葉子

周?剛

1961年出生于陜西，祖籍山東。1988年中國(guó)美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位，同年留校任教至今。1998年中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝術(shù)委員會(huì)委員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。曾多次擔(dān)任全國(guó)水彩畫(huà)、水粉畫(huà)評(píng)審委員。

曾在《新美術(shù)》、《美術(shù)觀察》等刊物上發(fā)表30多篇論文。出版專著：《水彩新技》、《中國(guó)水彩名家技法》、《工藝美術(shù)》、《廣告創(chuàng)意》、《素描表現(xiàn)技法》、《水彩畫(huà)研究》等；出版畫(huà)冊(cè)：《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家·周剛》、《中國(guó)美術(shù)家·周剛》、《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家·周剛》、《獨(dú)行者的腳步·周剛》、《周剛·武義寫生作品集》、《道內(nèi)象外·周剛作品集》。在國(guó)內(nèi)外數(shù)十家刊物上發(fā)表作品百余幅，并在美、日、韓、新加坡、印尼、馬來(lái)西亞等國(guó)家和臺(tái)灣、香港等地區(qū)及內(nèi)地十多個(gè)城市舉辦個(gè)展或參加聯(lián)展。

一

“我們必須穿越一個(gè)從群體中最終走向消失的并為自己劃定的怪圈。

“可憐的藝術(shù)家，謹(jǐn)慎地為自己畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)的圈……

“藝術(shù)家有一種強(qiáng)烈而又自發(fā)的印象，這種印象改變了他周圍的其他印象。這種印象就是藝術(shù)家作品中的個(gè)性特征。

“個(gè)性無(wú)須我們刻意地去尋找和追求，因?yàn)閭€(gè)性本來(lái)就有。沒(méi)有必要為了體現(xiàn)個(gè)性而在作品中走出一個(gè)‘我來(lái)。重要的是如何提高這個(gè)‘我本身的質(zhì)量?！?/p>

……

這是周剛于1991年發(fā)表在《新美術(shù)》雜志上的一篇自我獨(dú)白。在我與周剛從相識(shí)到相知的這近20年的交往中，這段富有想象力并充滿哲理的“藝術(shù)坦言”被我一直牢記在心。因?yàn)槟菚r(shí)周剛雖已成了海內(nèi)外名聲不小的水彩畫(huà)家，然我堅(jiān)信，日后的周剛名聲將會(huì)更大。他所創(chuàng)作的水彩畫(huà)將會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在同代人的前面。

二

水彩畫(huà)是一個(gè)古老而又年輕的藝術(shù)門類，是文藝復(fù)興時(shí)期萌發(fā)于西歐并逐步普及開(kāi)來(lái)的一個(gè)畫(huà)種。但歷史上以水調(diào)色而畫(huà)畫(huà)的時(shí)間則可上溯到原始社會(huì)，至文藝復(fù)興起已經(jīng)有人用水和膠調(diào)成透明或半透明色在羊皮上作畫(huà)。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，水彩畫(huà)自西方傳入中國(guó)后，經(jīng)幾代人的努力，水彩畫(huà)的面貌已有重大的變化。然要對(duì)水彩畫(huà)下一個(gè)正確的定義還真難。不過(guò)，周剛認(rèn)為“水彩畫(huà)就是以水為媒介調(diào)和色彩而繪成的畫(huà)”。他還認(rèn)為：“水彩畫(huà)具有無(wú)限潛能，并有十分悠久的歷史。這在世界繪畫(huà)史上已不再是新鮮的了，而且具有獨(dú)立存在的方式和地位。水的特點(diǎn)是透明、流瀉并具溶合力，讓你感受到的張力。如何用水彩這種藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)對(duì)生活的真切感受和對(duì)生命的真實(shí)體驗(yàn)，這是水彩畫(huà)最本質(zhì)的問(wèn)題，或者說(shuō)，是一切藝術(shù)最本質(zhì)的規(guī)律。它與不同的顏料混合便可產(chǎn)生非常豐富的變化，可以淋漓盡致地抒發(fā)內(nèi)心的精神世界?！惫P者對(duì)水彩畫(huà)的認(rèn)識(shí)以及收藏研究正是緣于周剛本人，尤其是他所創(chuàng)作的水彩畫(huà)藝術(shù)世界。

周剛是一名畫(huà)家，也是一位藝術(shù)家。在我看來(lái)，作一名畫(huà)家相對(duì)容易；但作為一名藝術(shù)家卻很難。難的并不在于繪畫(huà)本身，而在于繪畫(huà)以外的功夫，這包括學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、意識(shí)、情感等等一些不被一般人所認(rèn)識(shí)的東西。然周剛幾十年來(lái)一直在這些方面苦苦追求與尋覓。

可以說(shuō)，在同代人中，我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)能像周剛這么刻苦發(fā)憤的人。他對(duì)工作尤其是對(duì)水彩畫(huà)的熱愛(ài)簡(jiǎn)直到了發(fā)狂的地步。這便是造成今天的周剛和他那水彩畫(huà)藝術(shù)成功的緣由。

除了工作、畫(huà)畫(huà)，他幾乎沒(méi)有其他的嗜好——唯一的嗜好就是讀書(shū)。他每次外出寫生，那沉沉的背包里總要塞上一兩本他認(rèn)為必須閱讀的書(shū)。每天寫生回到寓所，便翻出書(shū)本大聲朗讀，以此釋放疲憊不堪的身心。當(dāng)他寫生作畫(huà)時(shí)，那瘋狂的勁頭簡(jiǎn)直讓人不忍坐視。一遇上他所要描繪的對(duì)象時(shí)，他頓時(shí)會(huì)變得兩眼閃光，渾身冒汗，膝關(guān)節(jié)跪出血泡卻全然不知。正是這勤奮好學(xué)的精神鑄就了一個(gè)不平凡的周剛，以至于人們?cè)诜喫麑懙慕榻B水彩畫(huà)新論的學(xué)術(shù)著作時(shí)，才慢慢地真正了解他。

“一個(gè)多么不容易的周剛?。∠Ｍ阋宦纷吆?，千萬(wàn)別傷了身體。”我今年春節(jié)陪他去西雙版納實(shí)地寫生，在分別后，我內(nèi)心深深地為他祝福。

“當(dāng)一個(gè)人將自己的事業(yè)視作生命時(shí)，他的親友可能會(huì)離他而去。”不知什么原因，我想起了西方一位哲學(xué)家的這句名言，我的心有些痛楚。

三

周剛的水彩畫(huà)藝術(shù)有著扎實(shí)的功力、新奇的構(gòu)圖、絢麗的色彩、嫻熟的技巧，水彩畫(huà)所有的藝術(shù)元素在周剛的水彩畫(huà)創(chuàng)作中得到了完美的體現(xiàn)。他創(chuàng)作了一個(gè)非他莫屬的水彩藝術(shù)世界，一個(gè)無(wú)人可替代的屬于他自己的藝術(shù)境界。

周剛的水彩首先得力于他嫻熟的用水技巧。

水彩畫(huà)最大的特點(diǎn)就是用色和用水。這與油畫(huà)的色彩有些相同，然其用色的技法并非相等；這與國(guó)畫(huà)的用水有些相似，然其用水的方法并不相同。其色彩的色相、明度、彩度，以及色調(diào)和對(duì)比，似乎比油畫(huà)和國(guó)畫(huà)更為講究，并形成了自己獨(dú)特的水彩法以及體系。而水彩之所以稱之為水彩，其彩和水的運(yùn)用是創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。

周剛的水彩，其用水十分神奇。以水蘸色似乎不多不少，恰到好處。在他的筆下，水不僅起到了稀釋顏料、調(diào)節(jié)濃淡、增強(qiáng)亮度的作用，而且真正起到了渲染、潤(rùn)澤和銜接畫(huà)面的功能。他那色彩繽紛的各種色調(diào)，在其水分的撞擊下，使所繪物象達(dá)到了濃淡相宜、冷暖相融、遠(yuǎn)近相間的藝術(shù)效果，產(chǎn)生出極為豐富的萬(wàn)千景象，從而創(chuàng)造出無(wú)以言狀的藝術(shù)勝境。

周剛水彩畫(huà)的成功還取決于其造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)，這基礎(chǔ)便是素描和速寫。周剛的素描功底十分扎實(shí)。造型能力之強(qiáng)，塑造結(jié)構(gòu)之準(zhǔn)，形態(tài)神韻之活在他撰寫的《素描表現(xiàn)技法》一書(shū)中得到完美的展現(xiàn)。獨(dú)特的觀察力和表現(xiàn)力，使其所繪對(duì)象在瞬間就能活生生地顯現(xiàn)出來(lái)。素描很能看出一個(gè)人的繪畫(huà)基本功，這正如米開(kāi)朗其羅所言：“掌握了這種東西（素描）的人，可以相信自己占有著一筆巨大的財(cái)富?！彼米约旱难劬θビ^察事物，用自己的手去表現(xiàn)人的靈魂和自然的靈性，這是一種從心底流露出來(lái)的對(duì)大自然的愛(ài)。尤其是他那大膽而神速且寥寥幾筆就勾勒成的形體，為他水彩畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的鋪墊。

其次，周剛的水彩畫(huà)色調(diào)十分豐富而又極具變化。他的用色與傳統(tǒng)方法密切相關(guān)，但又不囿于某家某派，是按自然色彩所包含的特定內(nèi)容擴(kuò)充開(kāi)來(lái)。其所敷色調(diào)具有極佳的象征意義，使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，讓自然界中的物體表現(xiàn)得相當(dāng)精美。他的用色，是那么的巧妙，那么的嫻熟，那么的果斷而大膽。筆觸一擦而過(guò)，大自然的瞬息萬(wàn)變?cè)谒墓P下停留，凝住了最為光彩奪目的瞬間。這是作者熾熱情感自然釋放的必然結(jié)果。美在韻律的均衡中產(chǎn)生了，在變化中走向統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求得變化，綻放出驚人的眩目美感，一如他創(chuàng)作的《窗外有風(fēng)》、《正午陽(yáng)光》、《一片云》等佳作。

色彩的對(duì)比，其對(duì)立性很強(qiáng)，是在質(zhì)或量?jī)蓚€(gè)極不相同的要素配列時(shí)，令人感到相互間的特質(zhì)被特別強(qiáng)調(diào)出來(lái)的一種現(xiàn)象。這除了要求在水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)色彩正確運(yùn)用之外，還有對(duì)題材其形態(tài)、質(zhì)地、結(jié)構(gòu)等方面的巧妙安排。而這其中，支配色又起了決定性的作用。支配色又分別通過(guò)色相、明度和純度等要素產(chǎn)生著視覺(jué)效果。與此同時(shí)，整幅作品的畫(huà)面多半還受面積大小的制約，一旦安排不妥，就會(huì)混沌一片，破壞畫(huà)面。

周剛在水彩創(chuàng)作中，善用支配色，喜用支配色，且將其用得大膽與洗練。他所創(chuàng)作的《晨夢(mèng)》、《浴》、《青海涼風(fēng)》和《盛夏》這類裸體美人畫(huà)作，盡管畫(huà)中色塊多樣，冷暖不一，然其人體的設(shè)色，卻是顯得那么的單純、明亮和清澈，并常常以橙色、黃色、肉色等暖色調(diào)作為主體。在這里，支配色無(wú)疑達(dá)到了決定性的效果，在整體的變化中給人以統(tǒng)一而完美的印象；在多樣而統(tǒng)一的層次支配下，畫(huà)中形象反而顯得光彩奪目，栩栩如生，張力四射，讓人感到難以釋懷的視覺(jué)美。有時(shí)，針對(duì)整幅畫(huà)面色調(diào)過(guò)于單調(diào)，周剛要改變這一局面，則又大膽地運(yùn)用了強(qiáng)調(diào)色，這便使得在畫(huà)面整體融合中顯得過(guò)弱的配色產(chǎn)生出其色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，從而取得了平衡的美感。

周剛的水彩作品，其用色實(shí)在是太神奇了。他在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，當(dāng)幾個(gè)局部維持著畫(huà)面上某種間隔配列時(shí)，又能夠令人感覺(jué)到動(dòng)態(tài)的連續(xù)關(guān)系。因畫(huà)面色彩要素中的色相、明度、純度等方面的變化而造成的某種強(qiáng)弱、輕重、冷暖等這些不同質(zhì)的色澤經(jīng)過(guò)巧妙的配合，就能產(chǎn)生出色彩的抑揚(yáng)頓挫、連續(xù)反復(fù)的韻律動(dòng)感。周剛新近創(chuàng)作的《戴帽的女孩》、《紙?jiān)铝痢贰ⅰ渡綎|農(nóng)家風(fēng)景》等作品，就是用光譜色彩組成了一個(gè)明亮瑰麗的實(shí)體。畫(huà)中的景物更是渾然一體，那些金黃色、橙色、肉色和蔚藍(lán)色，在周剛的筆下，相互交織，互相輝映，空氣與光影在其間徜徉回蕩，演繹出一曲曲與生命共舞的視覺(jué)交響樂(lè)。

四

長(zhǎng)期的寫生，不斷的實(shí)踐，是造就周剛水彩畫(huà)創(chuàng)作成功的又一關(guān)鍵。

每年節(jié)假日和寒暑假，周剛總要外出寫生。就是帶著學(xué)生外出考察，他也總要帶上他的畫(huà)具。他從不放棄一切機(jī)會(huì)，將足跡遍布祖國(guó)的大江南北。寫生已構(gòu)成他水彩畫(huà)生活的全部。

為盡量不受外界干擾，使自己能安下心來(lái)認(rèn)真研究寫生的價(jià)值和作用，周剛自1992年起，特意選擇了位于浙中南的一個(gè)古村落俞源作為自己的寫生創(chuàng)作基地。俞源在浙江省武義縣，始建于明代中葉，據(jù)說(shuō)是根據(jù)劉伯溫太極星象論而建立起來(lái)的一個(gè)古村落。它依山傍水，風(fēng)景秀麗，是一個(gè)具有優(yōu)美的自然風(fēng)景和獨(dú)特的人文景觀的村寨。每年一有空，周剛就會(huì)深入此地，一待就是一星期、十幾天或整個(gè)寒暑假，至今，他已有20多次深入俞源的農(nóng)家院落、田陌村頭、山嶺泉流之間，從中感悟這古老而淳樸的村落所呈現(xiàn)出來(lái)的特有美境，以激發(fā)自己創(chuàng)作的激情和靈感，從而尋找水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的形式與內(nèi)涵。他的《俞源村口》、《俞源萬(wàn)春堂》、《老漢》等作品就創(chuàng)作于此地。俞源成了他的第二個(gè)故鄉(xiāng)；不過(guò)被他稱作第二故鄉(xiāng)的還有溫州楠溪江的林坑村、江西的婺源以及云南的大理等地。

長(zhǎng)期的寫生實(shí)踐，使周剛不但在觀察自然中得到了豐富的色彩表現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)，而且磨煉了他剛毅而堅(jiān)韌的意志。尤為重要的是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期而艱苦的寫生研究，他已逐漸摒棄了傳統(tǒng)固有的用色章法，取而代之是他自己的一套用色方式，最終梳理出了展現(xiàn)大自然瞬息萬(wàn)變的色調(diào)規(guī)律。

周剛的很多寫生隨筆，無(wú)需再加工便是一幅幅精美的藝術(shù)作品。這些寫生作品中的光色調(diào)子來(lái)源于畫(huà)家對(duì)大自然的觀察，更是作者長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)光色原理深入探索的必然結(jié)果。周剛意外地找到了光影與色彩的和諧點(diǎn)，并在其中自由地翱翔。

讀周剛寫生畫(huà)作，其光譜色澤已組成了明亮而絢麗的形體實(shí)質(zhì)。畫(huà)面中的形象鮮明生動(dòng)，光彩照人。在他的筆下，色彩是那么愉悅，色塊是那么亮麗，色調(diào)是那么和諧，豐富而多變的色彩在光的趨動(dòng)下形成了多彩而豐富的景象，生命與自然渾然一體。

周剛創(chuàng)作了一個(gè)水彩神話！這神話講述的是一個(gè)又一個(gè)美麗而動(dòng)人的故事。

五

周剛在水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作方面取得了巨大的成就，這自然得力于他的勤學(xué)與苦思。而在我看來(lái)，他的成功更多的得益于他能夠在讀書(shū)求學(xué)中向自然學(xué)習(xí)，還在于他獨(dú)特的性格和堅(jiān)韌的毅力。

周剛現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、碩士研究生導(dǎo)師；現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、浙江省水彩畫(huà)家協(xié)會(huì)主席。如今，了解他的人只知道他的水彩畫(huà)畫(huà)得特好，卻忽略了他本身的工作和職務(wù)，以至給他造成了很多不必要的麻煩、痛苦和煩惱。而人的理想和現(xiàn)實(shí)總是那么不協(xié)調(diào)。而唯有藝術(shù)才能釋放周剛內(nèi)心無(wú)法言述的煩惱和痛苦。

周剛常和我說(shuō)，他自己是一個(gè)“孤行者”，可我覺(jué)得他并不孤行。他常與自然為伴，自然對(duì)藝術(shù)家而言，是一位永遠(yuǎn)可以向其請(qǐng)教的大師！