吳偉忠

自進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，伴隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷繁榮與發(fā)展，一種在歐美等地十分流行、在中國(guó)逐漸趨熱的獨(dú)立畫種—中國(guó)新鋼筆畫，已漸漸浮出水面。

新鋼筆畫是一種具有獨(dú)特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，它靠金屬筆尖沾上墨水，通過(guò)筆尖在紙面的運(yùn)行而形成線條。由于作畫者手勢(shì)的輕重、緩疾、轉(zhuǎn)折、點(diǎn)頓或重復(fù)所形成線條的疏密、濃淡、凝重、飄逸等各不相同，可充分表現(xiàn)所畫事物的形、質(zhì)乃至精神層面的內(nèi)涵，包括作者的思想、情感及心緒的宣泄。鋼筆畫屬素描的一種，其特點(diǎn)是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，畫面效果細(xì)密緊湊。

國(guó)內(nèi)鋼筆畫創(chuàng)作發(fā)展緩慢

鋼筆畫起源于十九世紀(jì)的歐洲，在十九世紀(jì)至二十世紀(jì)初期的許多歐洲古典文學(xué)作品中的一些著名插圖都采用了鋼筆畫。有不少精于鋼筆畫創(chuàng)作的畫家，如倫勃朗、畢加索、馬蒂斯等均有許多優(yōu)秀的鋼筆畫作品傳世。我國(guó)在上世紀(jì)二三十年代也曾流行過(guò)鋼筆畫，當(dāng)年鋼筆畫曾以較簡(jiǎn)單的線條勾勒形式出現(xiàn)在上海的戲劇海報(bào)上，頗受觀眾歡迎。上世紀(jì)五十年代后，鋼筆畫藝術(shù)雖有所衰退，但當(dāng)時(shí)出版的各種連環(huán)畫及部分書籍插圖中仍有一些采用了鋼筆畫形式?！拔母铩边\(yùn)動(dòng)結(jié)束后，隨著國(guó)畫、油畫等畫種的日益繁榮，鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作卻每況愈下。在北京、上海等大中城市里，畫鋼筆畫的人已是寥寥無(wú)幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角。上世紀(jì)八十年代以來(lái)，鋼筆畫基本已淪落到手繪建筑效果圖、環(huán)藝設(shè)計(jì)、工業(yè)造型、廣告裝潢等實(shí)用美術(shù)作品中，鋼筆畫藝術(shù)似乎正在日薄西山。

這一時(shí)期鋼筆畫之所以發(fā)展緩慢，究其原因一是有人認(rèn)為鋼筆畫的創(chuàng)作周期比較長(zhǎng)、繁瑣、“吃功夫”，不如其他畫種畫起來(lái)見效快，有些中青年畫家急功近利，不愿意去畫鋼筆畫；二是有些畫家感到普通消費(fèi)者對(duì)鋼筆畫不甚了解，怕畫鋼筆畫吃力不討好，沒(méi)有市場(chǎng)前景，經(jīng)濟(jì)效益差；三是社會(huì)上的確有不少人認(rèn)為鋼筆畫只不過(guò)是一個(gè)不引人注目的小畫種，屬小兒科玩藝，難登大雅之堂，甚至有些人還誤認(rèn)為鋼筆畫就是卡通畫或者是類似國(guó)畫單線勾勒的白描畫及速寫畫。人們?cè)趯?duì)鋼筆畫藝術(shù)的認(rèn)識(shí)上存在著嚴(yán)重的誤區(qū)。由于不受重視，長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)內(nèi)鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展十分緩慢，鋼筆畫漸漸成了繪畫藝術(shù)遺忘的角落。

精品新鋼筆畫逐漸受追捧

在國(guó)外，鋼筆畫的狀況正好與國(guó)內(nèi)相反。近十幾年來(lái)，鋼筆畫在歐美等地很受歡迎，一些優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是行俏，畫鋼筆畫畫家的收入也不斷增長(zhǎng)。我國(guó)香港畫家、中國(guó)新鋼筆畫聯(lián)盟副主席李薔生先生在國(guó)內(nèi)鋼筆畫市場(chǎng)很不景氣的情況下，數(shù)十年孜孜不倦，自辟蹊徑，博取眾家之長(zhǎng)，以自然主義及浪漫主義的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了一系列優(yōu)美清新的作品，成功地建立了自己充滿詩(shī)意的獨(dú)特風(fēng)格。他創(chuàng)作的《清末系列》鋼筆畫，以清末民初時(shí)期的民俗風(fēng)情為題材，每幅畫的內(nèi)容表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗或生活縮影，畫面上的人物、背景及道具通過(guò)畫家樸實(shí)又夸張的描繪，真實(shí)而富有生活情趣；技巧上則顯示出嫻熟完美的功底，線條流暢，充分表現(xiàn)了鋼筆畫獨(dú)特的藝術(shù)韻味。接觸過(guò)鋼筆畫的人都知道，在國(guó)外，鋼筆畫以銅版畫和插圖為主，精美、精致，便于珍賞，只緣于尺幅偏小，難成壯觀大氣。而李薔生的新鋼筆畫作品卻逾越前賢，打破傳統(tǒng)的框架拘束，無(wú)論從形式上、幅面大小上、色彩渲染上、工具使用上，都進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的整合與創(chuàng)新，并創(chuàng)造性地把鋼筆畫發(fā)展成為單幅作品，有些竟達(dá)到四尺整張的幅度，堪稱巨制，從而使鋼筆畫升華為一個(gè)獨(dú)立的畫種盡顯其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

多年的辛勤努力終于得到了市場(chǎng)廣泛的認(rèn)可，也奠定了李薔生先生在鋼筆畫領(lǐng)域中的地位，其新鋼筆畫作品市場(chǎng)價(jià)格與日俱增。如2007年4月7日，在香港蘇富比春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，李薔生先生的鋼筆彩畫《沱江之晨—鳳凰古城》，以31.2萬(wàn)港元成交，它創(chuàng)下了中國(guó)新鋼筆畫價(jià)格的最高紀(jì)錄。該畫的首拍成功，表明了中國(guó)新鋼筆畫已登上了國(guó)際拍賣的大雅之堂，給熱愛這種獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式的藝術(shù)家及收藏家極大的鼓舞。2012年5月13日，李薔生先生不幸因病逝世，他的新鋼筆畫作品都成為絕筆，其價(jià)值將與日俱增。

中國(guó)新鋼筆畫聯(lián)盟主席、著名鋼筆畫畫家李渝基先生的鋼筆畫也同樣具有極高的投資收藏價(jià)值，他創(chuàng)作的鋼筆畫長(zhǎng)卷《湘江風(fēng)光帶上好風(fēng)光》，其長(zhǎng)度達(dá)到35米，寬度為0.4米，曾有外商出價(jià)數(shù)十萬(wàn)元收藏。他創(chuàng)作的單幅鋼筆彩畫《茉莉花》和《古城遺韻》在2007年10月西安舉辦的第二屆全國(guó)鋼筆畫展上，均賣出了10萬(wàn)元以上的高價(jià)。在2008年12月北京成名翰墨書畫院與中國(guó)新鋼筆畫聯(lián)盟聯(lián)手打造的新鋼筆畫中國(guó)首次拍賣會(huì)上，李渝基的《道觀古今》、馬長(zhǎng)輻的《畫壇奇才黃永玉》、張軍朝的《青木川》、趙軍的《鹿苑木屋》、鄭的《冬之林》等鋼筆畫精品均受到了買家的好評(píng)。作為拍賣場(chǎng)上的新軍，鋼筆畫正逐漸被藝術(shù)品市場(chǎng)所接納，其意義非同尋常，它標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)前藝術(shù)多元化形成的新趨勢(shì)，也顯示出了鋼筆畫從小眾市場(chǎng)逐漸到大眾市場(chǎng)的轉(zhuǎn)換。目前國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的大幅鋼筆彩畫如李渝基的《茉莉花》，李薔生的《浙江—楠溪古道秋色》，唐亮的《水城威尼斯》等作品，畫面構(gòu)圖飽滿，意境深遠(yuǎn)，給人無(wú)盡的遐想，成為雅俗共賞、歷久而彌新的華人鋼筆畫經(jīng)典之作。

新鋼筆畫創(chuàng)作逐年升溫

李薔生先生的成功也逐漸刺激了國(guó)內(nèi)鋼筆畫的創(chuàng)作熱情。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)畫鋼筆畫的畫家有所增多，鋼筆畫藝術(shù)正逐步走出低谷，鋼筆畫創(chuàng)作呈逐年升溫之態(tài)勢(shì)。目前，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已專門有一些獨(dú)具慧眼的收藏家開始收藏名家精品新鋼筆畫作品。這些年來(lái)，國(guó)內(nèi)新鋼筆畫的技法也日臻完善、精湛，風(fēng)格表現(xiàn)也更具多樣性，與國(guó)外的作品相比毫不遜色。新鋼筆畫面貌煥然一新，畫面的構(gòu)成、視覺(jué)沖擊力開始注重形式美感的變化，作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，從而使鋼筆畫的欣賞更具多元性，這種全新形式的新鋼筆畫成功地走上了舞臺(tái)。2006年9月，湖南長(zhǎng)沙開歷史先河，成功舉辦了“全國(guó)首屆鋼筆畫邀請(qǐng)展”，并組織出版了《全國(guó)首屆鋼筆畫邀請(qǐng)展作品選》；2007年，“第二屆全國(guó)鋼筆畫邀請(qǐng)展”在西安市陜西國(guó)畫院美術(shù)館開幕，全國(guó)各省市有不少優(yōu)秀的鋼筆畫作品參展；2010年，在南京舉辦的“全國(guó)第四屆鋼筆畫展覽”中，優(yōu)秀參展作品《歲月有痕》《美哉，皖北的雪》《過(guò)大年》《幽靈》《森林》等，一改過(guò)去色彩平淡、主題性弱小的面貌，從形式和主題上進(jìn)行了創(chuàng)新，使人眼前一亮；尤其是2011年9月，“全國(guó)第五屆鋼筆畫展”在浙江溫州隆重舉行，據(jù)介紹這屆鋼筆畫展共收到參展作品805幅。經(jīng)過(guò)評(píng)選，最終，共有498幅優(yōu)秀作品得以展覽，為歷屆鋼筆畫展中規(guī)模最大的一次，吸引了無(wú)數(shù)美術(shù)愛好者和書畫收藏者前去觀賞。

目前，全國(guó)各地已涌現(xiàn)了一大批嶄露頭角的新鋼筆畫畫家，有高首峰、張軍朝、趙軍、劉紅軍、王崇實(shí)、武金生、范祥厚、袁飛、馬利程、何文濤、于純國(guó)、鄭等，他們創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的鋼筆畫作品，如《雪霽》《鹿苑木屋》《老荷》《堅(jiān)守》《秦嶺紀(jì)實(shí)》《青木川》《民國(guó)民居》《北國(guó)農(nóng)家》《過(guò)大年》《拍岸》等，這些作品打破了傳統(tǒng)的山水、人物畫和花鳥畫之間的界限，畫面融會(huì)貫通，隱約間還能看到其他畫種的影子。畫家們沒(méi)有死守“色為墨輔”的陳規(guī)，在黑白鋼筆線條的使用上，彩色的運(yùn)用上，經(jīng)過(guò)不斷探尋實(shí)踐、超越求變，以勇于創(chuàng)新的藝術(shù)理念完成了從老式傳統(tǒng)鋼筆畫向現(xiàn)代中國(guó)新鋼筆畫的理論與技法的蛻變。這些優(yōu)秀的新鋼筆畫作品更多地突出畫面的意境，強(qiáng)調(diào)心靈表達(dá)的直觀性，展現(xiàn)了不同凡響的藝術(shù)感染力，很受人們的喜愛與關(guān)注。筆者完全有理由相信：在不遠(yuǎn)的將來(lái)，新鋼筆畫—這個(gè)別具一格的小畫種，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上也一定會(huì)逐漸紅火起來(lái)。

（責(zé)編：石曉）