劉莉

當(dāng)85思潮成為湖北美術(shù)史的一個(gè)歷史名詞時(shí)，12名85后青年畫家聚集在一起，以一場(chǎng)名為“CAO！碼頭2012武漢青年藝術(shù)家沙龍展”的展覽重提當(dāng)代藝術(shù)存在的必要性。

他們給予碼頭文化在藝術(shù)領(lǐng)域里新的定義，他們渴望在這個(gè)貌似平靜的時(shí)代用一場(chǎng)集體的“通告”攪動(dòng)潛藏在藝術(shù)家內(nèi)心的沖動(dòng)與熱情。7月7日開幕當(dāng)晚，鮮在公共場(chǎng)合露面的魏光慶被蜂擁的人群攔在門外，直到大多數(shù)觀眾散去，他才走進(jìn)去細(xì)細(xì)觀摩33件作品。這位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的先行者以平視表達(dá)著對(duì)這些后來者的尊重。

尋找武漢的“伊通公園”

展覽的最先發(fā)起人是從臺(tái)灣回來的陳曉。身處藝術(shù)土壤肥沃的寶島，常能與臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)基地“伊通公園”的發(fā)起人劉慶堂徹夜長(zhǎng)談，卻打消不了對(duì)求學(xué)地武漢的思念。但吃到熟悉的熱干面后，陳曉的精神世界卻愈發(fā)孤獨(dú)?！霸?jīng)的美院同學(xué)大都走向北上廣，少數(shù)留在武漢的卻毫無聯(lián)系，各自漂泊。也許，我們需要一個(gè)組織?！?/p>

他不斷尋覓同道中人。仇海波的告別碼頭理論成了陳曉的有力的支撐?！拔錆h目前的藝術(shù)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)，相對(duì)來說顯得比較自閉，這種自我封閉和保守就像武漢這座城市獨(dú)特的碼頭文化一樣?！?/p>

以一場(chǎng)展覽告別“碼頭”，告別封閉，放下山頭主義，學(xué)會(huì)開放成了兩人的共同目標(biāo)。他們的想法吸引了同在武漢漂泊的孫傳彪、彭柳、三水……十二位剛剛走出校園一年多，甚至還在研究生就讀的年輕人各自湊出2000元，開始備展。

“體制預(yù)設(shè)的力量顯然在他們這里已經(jīng)式微，甚至斷裂，他們更趨于把藝術(shù)看做是一種發(fā)泄荷爾蒙或聊以自?shī)实姆绞剑趧?chuàng)作觀念上有一種反精英的立場(chǎng)，強(qiáng)調(diào)一種個(gè)體性經(jīng)驗(yàn)的敘事方式?！?/p>