徐志明

花鳥(niǎo)寫(xiě)意題材在明代宮廷繪畫(huà)中的地位十分突出，眾多宮廷花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)師所取得的成就相當(dāng)之高，在水墨寫(xiě)意、工筆重彩、設(shè)色沒(méi)骨等技法上都比前人有所創(chuàng)新，不僅對(duì)當(dāng)時(shí)民間繪畫(huà)風(fēng)格有很大影響，還對(duì)明以后的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了較大影響。

在明代花鳥(niǎo)寫(xiě)意宮廷畫(huà)師中，呂紀(jì)可以說(shuō)是其中翹楚。呂紀(jì)字廷振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)通，浙江寧波人。卒年不詳，弘治間在畫(huà)院任職錦衣衛(wèi)指揮，花鳥(niǎo)初學(xué)邊文進(jìn)(邊景昭)，而青出于藍(lán)勝于藍(lán)，后寓居于明代著名文人袁忠徹家中以觀賞臨摹唐宋諸家名筆，兼取各家之長(zhǎng)，漸成明代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，與邊文進(jìn)、林良齊名。清光緒《新修鄞縣志》中稱其“初學(xué)邊景昭(即邊文進(jìn))花鳥(niǎo)，袁忠徹見(jiàn)之，謂出景昭上，館于家，使臨唐宋以來(lái)名畫(huà)，遂入妙品，獨(dú)步當(dāng)代。嘗戲畫(huà)雌雞壁間，而生雄繞其側(cè)弗去，殆古點(diǎn)睛敲板之流。弘治初，征至京，待詔武英殿，應(yīng)例入御用監(jiān)，益造精詣，兼集眾長(zhǎng)，尤工翎毛，偶作山水人物，設(shè)色久而不變。其泉石坡景，點(diǎn)染煙瀾，有造化之妙，時(shí)孝宗以游藝適情，寵責(zé)優(yōu)渥，由傳奉升至錦衣衛(wèi)指揮”。呂紀(jì)曾立意借其作品的畫(huà)意來(lái)諫勸皇帝，明孝宗朱祜樘曾說(shuō)：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有之?！薄睹餍⒆趯?shí)錄》中稱其“謹(jǐn)禮法、孰信義、縉紳多重之”。

呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格是在繼承了宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，并結(jié)合明代開(kāi)始興起的水墨寫(xiě)意畫(huà)法而形成的。與同屬宋代院體畫(huà)系的邊文進(jìn)、林良不同的是，呂紀(jì)在工筆畫(huà)中融入了林良的粗筆畫(huà)風(fēng)，靈活兼具寫(xiě)意，在粗筆畫(huà)中又融入了邊文進(jìn)的工筆畫(huà)風(fēng)，粗而不亂，拙中見(jiàn)秀，由此形成自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。呂紀(jì)擅長(zhǎng)畫(huà)鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之屬，他的畫(huà)風(fēng)不同于大寫(xiě)意畫(huà)家的畫(huà)法，而是深受五代黃荃和宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的影響。其擅長(zhǎng)將工筆設(shè)色和水墨寫(xiě)意相結(jié)合，習(xí)慣以工筆重彩作花鳥(niǎo)，樹(shù)石背景卻以水墨寫(xiě)意法，豐富和發(fā)展了工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的技法。明代王世貞在《藝苑卮言》中曾說(shuō)：“紀(jì)繪禽鳥(niǎo)如鳳鶴孔雀鴛鴦之類，俱有法度，生氣奕奕，當(dāng)時(shí)極貴重之?！薄睹鳟?huà)錄》曾評(píng)價(jià)呂紀(jì)“其寫(xiě)鳳鶴孔雀之屬，朵以老樹(shù)，儂郁爍爍奪目”。

呂紀(jì)通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)題材來(lái)表達(dá)自己作畫(huà)的寓意，如以描繪仙鶴、鴛鴦、雉雀、錦雞、黃鸝、喜鵲、瑞鹿、孔雀、鳳凰、白鵝為主的，用來(lái)表現(xiàn)富貴、喜慶、長(zhǎng)壽的內(nèi)容；以描繪雪雁、野鴨、鷺鷥、雄鷹、白鷺為主的，用來(lái)表現(xiàn)蕭瑟、野逸、淡泊和警世的內(nèi)容。

江蘇省泰州市博物館館藏國(guó)家一級(jí)文物《寒梅野雉圖軸》便是呂紀(jì)花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)的代表作之一，圖長(zhǎng)189.5厘米，寬116厘米，為設(shè)色絹本，是明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家呂紀(jì)的一件傳世名作。圖繪山野一隅，冬天里寒梅初綻，坡地梅樹(shù)旁山巖聳立，坡下溪流淙淙。野雉在山巖間神采飛揚(yáng)、在枝頭上安詳自在，顯示出野雉在天寒地凍的冬天里頑強(qiáng)不屈的精神，洋溢著春天即將到來(lái)的喜悅氣氛。山石的水墨皴染，吸收了宋代院體畫(huà)大斧劈皴的手法，硬朗豪放，彰顯了雄健的氣概。梅樹(shù)虬曲勁挺，遠(yuǎn)處山水圓潤(rùn)朦朧。精細(xì)的花鳥(niǎo)和雄健的山石形成鮮明對(duì)比，細(xì)者愈細(xì)、壯者愈壯，生機(jī)勃勃、別具一格，這是呂紀(jì)的創(chuàng)作特點(diǎn)之一。絢爛與清新、富貴與野逸、細(xì)膩與雄闊在畫(huà)面上有機(jī)地融為一體，使畫(huà)面更為絢麗奪目、清新耐看、富有余味。

呂紀(jì)的繪畫(huà)風(fēng)格在《寒梅野雉圖軸》中有所體現(xiàn)。在呂紀(jì)所處的時(shí)代，畫(huà)壇盛行沒(méi)骨闊筆，淡設(shè)色的畫(huà)法，而呂紀(jì)將濃麗工整而生動(dòng)之致的兩宋院體風(fēng)格，同筆勢(shì)勁健奔放的“浙派”畫(huà)法結(jié)合起來(lái)，別具一格，給大家?guī)?lái)一股清新之氣，從《寒梅野雉圖軸》中能感受到明代院體畫(huà)的主要樣式及其遺留下來(lái)的明顯痕跡。

《寒梅野雉圖軸》中對(duì)梅花的渲染，深得宋代院體畫(huà)雅致的精髓，枝干略用粗筆，是典型的明代風(fēng)格。竹葉、紅果用勾勒填彩法，紅綠相映，嬌艷而不俗。坡石用大斧劈皴，筆勢(shì)剛勁而犀利，氣魄非常雄壯，粗闊而夾雜著偏鋒；山石則顯示出瘦硬而有棱角的凹凸立體感，濃重的水墨配合著這種筆勢(shì)，爽利明朗而有刺激性；泉澗陂陀則是一筆抹過(guò)，這都是宋代院體畫(huà)山水畫(huà)派的風(fēng)格，但呂紀(jì)在畫(huà)中卻將粗筆的泉澗坡石與工筆的竹禽花鳥(niǎo)、水墨蒼勁與五彩嬌艷相融合，獨(dú)具特色。

《寒梅野雉圖軸》中的雙雉最能體現(xiàn)呂紀(jì)的功力和特色，呂紀(jì)運(yùn)用了勾、點(diǎn)、刷、染交錯(cuò)進(jìn)行的手法，從不斷變換筆的態(tài)勢(shì)和色的情采，流露出苦心孤詣、煉氣于骨的經(jīng)營(yíng)，一片片、一圈圈的毛羽處理，有規(guī)律地勾勒、點(diǎn)刷、疏渲，精細(xì)而繁密，神采奕奕的雙雉凸顯成整幅畫(huà)面的中心亮點(diǎn)。正如明代王世貞在《藝苑卮言》中所贊美的“俱有法度，設(shè)色鮮麗，生動(dòng)奕奕”。

呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)影響廣泛，追隨者眾多，子呂高、呂棠、遠(yuǎn)七，外甥葉雙石，徒弟胡鎮(zhèn)、蕭增、劉俊都是其親授者，還有殷宏、殷善、殷偕、鄭朱端、陸童傭、羅素、唐志尹等人也深受其影響。

呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)以設(shè)色艷麗、工寫(xiě)兼?zhèn)浜椭G勸作用為后人所稱贊，被譽(yù)為明清花鳥(niǎo)畫(huà)第一大家，明右都御史、太子太保沈思孝跋呂紀(jì)《薔薇圖卷》中跋文就贊譽(yù)呂紀(jì)“前與宋元并肩，后當(dāng)無(wú)復(fù)能繼其踵者”，可以說(shuō)呂紀(jì)是明代院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)派的代表，其獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)和嫻熟的技法，成為后人學(xué)習(xí)研究明代宮廷畫(huà)的一個(gè)極具價(jià)值的典范。