馮新章

電視最易表現(xiàn)現(xiàn)在進行時的事物。但在我們的新聞實踐中，新聞專題報道的內容常常涉及過去時的事物。由于時間的不可逆轉，過去時事物的空間不能再造，這就給我們真實、客觀、生動、形象地展示事物的發(fā)展過程增加了難度。

在過去時的表現(xiàn)上，對于報紙記者來說比較容易，他們可以依靠文字揮灑自如地進行時空跨度，來闡述事物發(fā)展的全過程。但對于電視記者來說，依靠聲畫合一的電視語言來表現(xiàn)逝去的事物，往往不那么得心應手，常會為缺少富有表現(xiàn)力的電視畫面而犯難。例如，文字記者與電視記者同時采訪一名勇斗歹徒的警察，面對這一題材，文字記者可以用生動的語言文字，從容地向人們講述事件過程，展示警察的大智大勇；而電視記者不可能為了畫面的需要，讓警察再斗一次歹徒，讓英雄的壯舉重現(xiàn)。在這種情況下，拍攝的英雄警察平靜的畫面必然與驚心動魄的真實現(xiàn)場形成反差，畫面會顯得蒼白無力。因而，在新聞專題片中，過去時的需要表現(xiàn)與難以表現(xiàn)常常形成矛盾。那么怎樣才能用電視語言較好地表現(xiàn)新聞專題片的過去時呢？

用現(xiàn)在時的接近性鏡頭去表現(xiàn)過去時

歷史往往與現(xiàn)實有著內在的必然聯(lián)系，因此，可以利用正在發(fā)生的事實的形象可塑性來表現(xiàn)過去時。比如，平頂山電視臺在拍攝新聞專題《雙拐局長——王德武》時，需要回溯王德武過去的勤奮工作、艱苦創(chuàng)業(yè)，那么我們在拍攝過程中就注意多拍攝王德武如今在治病期間依然忘我工作的畫面，多拍攝他架拐杖行動時臉部、手部、腳部的特寫，用接近性鏡頭跨越時間和空間，烘托過去的艱難歷程，用細節(jié)和局部鏡頭沖擊觀眾視覺，以產生對過去的遐想。

用現(xiàn)在時的借代性鏡頭去表現(xiàn)過去時

許多事物的過去時形象可能會在另一個事物上以現(xiàn)在時的形象存在，我們可以用此事物的現(xiàn)在時表現(xiàn)彼事物的過去時。例如，平頂山電視臺在拍攝《雙拐局長——王德武》時需要介紹王德武曾從事的報刊、信件投遞工作，而王德武當投遞員時的工作場景根本無法再現(xiàn)，我們就拍攝了現(xiàn)在投遞員的工作畫面，用現(xiàn)在投遞員的工作畫面代替了王德武當投遞員時的情景，同時在解說中敘述，王德武當年就和他們一樣，而且整整干了20年。這樣也起到了比較好的表達效果，讓觀眾直觀形象地感知人物事跡，感受當時的環(huán)境，對英雄人物肅然起敬的心情油然而生。

充分利用過去時的現(xiàn)場去表現(xiàn)

追溯過去，作為事件發(fā)生的地點是可以真實再現(xiàn)的。事件發(fā)生的現(xiàn)場會保留大量的實物信息，大到土地、河流，小到一座房子、一棵樹、一塊石頭，甚至是一道劃痕，這些都是可以用攝像機記錄下來的。這些現(xiàn)場的實物在表現(xiàn)過去時空時，可以引起觀眾的聯(lián)想，從而在腦海中浮現(xiàn)出事件發(fā)生時的情形。對電視來說，充分地利用現(xiàn)場實地作為形象依托來表現(xiàn)過去時，常是彌補形象資料不足的一種較為有效的辦法。平頂山電視臺在拍攝《石龍區(qū)公安局偵破“11·25”案件紀實》中，就拍攝了大量的當時犯罪現(xiàn)場的鏡頭，從彈痕、血跡、被破壞的物品，在記者的現(xiàn)場引導下，觀眾可以真切地感受到犯罪分子的兇惡，想象到一起搶劫案件的可怕過程。

以遺留物、相關資料為形象主題表現(xiàn)過去時

利用遺留物來間接反映過去的事情，不僅具有突破時空局限的表現(xiàn)力，而且具有真實可信的權威性。平頂山電視臺在拍攝《雙拐局長——王德武》時，為表現(xiàn)王德武過去忍著病痛工作的場景，我們拍攝了他以往用過的土造牽引設備，一堆堆使用過的自制膏藥。這些客觀性的主體，從視覺上很自然地產生了一種客觀實證的效果，提高了觀眾接受心理上的可信性。

在表現(xiàn)過去時的相關資料時，我們經常使用檔案、文件、書信、照片、影視資料等。在使用相關資料時，電視新聞專題片應盡量使用影視資料，因為影視資料要比照片資料生動，更符合電視的特點。例如，我們在制作《平頂山“十一五”成就專題片》時，就注意充分利用平頂山“十一五”期間重大事件的電視新聞素材，特別是一組重大事件的連續(xù)編輯，給觀眾留下了較為清晰深刻的印象。

在照片的使用上，我們要發(fā)揮電視手段的優(yōu)勢，把照片電視化處理，讓照片動起來。例如，平頂山電視臺在拍攝新聞專題片《城郊綠化造福人民》時缺少當年勞動場面的視頻素材，就找來一些反映當年植樹的照片，采用運動拍攝，使照片的靜止美轉化為鏡頭的運動美；另外還將照片分切，突出細節(jié)內容以加大視覺沖擊力度，經過電視化處理后，讓當年勞動場面的照片與如今的綠樹青山相互疊化，造成打破時空距離的視覺感受，既達到了反映過去治理荒山的目的，又讓觀眾得到了一種畫外的思索和情感涌動。

用同期聲來表現(xiàn)過去時

過去的事情雖然已過去，但它們都留有痕跡，存在于當事人或目擊者的記憶中。當這些記憶變?yōu)檎Z言出現(xiàn)在電視中時，過去的事情就又被召喚回來，對現(xiàn)場目擊證人的靈活采訪，他們的同期聲往往能傳達已過去事件的現(xiàn)場真實信息，傳遞給受眾以真實感與現(xiàn)場感，使受眾身臨其境。能夠表達過去時的同期聲主要是指過去事件的當事人、知情人、目擊者、見證人的回憶談話。這些人物的同期聲在表現(xiàn)過去時時有著十分重要的作用。從形式上講，雖然同期聲敘述的內容是過去的事情，但同期聲本身卻是現(xiàn)在進行時，從而把往事推到了觀眾面前，把無形轉化為有形，縮短了與觀眾的距離。從內容上講，人物同期聲是電視表現(xiàn)過去時的優(yōu)勢。人物同期聲具有真實性、權威性和現(xiàn)場感，運用同期聲表達過去時比報紙的文字表達更具有說服力，更加真實可信。特別是形神兼?zhèn)涞耐诼?，一方面它有著語言的魅力，另一方面它有著情感的直接表達，這樣的同期聲可以較為理想地“再現(xiàn)”過去事物。例如，平頂山電視臺在拍攝《黨員范素?！窌r，讓一位煤氣用戶的同期聲較為細致地描繪出范素海當時的神情舉止和語言，加上煤氣用戶的感情投入，較為生動地再現(xiàn)了范素海當時的形象。又如我們在拍攝《平頂山改革開放三十年》時，一個個行業(yè)老勞動模范回憶過去的同期聲，聲情并茂，使片子既有歷史感，又有新聞性，具有較強的感染力。

用字幕、圖形、繪畫、雕塑、電腦動畫等表現(xiàn)過去時

字幕在電視片的內容表達和畫面構成中是一個十分活躍的元素。對一些過去發(fā)生事情中的重要內容，比如事件時間、地點，恰當地運用字幕，可以彌補畫面的不足。圖形、繪畫、雕塑可以給觀眾直觀的視覺沖擊力和藝術感染力，更容易被觀眾理解和接受。特別是發(fā)展迅速的電視數字制作技術，讓用電腦制作的特技來表現(xiàn)過去的事情成為可能。例如，平頂山電視臺在拍攝《楚長城盼保護》專題片時，就采用動畫特技和現(xiàn)存古跡實拍相結合的方式，讓觀眾領略了中國早期長城的風采，使觀眾有了耳目一新、栩栩如生的感覺，增強了節(jié)目的吸引力和感染力。

補拍、情景再現(xiàn)表現(xiàn)過去時

在電視新聞專題片中，補拍、情景再現(xiàn)表現(xiàn)過去時雖然一直爭議不斷，但在新聞實踐中，還是被不少專業(yè)人士和觀眾所接受。在一些法律題材的電視專題片中，我們經常可以看到，補拍、情景再現(xiàn)被用來表現(xiàn)案發(fā)經過和抓捕過程等一些難以抓拍到的現(xiàn)場情節(jié)，這些補拍、情景再現(xiàn)一定程度上滿足了事件呈現(xiàn)的需要和提高了新聞專題片的欣賞價值。

應該注意的是，電視新聞專題片采用補拍和真實再現(xiàn)的手法表現(xiàn)過去時，要用字幕等方式向觀眾說明這是再現(xiàn)和虛構的，以避免引起不必要的誤解和麻煩。

以上所談的過去時的表現(xiàn)方式，在實踐中綜合運用，效果會更佳。例如，前面所講的煤氣用戶的同期聲來表現(xiàn)范素海的往事，同期聲的拍攝地點專門安排在當時的現(xiàn)場，以增加畫面的過去感和真實感；在同期聲運用的時候又插入了范素海當時修理熱水器的畫面與范素海現(xiàn)在的工作畫面，幾種過去時表現(xiàn)方式的綜合運用，強化了電視語言的表現(xiàn)力，讓范素海的過去時真實生動地展現(xiàn)在觀眾面前。

電視是聲畫結合的藝術。電視語言在表現(xiàn)過去時上有著獨特的方式和魅力，充分利用電視語言的視覺元素和聽覺元素，并將其較好地結合，不斷探索電視過去時的表現(xiàn)方式，成功地運用過去時表現(xiàn)主題的新聞專題片會更多地出現(xiàn)在多彩熒屏上。

（作者單位：平頂山市廣播電視總臺）

編校：張紅玲