海志剛

電視新聞圖像敘事的存在和意義

敘事是對(duì)事件一切序列的再現(xiàn)。敘述者借助一定的媒介，根據(jù)某個(gè)線索或主題，通過(guò)對(duì)人物、事件、時(shí)間、環(huán)境以及因果關(guān)系的敘述，將事情講述出來(lái)，形成一個(gè)具有完整結(jié)構(gòu)的故事。小說(shuō)、戲劇、電影、電視劇等文藝形式，都是通過(guò)敘事手段，將作者心中的虛構(gòu)事實(shí)變成文藝類作品。在這類作品中，作者的敘述可以在文本、表意、象征等多個(gè)層次上展開，產(chǎn)生出內(nèi)涵豐富、意義深遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、具有重大審美價(jià)值和思想價(jià)值的文藝作品。這些作品給人們帶來(lái)了震撼心靈、高于世俗的情感和精神享受，也為人類創(chuàng)造了一個(gè)絢麗多彩、超越現(xiàn)實(shí)的文化和精神世界。

在印刷媒體時(shí)代，人們對(duì)新聞寫作給予了足夠的重視，由文學(xué)敘事發(fā)展起來(lái)的新聞敘事也就是新聞寫作形成了許多經(jīng)典的文法和格式，至今仍然被廣播、報(bào)刊以及新興的網(wǎng)絡(luò)新聞所廣泛采用。到了視聽媒體時(shí)代，這一傳統(tǒng)仍然在延續(xù)，人們?nèi)匀涣?xí)慣于用文字?jǐn)⑹?，但?duì)圖像在電視新聞中的作用、圖像與文字之間的關(guān)系長(zhǎng)期爭(zhēng)論不休。在電視新聞的實(shí)際工作中，多是敘述上重文稿、表現(xiàn)上重畫面，形成了“文字?jǐn)⑹拢嬅孀C實(shí)”的電視新聞模式，人們對(duì)文字的重視表現(xiàn)在敘述新聞內(nèi)容上，對(duì)圖像的注意力多集中在畫面內(nèi)容、畫面表現(xiàn)方法、圖像信號(hào)質(zhì)量上，而對(duì)畫面再現(xiàn)和表現(xiàn)新聞事實(shí)的方法也就是圖像敘事并沒(méi)有給予足夠的重視。

為了使電視新聞報(bào)道在真實(shí)的前提下做到既好看，又易懂，我們應(yīng)該發(fā)揮電視新聞報(bào)道在視聽記錄、再現(xiàn)方面的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和圖像藝術(shù)表現(xiàn)方面的長(zhǎng)處，更多地依靠圖像、聲響來(lái)記錄和再現(xiàn)新聞事實(shí)，將文字?jǐn)⑹屡c圖像敘事相結(jié)合，探索出利用多種媒介進(jìn)行綜合敘事的電視新聞報(bào)道方法。

電視新聞是文、圖、聲綜合敘事的產(chǎn)物。電視新聞?dòng)袛⑹?，即使是電視新聞直播，也有敘事的成分在?，F(xiàn)場(chǎng)記者的介紹、場(chǎng)景的調(diào)度、主持人的串聯(lián)、資料的運(yùn)用等，都是對(duì)事件序列的再現(xiàn)，是敘述者參與而進(jìn)行的敘事。單機(jī)拍攝經(jīng)過(guò)編排的新聞更是敘事的結(jié)果。

當(dāng)然，電視新聞?dòng)兄庇^的現(xiàn)場(chǎng)形聲再現(xiàn)，但那也是局部信息的有序再現(xiàn)，而不是全部信息的自然再現(xiàn)。無(wú)論技術(shù)條件多么先進(jìn)、畫面多么逼真、現(xiàn)場(chǎng)聲多么豐富、時(shí)效多么快，電視新聞都只能敘述和再現(xiàn)新聞事實(shí)的主要部分而不能全部再現(xiàn)新聞事實(shí)，因?yàn)槠渲斜厝挥袝r(shí)間——事件進(jìn)程的改變，細(xì)節(jié)的壓縮、情節(jié)的選擇、拍攝位置和角度——空間位置的改變、文字?jǐn)⑹龅氖褂玫?。一?chǎng)90分鐘的足球賽，可以用30秒的時(shí)間報(bào)道出重要的細(xì)節(jié)和結(jié)果；克林頓和萊文斯基的幾個(gè)激情瞬間卻可以讓眾多媒體炒作大半年。所以，電視新聞報(bào)道也就是電視新聞敘事必須在遵循真實(shí)客觀原則的前提下，通過(guò)對(duì)圖像敘事、文字?jǐn)⑹?、聲音敘事的綜合運(yùn)用，在敘事的技術(shù)層面上和敘事的藝術(shù)層面上，使用不同的方法，最大可能地再現(xiàn)新聞事實(shí)，合理敘事，準(zhǔn)確傳達(dá)，正確理解，達(dá)到最好的傳播效果。

在現(xiàn)代社會(huì)里，圖像和圖像敘事已經(jīng)開始被廣泛應(yīng)用，越來(lái)越多的圖像媒介走進(jìn)了我們的生活。特別是電視新聞，越來(lái)越成為人們了解世界、形成自我的主要媒介。電視新聞中的真實(shí)故事反映了我們所在的社會(huì)中正在發(fā)生的一切，電視把一個(gè)紛繁復(fù)雜、變化劇烈、范圍廣大的世界帶到了人們眼前。

電視圖像作為敘事媒介的特征

電視圖像是客觀世界視覺表象的電子技術(shù)記錄，它表現(xiàn)為平面彩色圖像，可以被看懂。從敘事學(xué)的觀點(diǎn)看，當(dāng)圖像作為敘事媒介被使用時(shí)，我們所使用的是圖像的視覺特征，因此電視圖像作為敘事媒介的特征也就是電視圖像被看懂、被使用的特征。

電視圖像作為敘事媒介為我們所用時(shí)，具有以下特征：

圖像信息的全息性和直觀性。人類通過(guò)感覺接觸和認(rèn)識(shí)我們所在的世界，借助這些知識(shí)和大腦，我們有了思維。人類的感覺以視覺和聽覺為主，其他還有嗅覺、味覺、觸覺等，憑著這些感覺，我們對(duì)世界有了直觀、直接的認(rèn)識(shí)和了解。在我們的感覺中，看和聽提供了我們所需要的大部分信息。在不需要對(duì)一個(gè)事物進(jìn)行深入認(rèn)識(shí)了解的情況下，單憑視覺信息我們就知道出現(xiàn)在我們眼前的是什么。因此，作為事物的視覺表象——圖像，雖然是一個(gè)看似簡(jiǎn)單的事物特征，但實(shí)際上它卻包含了許多內(nèi)容，某種程度上可以說(shuō)，事物的圖像特征給我們提供了事物的全息性信息，它是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念，但卻包含著豐富的內(nèi)容?，F(xiàn)實(shí)世界中所有可以看到或聽到的景象、聲響，所有可以錄制成電視信號(hào)的信息，都是現(xiàn)實(shí)世界的視聽覺表象。電視圖像給我們提供了觀察景物、記錄過(guò)程所需要的大部分信息，因此具有全息性。同語(yǔ)言文字相比，全息的視覺圖像包含了大量的信息，這些信息可以直接看到并且迅速地傳遞到人的大腦中。圖像信息的全息性和直觀性是其他任何敘事媒介所無(wú)法比擬的。

畫面內(nèi)容的直觀性所帶來(lái)的具象思維的直接性。關(guān)于視覺思維的研究給我們提供了這樣的知識(shí)：人類的思維可以并且最早是從視覺思維開始的。原始時(shí)代的巖畫、兒童的繪畫、現(xiàn)代抽象畫都是視覺思維的直接產(chǎn)物。至今人們?nèi)匀涣?xí)慣于視覺思維并且在大量使用視覺思維?？吹诫娨暽系囊粋€(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，我們的大腦立刻會(huì)活動(dòng)起來(lái)，收集一切相關(guān)知識(shí)進(jìn)行聯(lián)想和判斷。其實(shí)我們通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行的思維還要經(jīng)過(guò)一道特殊的工序：將語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成和它相對(duì)應(yīng)的事物，然后進(jìn)行思考，并把思考的結(jié)果轉(zhuǎn)換成語(yǔ)言進(jìn)行表述和記錄。與借助語(yǔ)言轉(zhuǎn)換進(jìn)行的思維相比，視覺思維具有直接、快速、量大、復(fù)雜等特征。視覺發(fā)現(xiàn)了實(shí)體的具象，圖像記錄和展示了具象，人們通過(guò)具象進(jìn)行思維。圖像的全息性和直接性，使我們進(jìn)行思維的時(shí)候可以不經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)換，直接進(jìn)行思維。電視畫面提供給我們的信息是有關(guān)事物的視覺和聽覺信息，因此電視畫面給我們帶來(lái)了大量可以認(rèn)識(shí)、了解、思考的信息，使我們可以進(jìn)行具象思維，其信息量和思考內(nèi)容、思考效果都超越了語(yǔ)言思維。

時(shí)間性。無(wú)論如何剪裁，在新聞中使用的每個(gè)畫面中，時(shí)間是正在進(jìn)行中的、實(shí)時(shí)的。每個(gè)畫面都截取了一段時(shí)間，畫面記錄和顯示的時(shí)間長(zhǎng)度、時(shí)間方向與人們所感覺到的時(shí)間長(zhǎng)度、時(shí)間方向相一致，與時(shí)間同步是電視畫面的一個(gè)重要特征。畫面在記錄和展現(xiàn)了場(chǎng)景、人物、事件的同時(shí)，也記錄和展現(xiàn)了時(shí)間。關(guān)于因果關(guān)系的哲學(xué)研究認(rèn)為，只有通過(guò)了解時(shí)間順序才能理解事物之間的因果關(guān)系，時(shí)間在決定事物存在和實(shí)踐過(guò)程的同時(shí)，也決定了時(shí)間之間的內(nèi)在聯(lián)系，揭示了事物之間的因果關(guān)系。當(dāng)畫面攜帶了與實(shí)際同步的時(shí)間后，也攜帶了事件之間的內(nèi)在聯(lián)系和因果關(guān)系。我們可以從畫面中事件的細(xì)節(jié)、情節(jié)之間的先后順序理解事件的真實(shí)情況。通過(guò)畫面所提供的細(xì)節(jié)和時(shí)間過(guò)程，我們可以理解時(shí)間內(nèi)部的復(fù)雜性即內(nèi)在聯(lián)系。例如美國(guó)哥倫比亞號(hào)航天飛機(jī)爆炸后，調(diào)查飛機(jī)事故的主要依據(jù)就是飛機(jī)升空和降落時(shí)的圖像資料。

畫面表象所帶來(lái)的視覺美感。畫面在提供事物信息的同時(shí)，也給我們帶來(lái)了更多的視覺美感。畢竟，我們看到的是電視畫面而不是客觀世界本身。電視畫面上的視覺影響，是攝像技術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的信息再現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)。對(duì)于優(yōu)美的場(chǎng)景，其本身所具有的美的信息感染我們；對(duì)于普通的場(chǎng)景，由攝影技術(shù)所帶來(lái)的藝術(shù)效果也具有感染力。由于攝像技術(shù)的進(jìn)步和攝影水平的提高，我們?cè)陔娨暽纤吹降漠嬅嬖絹?lái)越清晰、越來(lái)越美。

清晰度影響信息傳遞和視覺表現(xiàn)效果。電視畫面的聲音和圖像是同步攝錄的，畫面和聲音的清晰度直接影響信息傳遞的量和效果。越是清晰的畫面和聲音，會(huì)帶給我們?cè)秸鎸?shí)甚至更多的信息。觀眾在家里看到的電視節(jié)目，也越來(lái)越清晰。早期的電視由于技術(shù)水平低劣，在清晰度、色彩還原、畫幅大小等方面十分有限，傳遞信息的效果差，所以電視被傳播學(xué)家麥克盧漢當(dāng)成“冷媒介”。今天電視技術(shù)有了飛速發(fā)展，高清晰度、大畫面、真彩色的數(shù)字電視越來(lái)越普及，電視不僅可以用來(lái)傳遞新聞、信息，還可以用來(lái)傳遞藝術(shù)。電視技術(shù)的進(jìn)步催生了新的藝術(shù)形式，如MTV、電視散文、電影電視等?？萍嫉倪M(jìn)步增強(qiáng)了電視的功能，使電視節(jié)目創(chuàng)作人員在使用電視技術(shù)時(shí)有了更大的發(fā)揮空間，節(jié)目創(chuàng)作既可以在技術(shù)的層面上進(jìn)行，也可以在藝術(shù)的層面上進(jìn)行。

由于圖像具有這些特點(diǎn)，所以它作為敘事媒介使用時(shí)，所講述的故事比用文字語(yǔ)言講述的故事更真實(shí)，更容易看懂和理解，還可以獲得文字?jǐn)⑹滤痪邆涞囊曈X快感。當(dāng)電視新聞充分利用圖像進(jìn)行敘事時(shí)，在事件的信息量、新聞傳播效果、事件的真實(shí)性、事件的可理解程度、看新聞的藝術(shù)享受等方面，具有用其他敘事媒介、敘事方式進(jìn)行的新聞報(bào)道所無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。

（作者單位：鄭州電視臺(tái)）

編校：趙 亮