謝麗

《荷塘月色》是現(xiàn)代文學(xué)膾炙人口的佳作。作者通過藝術(shù)上的苦心與孤詣為我們奉獻(xiàn)了一篇有畫、有詩、有情、有深邃意境的美文。《荷塘月色》中修辭的豐富性和運(yùn)用的貼切靈動(dòng)，從運(yùn)用到特點(diǎn)到美感，理論與實(shí)例相結(jié)合。在論述中又側(cè)重于比喻、通感、復(fù)迭，襯托等的鑒賞。同時(shí)聯(lián)系朱自清的其它文章，對比鑒賞，論述中都始終貫穿著聯(lián)想和想象的思維模式，也是這兩種思維使得《荷塘月色》的修辭如此豐富，使得閱讀者獲得如此高的藝術(shù)享受。

《荷塘月色》以濃烈的，富有音樂美的語言，創(chuàng)造了一個(gè)詩情洋溢的藝術(shù)境界這得益于修辭的運(yùn)用?！逗商猎律分行揶o豐富有比喻、通感、復(fù)迭、擬人、反襯、對比等。修辭運(yùn)用貼切而靈動(dòng)，想象奇特，聯(lián)想豐富。

1．比喻的運(yùn)用

例一：葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

抓住了“葉子”與“裙”形態(tài)的相似。亭亭的舞女是些高挑有風(fēng)韻的女郎。亭亭的舞女的裙更是給人一種美好、輕盈、動(dòng)感的聯(lián)想。

例二：層層的葉子中間，零星的點(diǎn)綴著些白花……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

例三：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。

例四：樹色一例是陰陰的，咋看像一團(tuán)煙霧。

這些比喻從運(yùn)用特點(diǎn)上看有物喻物，人喻物靈活多變；從類型上看，有明喻、有暗喻、有博喻。這些貼切的比喻把所要描繪的景物生動(dòng)，具體的展現(xiàn)在讀者的眼前，使得事物的特征更加鮮明具體，這起到了加深印象的作用。

2．通感的運(yùn)用

朱自清在《荷塘月色》運(yùn)用的是通感比喻。

例一：微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

微風(fēng)送來的若有若無，時(shí)斷時(shí)續(xù)的香味無疑是看不見摸不著又無法把握的，為了調(diào)動(dòng)讀者的想象，加深讀者對該抽象對象的理解，于是用“遠(yuǎn)方高樓上的時(shí)有時(shí)無，悠遠(yuǎn)神秘的歌聲”來打比方，從而既增加了文章的韻味，又使讀者產(chǎn)生了更全面更具體的認(rèn)識(shí)。但這個(gè)句子并非是個(gè)單純的比喻句，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。把嗅覺中感到的香味換成從聽覺中去感受品味，使人產(chǎn)生了對香味的另一具體形象，變換欣賞角度，有煥然一新，其趣無窮之感。歌聲是細(xì)柔漂浮，婉轉(zhuǎn)渺茫的，荷香是時(shí)有時(shí)無，持續(xù)不斷的。這兩種感覺有相似之處，把它們溝通起來，藝術(shù)的魅力也就出來了。

例二：塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。

流動(dòng)的光波，本是無聲的，被描寫成動(dòng)聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但作者卻用了古典詩歌中常有的“通感”的藝術(shù)手法，把嗅覺和視覺的形象轉(zhuǎn)化為聽覺的形象，模擬了香和光時(shí)續(xù)時(shí)斷，似有若無的形態(tài)，使難以描摹的感覺，通過另一種可感形象二具體化了。這種出神入化的藝術(shù)處理手段，在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中不多見。

3．復(fù)迭的運(yùn)用

朱自清在《荷塘月色》中大量運(yùn)用疊字，不但傳神地描摹出所描繪的形象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的感覺。和諧也是一種美。下面我們就來體會(huì)一下這些美。

描寫樹木的“蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”，荷塘的“曲曲折折”，遠(yuǎn)山“隱隱約約”，“亭亭”的荷花，“田田”的葉子，“縷縷”的清香，“脈脈”的流水。

以上的疊字運(yùn)用都是用來形容實(shí)物的。作為定語，它們直接的寫出了景物的形態(tài)或神韻，補(bǔ)足語義，使音節(jié)和諧悅耳，所以《荷塘月色》也是人們喜歡朗讀的好文章。另外還有一些疊字作狀語直接修飾動(dòng)作行為，如“密密”地挨著，“靜靜”地瀉，“重重”地圍住等等。這些詞若單獨(dú)與后面的動(dòng)詞搭配意味兒頓失，甚至無法組合，但疊化以后，詞的運(yùn)用度就大大擴(kuò)展了，其組合能力也強(qiáng)了，不僅可以作定語還可以作狀語。

這些疊字的運(yùn)用不僅富有藝術(shù)表現(xiàn)力，而且節(jié)奏鮮明，韻律協(xié)調(diào)，富有音樂美。使得《荷塘月色》的語言藝術(shù)達(dá)到了如作者追求的“順口”、“順耳”、“順眼”的境地。

4．?dāng)M人，對比，襯托的運(yùn)用

生動(dòng)的擬人：

層層的葉子中間，零星的點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人

這一段描寫，將擬人與比喻連用，把水面的白荷寫得極為標(biāo)致，賦予白荷人的情態(tài)，“裊娜”地開，花形美好；“羞澀”地打朵兒，文靜含苞待放；“出浴的美人”纖塵不染。還有什么比這更美的呢？

明顯的對比：

彎彎的楊柳的稀疏的“倩影”，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比襯下，愈發(fā)顯得輕俏。

作者在描寫曲折，幽僻，樹多的小路的特點(diǎn)時(shí)也運(yùn)用了對比的手法。白天（少人走）——夜晚（更寂靜）；沒有月光（陰森森）——淡淡月光（很好）。這樣的對比給以往那種陰冷的氛圍蒙上了一層朦朧的詩意。形成了靜悄、幽寂、朦朧的氛圍，切合了全文的基調(diào)。

強(qiáng)烈的襯托：

以“沒精打采”的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鼓來烘托四周的寂靜，以夜賞荷塘月色所覺“自由”“超脫”來反襯自己內(nèi)心的“不寧靜、不自由、不超脫”。通過對襯托物的描寫來陪襯所要表現(xiàn)的事物，使之顯得更清楚、更鮮明、更突出。

作者心思縝密，細(xì)致，把觸角延伸到生活的細(xì)微處，這些細(xì)小的觸發(fā)形成了跳躍的思維，靈動(dòng)的語言。恰當(dāng)?shù)摹⒍鄻踊厥褂眯揶o手法，使語言既端莊、典雅，又清新、脫俗。景美，情真不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美。