胡凌虹
熙熙攘攘、精彩紛呈的上海攝影舞臺
炎炎夏日,在一間房間內(nèi),來自英國、奧地利、摩洛哥、日本、中國等地的17位國際攝影藝術(shù)的專家評委正忙得熱火朝天,16000余幅參賽作品一批一批展示,它們來自美國、英國、德國、加拿大、俄羅斯等32個國家和地區(qū),國內(nèi)32個省市(包括香港、澳門特區(qū),臺灣地區(qū))。評委們不間斷地在參賽攝影作品中行走,全神貫注地觀賞并挑選出比較中意的作品……
這是上海第十一屆國際攝影藝術(shù)展覽作品評選會上的一幕??紤]到比賽的國際性,評選中還特意關(guān)注了國外的攝影題材參賽作品:國外的美麗風(fēng)光,歐洲某城市街頭的抗議游行……
經(jīng)過2天時間緊鑼密鼓的多輪挑選和不記名評審,結(jié)果終于浮出水面,光從照片來看,評委們已經(jīng)猜出了最具懸念的金獎結(jié)果:國內(nèi)與國外攝影師形成勢均力敵之勢,或許與以往一樣,國外攝影師稍勝一籌。然而,當(dāng)電腦中出現(xiàn)照片的“主人”名單時,評委們驚呆了,三大組類——紀(jì)實類攝影組、電子影像組(藝術(shù)類、創(chuàng)意廣告攝影類)、藝術(shù)類攝影組共14個金獎全被中國攝影師摘得。這也是該展覽舉辦至今首次出現(xiàn)的情況。
“結(jié)果剛出來時,我們都很驚訝。根據(jù)以往的經(jīng)驗,我們自然而然地認(rèn)為一些國外題材的、有著很純熟技術(shù)的攝影作品均出自國外攝影師之手?!弊鳛樵u委之一,著名攝影家雍和回憶起了當(dāng)時的情景。不過此次評委的集體判斷“失誤”卻也是一件令人振奮的事情,“這也說明我們國力的增強,個人能力的提升,中國攝影人的目光已經(jīng)邁向國外,足跡遍布全世界。中國攝影師已經(jīng)融入國際攝影的潮流?!?/p>
上海國際攝影藝術(shù)展覽是中國首個省市級對外文化交流項目,由上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、上海市攝影家協(xié)會自1997年開始發(fā)起并主辦,每兩年舉辦一次。該影展已成為當(dāng)今具有國際權(quán)威性的重大攝影賽事之一。
轉(zhuǎn)眼進入金秋十月,到了品嘗盛夏碩果的季節(jié)。10月11日至17日,2012年上海攝影節(jié)暨上海第十一屆國際攝影藝術(shù)展覽在上海世貿(mào)中心公展。此展由上海第十一屆國際攝影藝展覽、國際攝影邀請展、國際攝影名家論壇、國際攝影畫廊四部分組成。在“國際攝影邀請展”上,60多位攝影家的千幅攝影作品合成了一曲名為“城市”的多重唱,創(chuàng)作者中既有國際一流的攝影大師,也有國內(nèi)最高水平的攝影師,還有上海的攝影新銳。豐富多彩的展覽引得國內(nèi)外攝影家及攝影愛好者紛至沓來,掀起上海攝影文化新高潮。
除了隆重的國際攝影展,上海攝影舞臺也一直是熙熙攘攘,國內(nèi)外攝影師的各具特色的個展,普及類的攝影函授班、講座等各種活動進行得如火如荼。其中,今年上海市攝影家協(xié)會為慶祝建會50周年,特地舉辦了一系列精彩紛呈的慶典活動,包括“紀(jì)念上海市攝影家協(xié)會成立50周年作品回顧展”、《上海攝影史》首發(fā)等。
同時,上海攝影人也在全國攝影第一陣線不斷彰顯力量,在今年上半年的第九屆中國攝影金像獎中,上海的雍和、陳海汶、張蔚飛各獲記錄類創(chuàng)作獎、藝術(shù)類創(chuàng)作獎、圖片編輯獎。在不久前落幕的第十二屆平遙國際攝影大展中,上海攝影師許海峰獲得了社會生活類攝影作品獎。當(dāng)然,在獎項的光環(huán)圈外,更多的上海攝影人延續(xù)著優(yōu)秀的攝影傳統(tǒng),探索著自己的藝術(shù)之路,形成了一股不可小覷的力量。
“早在20世紀(jì)上半葉,上海攝影家就以其獨到的風(fēng)格和不拘一格的創(chuàng)意空間,為中國攝影的發(fā)展起到了重要的作用,也為新中國成立之后的上海攝影,奠定了一個不可或缺的堅實基礎(chǔ)?!被仡櫳虾z影的歷史,上海市攝影家協(xié)會主席張元民頗為自豪,“那個時期的上海攝影,也實在不是可以用‘半壁江山就能完全形容得了的。上海是我國攝影事業(yè)的發(fā)源地之一。上海攝影在中國攝影史上具有舉足輕重的地位,不管在我國攝影發(fā)展史上的哪個領(lǐng)域,上海攝影都有著杰出的貢獻,并且在世界攝影史上也占有重要地位?!倍襁M入新世紀(jì),有著深厚歷史淵源的上海攝影依然蓬勃興盛。
為城市發(fā)展推波助瀾的攝影
自從相機數(shù)碼化、手機相機化、自拍流行化之后,我們進入了全民攝影年代。拍照已經(jīng)成為人們一種生活方式。在時尚的上海,隨處可見手握各類相機、手機拍照的人,他們或把照片作為一段美好的記憶保存起來,或發(fā)微博、發(fā)博客,與朋友們分享生活的點滴。同時,上海這座神奇的城市,也為攝影提供著非常豐富的素材。
如同舞臺藝術(shù)一樣,攝影藝術(shù)有時也需要戲劇性的因素,但是前者往往是人們精心編造的,而后者只需要用獨到的眼光去尋找發(fā)掘。比如在上海,雄偉漂亮的高樓大廈俯視著低矮丑陋的棚戶區(qū),外表閃亮的寶馬車與臉色暗淡的農(nóng)民工擦肩而過,路過具有中國特色的寺廟一拐彎就是頗具西方風(fēng)情的林蔭小道,種種景象都能為攝影提供耐人尋味且富有戲劇張力的元素。而上海作為中國最繁華的都市,經(jīng)濟文化的中心,各種金融活動、文化事件層出不窮,這也為攝影師提供了豐富且在國內(nèi)其他城市難以尋見的題材。
“上海有著比較獨特的地理位置、歷史淵源,既受到歐美思潮的影響,也保留著江浙一帶人的習(xí)慣風(fēng)俗、生活方式,這也造就了上海這座城市、居民與其他地方有所不同。上海人的目光不僅僅面對國內(nèi),還面向世界。同時,上海是一座移民城市,中國內(nèi)地的老百姓會把上海作為遷徙地,世界各地的人也會把落腳處選在上海,而且在和時代的緊密性方面,上海也是最具代表性的城市。所以上海是一個融合體,要比外地中小城市復(fù)雜得多,紀(jì)實攝影在這里大有作為?!庇汉椭赋觥?/p>
不過,當(dāng)相機不再成為奢侈品,操作也越來越簡便時,要想在龐大的攝影群體中嶄露頭角,無疑越來越困難,然而有挑戰(zhàn)才有推動。因為攝影不僅僅是自娛自樂的生活“點綴”,有力量的攝影還可以形成一種有影響的文化氣象,促進城市的發(fā)展。
“從19世紀(jì)五十年代有攝影以來,上海這座城市的巨大變化對攝影起到了推波助瀾的作用。早期攝影家愛好攝影需要一定的經(jīng)濟基礎(chǔ),也需要有一些文化底蘊。上海都市化的進程,自然提供了堅實的基礎(chǔ)。上海早期著名攝影家絕大多數(shù)是文化人,還包括商人、醫(yī)生、官員、藝術(shù)家、職員、記者、大學(xué)生等。他們既是這座城市發(fā)展的催生者,也是這座城市的影像記錄者,更是當(dāng)時歷史巨變的見證者?!睆堅窕貞浀?。
隨著數(shù)碼技術(shù)的高速發(fā)展,越來越強大的圖像生產(chǎn)正以前所未有的速度充斥著當(dāng)代社會,一個明顯的例子就是身邊隨處可見的廣告。進入21世紀(jì),在一個飛速發(fā)展、瞬息萬變的消費時代,廣告界的競爭更為激烈,而處于廣告業(yè)前沿陣地的廣告攝影也顯示了越來越巨大的作用?!艾F(xiàn)在的廣告攝影除了技術(shù)方面的極高要求外,還需要好的創(chuàng)意、好的內(nèi)涵。而且都市中,形形色色的廣告牌無處不在,也形成了一道道獨特的風(fēng)景線,在世界各地行走的人們,無形中也會通過對比各地的廣告感受城市的品位?!敝虾V告攝影師張善夫說道。上海是中國攝影事業(yè)的發(fā)源地之一,也是中國廣告攝影的發(fā)源地之一,早在20世紀(jì)初《申報》就開始刊登插圖類廣告,上海早期的照相館也為廣告業(yè)務(wù)提供服務(wù)。如今進入當(dāng)代,上海的廣告攝影依然具備著很強的競爭力,攝影師們用實力與創(chuàng)意彰顯著上海的獨特風(fēng)采。在本屆上海國際攝影藝術(shù)展覽的類別設(shè)置上,也首次將創(chuàng)意廣告攝影專門列為一類,以促進廣告攝影的發(fā)展。
當(dāng)然,攝影的作用不僅僅只是美化城市、豐富人們生活,作為現(xiàn)代文化中極具沖擊力的視覺樣式,它能為城市、為社會做的還有很多……
攝影不僅可以記錄生活,更可以成為“社會公器”
“我接觸過歐美的一些新聞工作者、影像工作者,他們都會很羨慕我們,因為中國正處于一個翻天覆地變化的時代,其豐富多彩性超過了我們的想象?!庇汉陀行┘拥卣f道,“社會處于轉(zhuǎn)型期,城市面貌日新月異,社會發(fā)展突飛猛進,出現(xiàn)了國外很多國家沒有出現(xiàn)的事情,既有很多正面的東西,也有人們并不希望看到的問題,比如動拆遷的矛盾,老齡化、醫(yī)保、農(nóng)民工遷徙進城等方面的問題,各種現(xiàn)象層出不窮,對于影像工作者而言,這是一段不可復(fù)制的歷史?!?/p>
雍和認(rèn)為紀(jì)實攝影除了記錄現(xiàn)實,傳播信息的功能外,還肩負(fù)著社會擔(dān)當(dāng)?shù)墓δ?,“它還可以成為促進社會公平、公正,不斷前進的‘社會公器。正面的事物應(yīng)該去贊揚歌頌,不太好的東西也應(yīng)該去面對,使之受到輿論的壓力,走向正確的道路,所以,在紀(jì)實攝影的價值評判中,影像好不好看是次要的,重要的是它在大時代背景下的社會意義。此外,攝影還有索引歷史的作用,某種程度上,過去的東西會隨著時間的流逝被人們所淡忘,但是并沒有完全忘記,一旦受到某些東西的刺激,比如攝影的觸動,沉睡的記憶就會蘇醒過來,同時,對于從來沒經(jīng)歷過的后輩,影像資料可以告訴他們過往的歷史,這也是一種傳播,是縱向的傳播?!?/p>
照相機的鏡頭不僅體現(xiàn)攝影者的偏好與視線,同時也可以表達心中的觀察與思考。那些隱藏在心間的蠢蠢欲動的表達渴望,可以通過快門,“咔嚓”一聲轉(zhuǎn)換成視覺的快感。
“紀(jì)實攝影不是簡單地記錄一個城市,而是在城市生活的人通過攝影表達對城市的主觀的獨特的感受,用內(nèi)心感受城市,不是表面化的了解,這些影像會激發(fā)很多人對這個城市有更全面、更深刻的認(rèn)識,啟發(fā)城市的規(guī)劃者,從而更好地推動城市向更人性化、更文明的方向發(fā)展?!鄙虾煼洞髮W(xué)人文與傳播學(xué)院教授林路表示。20世紀(jì)三十年代,美國攝影家阿伯特受到專為巴黎街道拍文獻照的老攝影家尤金·阿杰特的啟發(fā),對紐約也進行了一次文獻攝影考察,發(fā)表了影集《變遷中的紐約》。60年過后,另一個攝影家從阿伯特當(dāng)年拍攝的角度重新拍攝了紐約,兩組照片的對比,顯示了城市驚人的變化,也讓很多的城市規(guī)劃者看到成功的經(jīng)驗和失敗的教訓(xùn),由此對城市的未來之路有所啟發(fā)。“紀(jì)實攝影在美國歷史上發(fā)揮了很大的作用,國家專門養(yǎng)著一批人,專程去拍國家公園、西部領(lǐng)域的一些景觀等,借此讓全美國人知道自己的國土這么美麗,讓全民有意識去保護這些資源。”雍和指出。
“真正意義上的紀(jì)實攝影,它總是記錄與表態(tài)同時兼顧地實現(xiàn)了人類需要了解自身、解釋自身、定義自身以及反思自身這個重要目的的視覺手段,它提出可能為人忽視甚至無視的事關(guān)人類前途的社會政治議題,引起對于社會進步與改革的思考與行動。”復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚如是說。
因為與現(xiàn)實的密切結(jié)合,紀(jì)實攝影還有其他類型的攝影所無法企及的批判力量,如自由攝影師盧廣拍的《癌癥村》《中國污染》,曾在連州攝影年展獲金獎的王久良拍的《北京垃圾圍城》,又如剛在平遙獲大獎的許海峰的拆遷主題的作品,并不因為畫面的灰暗殘酷而缺乏審美意義。事實上,這種超越外表的浮華與繁榮,真正進入城市內(nèi)在的生存狀態(tài)的圖像,反而比美麗的風(fēng)光影像更有價值,更能為城市帶來新的發(fā)展的可能。
具有獨立精神的上海攝影人以及他們的“傾城之戀”
20世紀(jì)初,最先在上海灘出現(xiàn)了攝影這個新鮮的事物,隨后也出現(xiàn)了一大批我國早期著名的攝影家,如郎靜山、王小亭、方大曾、吳印成、沙飛、陳萬里、張印泉、莊學(xué)本、金石聲、舒宗僑、張才、舒新城、葉淺予等,為中國攝影的繁榮發(fā)展做出了卓越的貢獻。“上世紀(jì)二三十年代,以郎靜山、劉旭滄等為代表的一批志士能人,先后創(chuàng)立了我國最早的民間攝影團體,他們拍攝的作品,分別投向西方諸多國家的攝影沙龍,還頻頻獲獎,這也說明中國人的作品早已登上世界攝影的藝術(shù)殿堂。同時,作為一個現(xiàn)代化的大都市,上海攝影的發(fā)展還有一個很明顯的特征,就是和商業(yè)攝影緊密相連的照相館攝影。作為我們早期最杰出的人像攝影師,朱天民曾獨步上海照相館行業(yè),創(chuàng)有‘萬象品牌和多家照相館連鎖店,引領(lǐng)了當(dāng)時人像攝影的最新潮流,帶有弟子無數(shù),成為上海人像攝影的標(biāo)志性品牌??傊@些時代風(fēng)云造就的上海的早期攝影大家,在攝影實踐、理論等各方面的重要貢獻,不僅是上海攝影,也是中國攝影乃至世界攝影的一筆寶貴的財富?!睆堅窀锌?。
近幾十年,上海攝影發(fā)展也非常迅速。在理論評論領(lǐng)域,出現(xiàn)了林路、顧錚、姜緯三位重量級的人物,撐起了國內(nèi)攝影理論評論界的“半壁江山”。同時,上海本土也出現(xiàn)了越來越多的優(yōu)秀攝影家,開拓出獨具特色的藝術(shù)之路。譬如:
楊元昌是上世紀(jì)八十年代觀念攝影的先行者,他的成名作《師徒》影響了很多人的拍攝風(fēng)格,被評論家認(rèn)為在否定中國“圖片化”攝影方面起到了不可低估的作用。1986年他創(chuàng)作的觀念作品《沉重的回憶》代表了八十年代上海當(dāng)代攝影的風(fēng)標(biāo),具有超現(xiàn)實意義。又如,爾冬強是一位學(xué)者型的攝影家,以記錄和捕捉文化變遷見長,率先提出了“視覺文獻”的概念,三十年來一直致力于上海史、中國近代史、西域史等攝影的考察和學(xué)術(shù)研究。近幾年,爾冬強將很多時間精力轉(zhuǎn)投入做口述歷史。再如,陳海汶不僅是一位優(yōu)秀的攝影家,還是一位優(yōu)秀的“民間出版人”,近二十年來他堅持以攝影藝術(shù)為本,結(jié)合市場需求,開創(chuàng)了中國攝影藝術(shù)事業(yè)與市場經(jīng)濟相結(jié)合的先例,主編、主拍并出版了眾多畫冊。
上海攝影家有著不拘一格、不斷開拓的進取精神,同時保持著可貴的獨立精神,不少攝影師屢屢在國際攝影大賽(展)中斬獲大獎,但是獎項從來是水到渠成的激勵,而不是拍攝的目標(biāo)。
“上海攝影人比較低調(diào),而且不太喜歡抱團,對于獎項,并不是很看重,他們喜歡默默地做自己喜歡的事情,各走各的路。但正是這種淡泊名利,使得他們能保持獨立的精神?!绷致贩治龅?。從全國性的攝影比賽、展覽看,上海攝影師的成績并不突出,在單一化的評價標(biāo)準(zhǔn)下,上海攝影師的整體力量并不是很凸顯,但是事實上,上海藏龍臥虎,有著很多不太露聲色的攝影高手,在真實的實力上,依然捍衛(wèi)著國內(nèi)攝影界“半壁江山”的地位。
對于生活著的城市,上海攝影人有著非常深厚的感情,也因為這場“傾城之戀”形成了耐人尋味的瞬間構(gòu)筑的影像上海。同時,很多內(nèi)心細(xì)膩的上海人不僅是浮光掠影般的拍攝一些城市風(fēng)光和街頭即景,而是以敏銳的觀察力和獨特的思維,在城市中尋找感興趣的元素,開辟新的審美疆域。
楊元昌指出:“海派攝影是近年來在上海出現(xiàn)的一種文化現(xiàn)象,是由一批立志在攝影藝術(shù)上創(chuàng)新開拓的中青年攝影家首創(chuàng)的。他們攝影的焦點不僅僅在于用大都市的雄偉建筑反映社會的發(fā)展和進步,而是在廣角鏡頭里面折射出‘當(dāng)代城市人的心靈軌跡?!?/p>
攝影家陸元敏以黑白攝影見長,樸實的他關(guān)注的對象總是那些看似世俗而普通的景觀,然而就是這些看似隨意的回眸一瞥,卻富含著極富人情味的上海細(xì)節(jié);攝影家胡楊通過二三十年的時間,完成了“上海紀(jì)實攝影三部曲”《上海人家》《上海弄堂》《上海青年》,從各個不同的角度比較全面地反映了改革開放以來上海城市的發(fā)展以及上海人的生活狀況;攝影家朱浩經(jīng)常將鏡頭對準(zhǔn)城市發(fā)展中一些不和諧的事物,讓人感到遺憾的空間,并將它們巧妙地表達出來,形成一種荒誕冷酷的感覺,引發(fā)人的深思;攝影家陸杰自八十年代起就開始拍攝大量上海變化的景觀,現(xiàn)已有7萬多張非常經(jīng)典的八十年代的上海圖像,這些畫面具有不可替代的檔案價值……
急需凝聚力量的上海攝影群體
在上海攝影界有著很多精兵強將,然而因為個性獨立,從整體而言,就出現(xiàn)了薄弱的環(huán)節(jié)。2003年的平遙國際攝影大展上,有媒體比較尖銳地批評道:“和廣東比較,上海攝影師尚未形成一個具有核心的群體,缺乏共同的理念和明確的自我認(rèn)同。”幸而,上海攝影界已經(jīng)意識到這一點,正在努力改善這種局面,提高上海攝影群體的凝聚力。
2008年上海世博會實現(xiàn)了中國人又一百年夢。上海一批攝影師在上海市廣告協(xié)會廣告攝影委員會的動員下,聯(lián)合起來對世博會開幕至閉幕的經(jīng)典瞬間以及“一軸四館”、國家館、企業(yè)館等美輪美奐的世博建筑進行了全景式地拍攝。隨后照片被收藏入《2010上海世博典藏》一書?!斑@完全是自發(fā)的,是公益性質(zhì)的,當(dāng)時我們專業(yè)委員會的核心成員就是覺得要對上海發(fā)生的重大事件進行記錄,要留下世博會的影像資料。上海的攝影師們也很熱情,紛紛冒著酷暑擠出時間進行拍攝?!睆埳品蚧貞浀馈?/p>
在整合上海攝影師群體力量的方面,上海市攝影家協(xié)會也是不遺余力,通過各種形式力圖把各個不同層面的攝影師,從不同角度凝聚在一起。
“我們協(xié)會采取了‘兩手抓的措施,一方面抓國內(nèi)重大賽事的創(chuàng)作和投稿。將整理并翻譯國內(nèi)外重大賽事征稿簡章,在網(wǎng)站辟專欄公告會員,并邀請專家就各類比賽特點及投稿技巧作研究性講座,舉辦作品觀摩沙龍,重大賽事組織集體送稿等;另一方面抓個人風(fēng)格創(chuàng)作和展覽,開辟協(xié)會影廊,經(jīng)常舉辦各種風(fēng)格和題材的攝影家個展和聯(lián)展,舉辦創(chuàng)作研討會,邀請專家作評論,并通過網(wǎng)站交流推廣,活躍創(chuàng)作氛圍?!鄙虾J袛z影家協(xié)會秘書長曹建國介紹道。
2011年,為紀(jì)念建黨90周年,上海市攝影家協(xié)會組織滬上55位資深攝影家歷時兩個半月赴全國各黨史紀(jì)念地現(xiàn)場,拍攝照片5萬多幅,并從中精選出500多幅照片舉行了《黨的光輝歷程——紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨90周年攝影作品展》。今年,攝協(xié)依然保持了采風(fēng)的傳統(tǒng),組織攝影師來到工廠、農(nóng)村等生產(chǎn)第一線,真正下基層,體驗生活,進行創(chuàng)作。
“我們協(xié)會還和一些企業(yè)聯(lián)合起來舉辦了攝影畫廊,經(jīng)過協(xié)會評審?fù)ㄟ^的攝影新秀可以適當(dāng)出一點很低很合理的成本申請舉辦展覽,去年已經(jīng)辦了27個左右的這種形式的展覽,已有100多位攝影新秀進行了展示,其中不少人借此脫穎而出?!辈芙▏f道。
本屆國際攝影邀請展也改變了以往僅限于向國際策展人和我國各省市攝影家協(xié)會發(fā)出征稿邀請的單一征稿模式,變?yōu)殚_放式征稿,在權(quán)威策展人參與的基礎(chǔ)上,廣泛向全球攝影家征稿;在藝委會的審核下,在保證影展藝術(shù)含金量的前提下,把更多的展示機會提供給攝影家們?!斑@一做法打破了以往由專家把持的格局,提供了人人參與、公正參賽的平臺,我們的主導(dǎo)想法是:破除論資排輩的觀念,吸收海納百川的海派文化精髓,不分資歷,不設(shè)門檻,向新秀傾斜,為新銳攝影人提供展示平臺?!辈芙▏硎尽?/p>
此外,攝協(xié)還在組織編撰“海上攝影名家大系”叢書,已經(jīng)出版了《金石聲》《顧錚攝影文論集》《林路攝影文論集》,今年還將組織編寫朱天民、沈延太等人的攝影專著,由此發(fā)揮上海攝影理論資源優(yōu)勢,既推動海派攝影發(fā)展,又為上海乃至全國攝影界積累理論資源。
“很多上海攝影人散落在各個空間,拍了很多東西,卻不為人知,這對上海攝影來說是一種損失,所以要盡快把這些人挖掘出來,給他們提供更多元的可能性,然后凸顯整個上海攝影的力量?!绷致分赋觯瑫r作為上海市攝影家協(xié)會的副主席,他透露,今年年底協(xié)會可能會設(shè)立攝影工作坊,選拔一批優(yōu)秀的、有想法的年輕攝影師,請有經(jīng)驗的攝影家指導(dǎo)他們拍攝城市的方方面面,給他們一些好的選題方向,并幫他們整理歸納提升,通過這樣的形式既推作品也推新人,同時讓攝影更好地為城市服務(wù)。
成就攝影真正的輝煌需要堅持與隱忍
“對于影像工作者而言,這是一個難得的時代。記錄大時代中發(fā)生的事情,這是一個現(xiàn)代人,特別是媒體人應(yīng)有的責(zé)任?!庇汉驼Z重心長地說道。三十年來,以記錄為己任的雍和不間斷地對上海這個中國最復(fù)雜、最活躍、最奇怪、最具國際特征的城市進行著影像記錄。雍和告訴筆者,他的腦中盤旋著一個思考的目錄,老齡化問題、醫(yī)保問題、強拆遷問題等等,有時會想好去拍,有時碰上了就拍。這些思索的話題帶有很深刻的社會意義,也需要攝影者具有深厚的文化素養(yǎng)和寬廣的視野。
“如今是數(shù)碼影像時代,攝影又是最能反映時代精神和社會生活的媒介。中國社會目前正處在發(fā)展的重要過程中,社會問題層出不窮。紀(jì)實攝影可以警示社會,為推動社會的良性發(fā)展作出貢獻。一位優(yōu)秀的社會紀(jì)實攝影家,首先是思想者,要具備獨立思考的能力;其次要有公共知識分子的意識,反映社會問題,關(guān)注百姓生存;然后還要有用影像表達思想的過硬技能。要立足于本地,面向于世界?!焙鷹钫f道。
“中國攝影圈一直被藝術(shù)界詬病的就是缺乏文化素養(yǎng)。因為攝影憑借高科技的發(fā)展以及自動化程度越來越高的技術(shù)含量,使入門變得輕而易舉,使普及的程度超出人們的想象。結(jié)果也導(dǎo)致了攝影人變得浮躁,容易滿足于表面的視覺認(rèn)同,放棄了對人類精神層面的探索。很多攝影人寧可花幾千上萬元買器材,也不肯花幾十塊錢去買好書,這種現(xiàn)象很普遍?!绷致窇n慮地指出,并且追問道,“中國攝影界有沒有能力和勇氣完全推翻長久以來的審美教育思想,全力來營造一個更令人舒心的創(chuàng)作環(huán)境?或者至少在容忍應(yīng)有的消費性的審美欣賞的同時,更多將攝影這樣一個‘大圖像的概念指向更為廣泛的批評性的領(lǐng)域,從而真正以參與者的身份進入文化的空間,成就攝影真正的輝煌?”
然而,成就真正輝煌的路途中,攝影師不僅需要不斷提升自己的文化素養(yǎng),還要學(xué)會堅持與隱忍。陳海汶感嘆道,在目前所弘揚的主流攝影環(huán)境中,一個直面現(xiàn)實的影像工作者會感到很孤獨,“可能很久沒有掌聲,長時間不被大家理解,但是要知道,我們二十年前拍的、十年前拍的都是不會重復(fù)的歷史片段,社會的斷層,經(jīng)過你的相機快門,為社會存留下來了,這比一些獲獎的作品更有社會意義,從未來角度你肯定是一個英雄?!?008年到2009年,陳海汶帶領(lǐng)一批上海攝影師,花了一年時間走遍全中國,給56個民族拍攝全家福,記錄下各民族原生態(tài)生活,陳海汶明白這些作品的價值會隨著時光的流逝日益凸顯。
雍和也有類似的觀點,為了拍攝,他遭受了很多有形無形的壓力,包括被毆打,被恐嚇,但是雍和堅持了下來,因為他清楚地知道,這座城市是需要人去拍攝這些照片的,雖然現(xiàn)在可能無法面世,但十年、二十年后就是一筆寶貴的財富。讓雍和感到遺憾的是,三十年前他孤獨地走上記錄城市的攝影之路,三十年后他依然在這條路上孤行。一些年輕的新聞攝影工作者剛出校門時還滿懷理想,然而由于體制的局限或生活的壓力,他們很快放棄了起初的夢想,成為了攝影的工匠。不過,雍和有些欣慰地指出:“好在現(xiàn)在是全民攝影,人們對攝影的熱愛,超過任何一個時代,同時越來越多的人也對紀(jì)實攝影感興趣,你不拍總有人拍,那么以后就需要一個強大的機構(gòu)去把這些照片收集起來作為檔案,建立影像庫,因為總有一天后人會需要這些?!?/p>
“一個攝影工作者如果對這個多變的時代缺少應(yīng)有的敏感,攝影的文化價值如果長期被社會忽略,對這個社會以及我們的后人,都是個悲哀。”爾冬強嘆道。他坦言,回顧自己三十年的工作,有所遺憾的是,早期對人的關(guān)注不夠,更多關(guān)注于城市景觀方面,為此,近幾年來他把很多精力和時間轉(zhuǎn)投入做口述歷史。爾冬強認(rèn)為,相比物質(zhì)景觀,其實人的命運、心理軌跡更重要,很多生命故事很精彩,需要去記錄?!捌鋵嵨覀兠總€人都可以回憶一下自己的家族歷史,我們從哪里來,我們的父母、祖父母、曾祖母從哪里來。大多數(shù)家庭對這段歷史并不清楚?!庇纱耍瑺柖瑥娊ㄗh人們可以用影像梳理一下家庭的歷史、族群的歷史甚至國家的記憶?!白悦襟w時代,大家把自己的事情弄清楚了,知道祖父輩在過去一百年做了什么,我們才能更好地看清楚未來的路?!?/p>
為攝影文化提供自由的、多元化的空間
目前,中國攝影有著表現(xiàn)語言簡單化、單一化的問題。其背后不鼓勵個性、逃避社會現(xiàn)實的各種攝影比賽有著難以推卸的責(zé)任。對此,在本屆上海國際攝影展覽的評獎過程中,評委們將標(biāo)尺更傾向于以往沙龍攝影中不常見的,但有自己獨特個性的作品。如果旗鼓相當(dāng)?shù)膬煞髌罚环廖?,另一幅在技巧方面并不完全唯美,但有更多思想?nèi)涵,評委們會毫不猶豫地選擇后者。同時,本屆國際攝影邀請展對參賽作品的要求中也明確表示:注重突出個人藝術(shù)風(fēng)格。
“我們希望借此對未來攝影的走向起到一定好的影響,能夠盡可能扭轉(zhuǎn)一下過于甜美的風(fēng)氣?,F(xiàn)在大部分?jǐn)z影人都很盲目,看到一幅作品獲大獎就會跟風(fēng)、模仿。我們希望借上海國際攝影節(jié)鼓勵攝影人盡可能往更多元的方向走,創(chuàng)作更多觀念前衛(wèi)、風(fēng)格各異、內(nèi)容豐富、視角獨特的作品。”林路解釋道,他還建議今后可以把攝影節(jié)改為雙年展,“這樣的話,會更專業(yè),更有影響力,和國際接軌。按國際慣例,雙年展有很獨立的主題,有很好的學(xué)術(shù)支撐。由此也可以將展覽轉(zhuǎn)成更具有專業(yè)性、學(xué)術(shù)性的平臺,突破簡單的攝影比賽的局限?!?/p>
在鼓勵創(chuàng)新方面,頗有口碑的《上海攝影》雜志也起了不小的作用。8年多來,《上海攝影》以開放的心態(tài)兼容百家趣味,注重引進新觀念、新思潮,注重發(fā)表有藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、探索性、專業(yè)性的圖片,且不惜版面地發(fā)表新生代攝影師的作品,獲得了中國攝影界同仁的好評。
“攝影,尤其是紀(jì)實攝影,某種意義上是最直面現(xiàn)實的表達工具,所以不可避免地會和社會主流意識形態(tài)產(chǎn)生某種沖突,如何處理平衡好這種沖突就很重要。如果只是一味地制約,對攝影健康發(fā)展并不是一件好事。”林路指出,“還有一個很重要的問題是,攝影批評在中國得不到很好的發(fā)展,整體上,攝影還被認(rèn)為是簡單的工具,評論方面也大都是說好話。一個沒有批評的文化空間,無法上升到健全有力量的空間,這是肯定的?!?/p>
十年前,陳海汶作為上海市政協(xié)委員提交了一份建立攝影博物館的提案?!霸谌珖沂堑谝粋€提出這個建議的。真正地方性的藝術(shù)發(fā)展,是以這樣的機構(gòu)為驅(qū)動力的,在當(dāng)代,博物館不是老古董,它應(yīng)該包含專業(yè)水準(zhǔn)的展覽,有影響力的刊物,有名的攝影理論評論的專家,以及攝影器材標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立,針對會員的講座等。同時攝影只停留在展覽上是不夠的,還要有良好的運營模式,有資助,有拍賣。在拍賣中帶出評判的標(biāo)準(zhǔn)。在國際上,一張攝影作品拍賣100萬還是1000萬,標(biāo)準(zhǔn)全是國外定的,我們就只能在后面跟風(fēng)。但中國不缺有分量的作品,若成立自己的博物館,就可以按照中國的主觀意識來定標(biāo)準(zhǔn),世界潮流就可能按照這個標(biāo)準(zhǔn)來走。”現(xiàn)今,陳海汶已經(jīng)建立了上海老相機制造博物館,雖然十年過去了,中國的攝影博物館還沒有影子,但他依然沒有放棄這個夢想。
在國外,尤其是歐美國家,攝影發(fā)展比較成熟,積累了很多成功的經(jīng)驗,有關(guān)部門也比較重視,但在國內(nèi)攝影還是更多地停留在表面化地利用景觀來宣傳的層面。林路告訴筆者,他曾從高校渠道申請城市題材攝影計劃方面的基金,但是批下來的機會很小。張善夫呼吁,社會要加強對于攝影的重視,特別在一些重大活動時,多給予攝影家一些支持。他回憶道,在拍攝世博會場景時,因為園區(qū)管制比較嚴(yán),一些好的拍攝制高點無法上去,雖然通過反復(fù)協(xié)商,一定程度上實現(xiàn)了愿望,但也留下了遺憾?!耙o機會,還要給機位?!睆埳品蛘f,“要真正地促進攝影發(fā)展,社會要給予多方面的支持,創(chuàng)造良好的創(chuàng)作條件。”
胡楊認(rèn)為,上海的攝影界尚未完全與上海這座城市的蓬勃發(fā)展與時俱進。上海的攝影作品還需要在時代精神、當(dāng)今社會人們的生存狀況上多下功夫。事實上,在上海,攝影有著天時地利人和,上海攝影的發(fā)展有著很好的空間,同時未來之路也是任重道遠。