè)人風(fēng)格，終得以現(xiàn)出濃重的個(gè)性色彩：大器樸質(zhì)，酣暢勁健。其所作楷書(shū)，端莊朗健，深合規(guī)矩法度卻不沾板滯之氣，一如其為人之內(nèi)斂厚重。然而最引人注目的，還是他以各種書(shū)體創(chuàng)作的行草書(shū)。他推崇以“書(shū)”寫(xiě)胸中真趣，書(shū)法力求流暢自然，甚至不妨使性任情。日積月累，形成了一種迥異于他人的書(shū)藝特色。其書(shū)風(fēng)綽約多姿，或舒展流麗，或縱橫恣肆，或蒼勁率性，結(jié)字布局聚散得當(dāng)，點(diǎn)畫(huà)使轉(zhuǎn)筆力沉厚，通篇卷幅字字彰顯一種強(qiáng)勁的生命力。

蘇軾論評(píng)陶潛詩(shī)，有“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”之語(yǔ)，借用來(lái)形容梁江駕輕就熟、式樣多變的書(shū)跡則再貼切不過(guò)：表面質(zhì)樸率性，實(shí)則雅致流麗。筆意勁秀遲拙，內(nèi)涵充盈豐厚。陶潛詩(shī)中“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”的山野村居意象，寄寓著詩(shī)人掙脫世俗羈絆、回歸自然境地的向往。梁江的書(shū)風(fēng)，透著學(xué)者內(nèi)心世界的充實(shí)和睿智，隨心所欲，生動(dòng)流暢，有如陶潛詩(shī)一般讓人領(lǐng)悟到天然之氣息與蓬勃之生機(jī)。

梁江早年在廣州美院學(xué)習(xí)，作畫(huà)是科班出身。后來(lái)，他一邊鉆研美術(shù)史論，一邊習(xí)字，且喜作寫(xiě)意山水、花鳥(niǎo)；以使他既有人文學(xué)者的豐厚素養(yǎng)，又有職業(yè)評(píng)論家的敏銳眼光，加之多年在筆墨技藝上涵養(yǎng)磨礪，功夫自是非同一般。西畫(huà)的堅(jiān)實(shí)功底，已使他對(duì)色彩和明暗具有特別的敏感；書(shū)法的功力，又使他在筆法的點(diǎn)畫(huà)運(yùn)用中透著沉實(shí)和靈動(dòng)。學(xué)殖深厚，識(shí)見(jiàn)不凡，故而所書(shū)和所畫(huà)的格調(diào)氣韻起點(diǎn)也高。他的花鳥(niǎo)畫(huà)注重生活感悟，很多內(nèi)容都是隨手拈來(lái)，題材多樣，技法多變，清雅生動(dòng)中透著書(shū)卷氣，讓人看了感到親切可愛(ài)。他所作山水畫(huà)，或偏重輕快，或追求沉穩(wěn)厚重，或著眼本質(zhì)原貌，或強(qiáng)調(diào)直觀；在筆墨技法和造型語(yǔ)言的運(yùn)用上，呈現(xiàn)了出人意外的豐富性。據(jù)說(shuō)，曾有人問(wèn)梁江先生，是否一定要通曉十八般武藝才算好畫(huà)家？答曰：無(wú)須這樣苛求，一般畫(huà)家術(shù)有專攻，擅一器尚可。但作為負(fù)責(zé)任的研究者或批評(píng)家，專業(yè)要求更高。若沒(méi)有切身的嘗試體驗(yàn)，所發(fā)議論很可能只是隔靴搔癢。

有如神農(nóng)嘗百草，實(shí)踐體驗(yàn)與史論研究相輔并行，相互促進(jìn)。梁江在歷年書(shū)法、山水花鳥(niǎo)作品中，之所以費(fèi)力嘗試眾多筆法，探索各種體格，原因正在于此。這讓我不由想起了陶淵明另一首《歸園田居》詩(shī)：“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違?！闭嬲膶W(xué)問(wèn)，永遠(yuǎn)不存在不勞而獲。梁江曾在教學(xué)中以這首詩(shī)來(lái)提示研究生，其實(shí)這也很好地詮釋了他歷經(jīng)的治學(xué)及修行之路。

梁江先生多年來(lái)投身美術(shù)史論研究、創(chuàng)作批評(píng)和教育事業(yè)，著述頗豐，聲名遠(yuǎn)播。他在人文領(lǐng)域所獲得的豐碩成果，他在書(shū)法繪畫(huà)上舉重若輕的灑脫，與他數(shù)十年來(lái)勤學(xué)精思、嚴(yán)于要求而獲得的深厚學(xué)殖息息相關(guān)。

“胸藏文墨虛若谷，腹有詩(shī)書(shū)氣自華”。梁江書(shū)法和繪畫(huà)上呈現(xiàn)的才情和個(gè)性，來(lái)自于他的學(xué)者本色。

2012年1月3日于北京

（尚輝/中國(guó)美協(xié)理事、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編）