鞏志明

“響沙灣”是個(gè)什么地方，我還真說(shuō)不清，看了這幾組照片之后，我算弄明白了，那是個(gè)正在大搞旅游產(chǎn)業(yè)的地界兒。據(jù)說(shuō)，響沙灣在蒙語(yǔ)中被稱為“布熱芒哈”，意思是“帶喇叭的沙丘”。這個(gè)坐落在內(nèi)蒙古達(dá)拉特旗境內(nèi)庫(kù)布其沙漠東端的旅游勝地，一年四季只要天氣晴朗，從沙頂下滑便會(huì)產(chǎn)生似直升機(jī)的“嗡嗡”轟鳴聲，你若用雙手刨沙，還會(huì)發(fā)出如同青蛙的“呱呱”叫聲，獨(dú)特奇妙?？上?，這些聲音我們無(wú)法從照片中聽到。雖然，這里呈現(xiàn)的六位攝影師都有良好的職業(yè)素養(yǎng)，視覺傳播能力更是訓(xùn)練有素！

我看三位瑪格南攝影師的照片

布魯諾·巴貝（法）的風(fēng)格明顯傾向于紀(jì)實(shí)，人物毫無(wú)例外都是照片中的核心，而且照片注意盡可能地呈現(xiàn)更多的信息和看點(diǎn)。特別要說(shuō)的是，這組照片編輯的挑選功不可沒，精準(zhǔn)的選擇使一些無(wú)謂的枝蔓被剪除，作者最有特色的潛質(zhì)被放大，因?yàn)榈轿坏木庉嬤x擇，使布魯諾·巴貝（法）的6張照片成為這里呈現(xiàn)的兩組6人的拍攝作品中最為突出的紀(jì)錄性專題。

格奧爾基·平卡索夫（俄）的照片風(fēng)格不統(tǒng)一，打破常規(guī)的構(gòu)圖和視點(diǎn)是他的個(gè)性，也是他作品的生命力所在。紗巾飛揚(yáng)那張和美女的特寫是這組專題的看點(diǎn)，可是一撮頭發(fā)飄揚(yáng)那張或許過(guò)于前衛(wèi)。

米沙·厄偉特（美）較為在意形式和趣味，紀(jì)錄感在削弱，藝術(shù)感在增強(qiáng)。

我看三位中國(guó)內(nèi)地?cái)z影師的照片

李建惠的這組照片簡(jiǎn)潔干凈，而且風(fēng)格較為統(tǒng)一，他把原本較為鬧騰的“活動(dòng)味”刻意屏蔽掉了，將“響沙灣”最適合表現(xiàn)的美固化呈現(xiàn)，我個(gè)人較為欣賞那兩張金黃色背景下的剪影照。

劉寬新的這組照片時(shí)尚而有活力，色彩運(yùn)用到位，攝影手段豐富，“響沙灣”三個(gè)大字的那幅作品特別簡(jiǎn)單，又特別耐人咀嚼，畫面中只有兩種顏色黃和藍(lán)，可是天空的藍(lán)色又很有看頭，色彩的運(yùn)用也的確有不小的名堂。

王福春是中國(guó)紀(jì)錄類專題攝影領(lǐng)域的一流好手，他的照片人文性強(qiáng)，可讀可品。這組6張照片同樣不俗，四張沙漠，一張藍(lán)天，細(xì)品讀，還真有味道。我個(gè)人喜歡這張環(huán)衛(wèi)工在工作的照片，不僅秀美，主要是有歌頌的意味，這種對(duì)普通勞動(dòng)者的頌揚(yáng)讓人心生溫暖。

他們有什么異同

我注意到，瑪格南的三位攝影師來(lái)自三個(gè)國(guó)家，從業(yè)時(shí)間長(zhǎng)者近50年，短者也近20年。中國(guó)內(nèi)地的三位攝影師有的是具有豐富活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的組織者，有的精于數(shù)碼影像和數(shù)字技術(shù)，有的則長(zhǎng)期活躍在中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的一線，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。組織到如此的陣營(yíng)不可謂不強(qiáng)大，這些攝影師的實(shí)力和經(jīng)驗(yàn)毋庸置疑。

瑪格南的攝影師共同的特點(diǎn)是比較關(guān)注人，他們畫面中人的主體作用明顯比中國(guó)攝影師突出且放大。而中國(guó)攝影師的場(chǎng)景感以及風(fēng)光攝影的意味非常明顯。兩相比較，我感覺，中國(guó)攝影師整體顯得刻意嚴(yán)謹(jǐn)，而瑪格南攝影師則顯得輕松自在。

但我要說(shuō)的是，這兩隊(duì)也好，六名選手也好，沒有攝影品質(zhì)上的明顯差異，作品也沒有體現(xiàn)出可決高下的差別，他們的差距是同一級(jí)別的差異，同樣他們的問(wèn)題也是共同的。那就是：“他們的觀看幾乎是如同一個(gè)人的觀看，只不過(guò)是偶爾轉(zhuǎn)了一下頭而已，角度和視點(diǎn)的差異僅僅是微弱的，所以圖像表現(xiàn)出一定的趨同性?！?/p>

專業(yè)攝影師應(yīng)該隨時(shí)隨地追求卓越

美國(guó)麻省的學(xué)者和藝術(shù)策展人威廉·亞當(dāng)斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)難以說(shuō)成是一種方法和步驟，它應(yīng)該當(dāng)作是氣質(zhì)、品味和感情。在一個(gè)藝術(shù)家的手里，有效地?cái)U(kuò)展攝影作品的精神內(nèi)涵有賴于攝影者個(gè)人的意愿、不懈的探尋以至長(zhǎng)年的累積與實(shí)踐?！?/p>

有人說(shuō)知名攝影師的每一張有視覺穿透力的照片都是一把刀子，是用來(lái)割開和整形一個(gè)時(shí)代的社會(huì)容顏和共同記憶的基因編碼。當(dāng)然能上升到這個(gè)層面的照片其實(shí)并不多，如果一個(gè)專業(yè)棋手一生也下不出幾盤舉世公認(rèn)的好棋，那么更多的都只能是被時(shí)間粉飾成回憶時(shí)的塵土飛揚(yáng)和五色氤氳。但是，這并不能影響我們需要的反省。

我們需要反思的是，如果我們的影像沒有跳出和超越人們既定的想象和已經(jīng)適應(yīng)的觀賞模式，那將是我們作為攝影師的悲哀！如果我們的影像和同類題材的影像沒有拉開差距，無(wú)法顯示出讓受眾銘記的特質(zhì)，那也是我們注定無(wú)法走遠(yuǎn)，也談不上走向卓越的根源！

作為專業(yè)攝影師，應(yīng)該隨時(shí)隨地追求卓越的影像，雖然這個(gè)追求注定不是每次都有結(jié)果，都一定有所得，但是這種“隨時(shí)隨地追求卓越”的態(tài)度應(yīng)該是專業(yè)底線，這也是每個(gè)攝影師不斷超越自己日常的平庸走向不凡的起點(diǎn)。

其實(shí)，沒有任何人敢說(shuō)，響沙灣肯定出不了可以傳世的影像，如同誰(shuí)也沒有想到一次領(lǐng)導(dǎo)人的會(huì)見會(huì)拍出《兩黨一小步，民族一大步》一樣，可是賀延光做到了！為什么？

專業(yè)棋手只有每次臨場(chǎng)都既全力以赴又勇于打破常規(guī)，才可能先超越自己，之后再超越別人！

應(yīng)該體現(xiàn)視覺的豐富性

如何才能讓不同的攝影師用不同的眼光看相同的地方，從而使這種“活動(dòng)類型”的攝影專題體現(xiàn)視覺的豐富性以及傳播的多樣性呢？

大家都知道，這類攝影活動(dòng)的游戲規(guī)則往往是規(guī)定時(shí)間，規(guī)定地點(diǎn)，像這次PK 就規(guī)定了拍攝范圍必須是在“響沙灣景區(qū)范圍內(nèi)”，拍攝時(shí)間是60個(gè)小時(shí)。這樣的規(guī)則是導(dǎo)致影像結(jié)果往往雷同的根本原因。因?yàn)閿z影是最大程度依附于拍攝客體的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，相同的時(shí)間和空間要件，注定將鑄造出幾近相同的視覺產(chǎn)品。

為了避免最終產(chǎn)品的雷同性，在活動(dòng)設(shè)計(jì)之初，編輯就應(yīng)該提前介入，為不同風(fēng)格和特質(zhì)的攝影師設(shè)計(jì)不同的拍攝線路和思路，以及不同的視覺呈現(xiàn)，不同的幾組專題作品互補(bǔ)又相互支撐，成為一個(gè)大的專題矩陣。這種活動(dòng)在策劃時(shí)應(yīng)該以編輯為主導(dǎo)，讓策劃人和編輯提前介入，并且在活動(dòng)的拍攝過(guò)程中隨時(shí)掌控和調(diào)整，以保證整體視覺專題的平衡和可控，而不僅僅是后期挑挑照片而已。

另外，專題的深刻程度往往取決于時(shí)間的投入量以及對(duì)拍攝客體的熟悉程度，只有混得較熟才可能溝通到位，才有可能互動(dòng)，從而產(chǎn)生不同一般的奇思妙想，捕捉到難能可貴的瞬間。這取決于什么？就是時(shí)間和精力的不斷投入。專業(yè)拍攝者與一般的觀光客一定是有本質(zhì)區(qū)別的，其中最主要的區(qū)別是，觀光客是休閑放松來(lái)了，你是工作來(lái)了！

胡適曾說(shuō)過(guò)：“人要有二畝田，白天是果腹的，晚上是耕種未來(lái)的。人與人的區(qū)別就在于八小時(shí)之外如何運(yùn)用，八小時(shí)之內(nèi)決定現(xiàn)在，八小時(shí)之外決定未來(lái)。”

（作者為《華商報(bào)》首席編輯，著名攝影評(píng)論家）

責(zé)任編輯/李德林