譽(yù)，《聲聲慢》的疊字到底美在哪里？一、疊字之美在于形式之奇創(chuàng)疊字，就是一個(gè)單字的重疊，又可稱(chēng)其為“重言”，或者“迭字”。詩(shī)中使用疊字，最早是《詩(shī)經(jīng)》，如“關(guān)關(guān)”“蒼蒼”“呦呦”“明明”“采采”等等。《詩(shī)經(jīng)》因?yàn)槭敲窀?，具有一定的特殊性，使?span id="syggg00" class="hl">疊字是一種常態(tài)，但在一首中大量使用疊字的情況卻并不多。即使一首詩(shī)中大量使用疊字，其使用的密度也不高，如《芣苢》，“采采”被使用了六次，但語(yǔ)意沒(méi)有變化，除了音韻，并沒(méi)有給詩(shī)歌帶來(lái)其它的東西。《古詩(shī)十九首》也用疊字，如“青青

疊字是一種修辭手法，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)效果與表意豐富度。疊字又稱(chēng)“重言”“疊音詞”“重疊詞”，是口頭上由兩個(gè)完全相同的音節(jié)，書(shū)面上由兩個(gè)形體相同的單字構(gòu)成的雙音詞。疊字在《詩(shī)經(jīng)》中已見(jiàn)用例，并廣泛應(yīng)用于古詩(shī)十九首、魏晉南北朝時(shí)期的五言詩(shī)與樂(lè)府詩(shī)中，具有特殊的藝術(shù)表達(dá)效果。但由于近體詩(shī)格律的種種限制，在其中使用疊字的難度極大，因此，疊字在唐代初期的使用頻率大大減少。然而正如明人楊慎所說(shuō)：“詩(shī)中疊字最難下，唯少陵用之獨(dú)工?！倍鸥ι瞄L(zhǎng)從《詩(shī)經(jīng)》

）杜甫詩(shī)歌中運(yùn)用疊字較多，對(duì)詩(shī)歌意境創(chuàng)造和詩(shī)意呈現(xiàn)起到關(guān)鍵作用，對(duì)此學(xué)界已有相關(guān)研究①梳理對(duì)杜詩(shī)中疊字藝術(shù)的研究，主要有呂家林《不薄今人愛(ài)古人，清詞麗句必為鄰——談?wù)劧鸥υ?shī)歌的疊字修辭》（載于《貴陽(yáng)師專(zhuān)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，1994年第3期，第31～33頁(yè)），劉明華、夏秋權(quán)《杜詩(shī)“蕭蕭”解讀》（載于《杜甫研究學(xué)刊》，1998年第1期，第67～70頁(yè)），馬德富《杜詩(shī)疊字的表現(xiàn)藝術(shù)》（載于《杜甫研究學(xué)刊》，2002年第4期，第5～9頁(yè)），張利亞《淺論疊字在杜詩(shī)

在橫線上填上合適的AABB式詞語(yǔ)。1._________地睡覺(jué) ? 13._________地叫著2._________地游來(lái)游去 ? 14._________的菜市場(chǎng)3._________地回家 ? 15._________地檢查4._________的步伐 ? 16._________地讀書(shū)5._________的身影 ? 17._________地工作6._________地跑著 ? 18._________的中秋節(jié)7._________的河流 ?

子等，我們常會(huì)用疊字來(lái)對(duì)話或稱(chēng)呼，如“吃飯飯”“寶寶”“小豆豆”。這不太符合成人的說(shuō)話方式，但我們?yōu)槭裁磿?huì)用疊字表達(dá)喜愛(ài)之情呢？在心理學(xué)上，有一個(gè)詞可以解釋這種“幼稚化”的表現(xiàn)——退行。退行最初是弗洛伊德提出來(lái)的一種心理防御機(jī)制，指一個(gè)人在面臨焦慮、挫折或其他應(yīng)激狀態(tài)下，心理狀態(tài)會(huì)返回到年幼階段，放棄已經(jīng)學(xué)會(huì)的相對(duì)成熟的應(yīng)對(duì)方式，用更原始或幼稚的方法來(lái)處理問(wèn)題。但后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)，我們不僅會(huì)在負(fù)面狀態(tài)下發(fā)生退行，在輕松愉快和安全的氛圍下，也會(huì)用退行的方式來(lái)表達(dá)

維詩(shī)歌名句，句中疊字的運(yùn)用被認(rèn)為是點(diǎn)睛之筆。在王維其他詩(shī)作中，疊字也有廣泛的運(yùn)用，其在描繪自然景物與敘事方面都起到不小作用。王維在五言古詩(shī)運(yùn)用疊字，體現(xiàn)出他對(duì)漢魏風(fēng)骨與晉宋清音的效仿追求;近體詩(shī)中的疊字運(yùn)用則表現(xiàn)出王維詩(shī)歌律化的一面。【關(guān)鍵詞】 王維;疊字;五古;絕句;復(fù)古【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）26-0028-02疊字，又稱(chēng)“重言”“疊音詞”“重疊字”，是口頭

份證”)，忽視了疊字的妙用。殊不知，疊字的妙用具有極高的審美價(jià)值，且增強(qiáng)了信天游的地域特色，足以與善用興、上下句結(jié)構(gòu)三足鼎立，成為信天游三大特征之一。本文擬對(duì)信天游的疊字妙用作一些闡釋以提升對(duì)信天游的認(rèn)識(shí)與賞析。一、疊字的定義與信天游疊字界說(shuō)(一)疊字的定義疊字是同一字的重復(fù)疊用，古稱(chēng)“重言”，為修辭方式。如，《詩(shī)經(jīng)》：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。(《召南·關(guān)雎》)昔我往矣，楊柳依依。(《小雅·采薇》)上例中下加著重號(hào)“·”者為疊字(下同)。“關(guān)關(guān)”擬鳥(niǎo)鳴，讀者如

三題??? 巧填疊字詩(shī)這是一首別具風(fēng)格的疊字詩(shī)，詩(shī)中的疊字部分空了出來(lái)，需要我們?cè)谙旅娴倪x項(xiàng)中選出正確的填入空格內(nèi)。A.白白紅紅??????? C.行行坐坐????? E.整整齊齊?????? G.蒼蒼翠翠B.來(lái)來(lái)往往??????? D.世世生生????? F.飄飄拂拂?????? H.渺渺茫茫疊字詩(shī)□□□□墨潑天，□□□□雨如煙?！酢酢酢跎秸谒?，□□□□花滿川?！酢酢酢跎成涎?，□□□□渡頭船?！酢酢酢蹩礋o(wú)盡，□□□□作語(yǔ)傳。

美葭疊字，是漢語(yǔ)中的獨(dú)特之美，數(shù)個(gè)重字落一處，如同珠落玉盤(pán)，一下子就有了韻調(diào)，也頓時(shí)道明了心境。古人說(shuō)疊字，用“青青子衿，悠悠我心”，以表愛(ài)慕；借“庭院深深深幾許”，以嘆閨愁。今人說(shuō)疊字，既有陜北“憨憨”這樣的流行詞當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)，也有“你窮瘋了，扯我秧秧”這樣的川話作為段子被調(diào)侃。小孩子最?lèi)?ài)說(shuō)疊字，顯得可愛(ài)天真。因此當(dāng)成年的我們講起疊字時(shí)，話語(yǔ)中便多了一份親切和純粹。疊字不簡(jiǎn)單，它既是我們的語(yǔ)言本能，也是人類(lèi)的早期語(yǔ)言之美。一字，一絕“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄

數(shù)經(jīng)典譯作。一、疊字及其英譯研究疊字是詩(shī)詞中常見(jiàn)的一種修辭手法，宋詞中使用了大量的疊字。疊字，兩個(gè)相同的字重疊組成詞語(yǔ)，又稱(chēng)復(fù)字、重言，是一種比較常見(jiàn)的修辭方式。疊字的使用可加強(qiáng)語(yǔ)言的形象性，比如：摹聲、繪色、襯托、描狀、寫(xiě)情，表示連續(xù)性；亦可調(diào)整音節(jié)，使音調(diào)和諧，讀起來(lái)朗朗上口，增添語(yǔ)言的音樂(lè)美。因疊字的特殊結(jié)構(gòu)及其在古詩(shī)詞中不容忽視的作用，需在翻譯時(shí)引起重視。對(duì)于古詩(shī)詞曲中疊字的翻譯方法已有學(xué)者嘗試進(jìn)行了分類(lèi)，鄭延國(guó)教授提出唐詩(shī)疊字英譯五法：迭用詞語(yǔ)，

劉周霏喜用疊字是陶詩(shī)的語(yǔ)言特色之一，在陶淵明現(xiàn)存的124首詩(shī)歌之中（含聯(lián)句一首），有115首五言詩(shī)使用了疊字；9篇四言詩(shī)中共使用了29處疊字，只有《酬丁柴?！芬黄獩](méi)有使用疊字。陶淵明喜用疊字這一點(diǎn)，在鐘書(shū)林先生的《隱士的深度：陶淵明新探》和李劍鋒先生的《陶淵明及其詩(shī)文淵源研究》中已有論及。鐘書(shū)林先生提到陶詩(shī)中的疊字“通常用于表現(xiàn)時(shí)間或空間概念”[1]；李劍鋒先生提到陶詩(shī)的疊字得《古詩(shī)十九首》的風(fēng)神，以及陶詩(shī)的疊字運(yùn)用具有散淡的特點(diǎn)。不過(guò)，書(shū)中關(guān)于陶詩(shī)疊字的

詞：詩(shī)歌；重復(fù)；疊字詩(shī)歌是用高度凝練的語(yǔ)言，形象表達(dá)作者豐富情感，集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。古代詩(shī)歌，尤其是近體詩(shī)，有文字“避同”之說(shuō)。劉勰在《文心雕龍？練字》中說(shuō)：“重出者，同字相犯者也?！对?shī)》、《騷》適會(huì)，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。故善為文者，富于萬(wàn)篇，貧于一字，一字非少，相避為難也?！敝爻觯竿粋€(gè)字在句中重復(fù)使用。用字重復(fù)，往往單薄寡味，古人多所避忌?！段男牡颀?？裁》：“同辭重句，文之疣贅也”，反對(duì)字詞重復(fù)使用。但劉

。常用方法有巧用疊字，動(dòng)靜結(jié)合，對(duì)比，修辭，與議論、抒情相結(jié)合等方法。關(guān)鍵詞：刻畫(huà)性格，疊字，動(dòng)靜結(jié)合，對(duì)比，修辭。肖像描寫(xiě)是指通過(guò)人的外在相貌，如外貌、表情、身材、服飾、風(fēng)度等的描寫(xiě)，來(lái)表現(xiàn)人物的思想感情和性格特點(diǎn)，塑造人物形象。肖像描寫(xiě)是語(yǔ)文寫(xiě)作中常用的寫(xiě)作手法之一，主要目的是為了揭示人物的身份、命運(yùn)，刻畫(huà)人物性格，表現(xiàn)人物心靈，為某一情節(jié)服務(wù)，為文章的中心服務(wù)。一、巧用疊字。巧妙運(yùn)用疊字，能生動(dòng)形象地刻畫(huà)人物。比如描寫(xiě)人物的眼睛、眉毛時(shí)，可用“水汪汪

用了白描的手法。疊字，也是您詞作中的經(jīng)典用法，這有什么好處呢？說(shuō)到疊字，我要是稱(chēng)第二，就沒(méi)人敢稱(chēng)第一。我在《聲聲慢》中寫(xiě)的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”是宋詞中絕無(wú)僅有的，它不僅能用簡(jiǎn)單的方式表達(dá)人的動(dòng)作神態(tài)和環(huán)境的悲涼，還能表達(dá)出內(nèi)心的巨大傷痛，是一舉三得的用法。另外，用疊字可以讓詞作的音調(diào)更加和諧悅耳、朗朗上口，這是疊字才有的特殊效果。您是婉約詞派的代表之一，請(qǐng)問(wèn)您的代表作有哪些？我的代表作太多了！我個(gè)人最喜歡《聲聲慢·尋尋覓覓》《一剪梅·紅藕香

內(nèi)容摘要：喜用疊字是陶淵明詩(shī)歌的語(yǔ)言特色之一，研究陶詩(shī)的疊字可以發(fā)現(xiàn)陶詩(shī)與《詩(shī)經(jīng)》、《古詩(shī)十九首》以及魏晉詩(shī)歌之間的接受與聯(lián)系。同時(shí)，疊字的妙用也是使陶詩(shī)言淺意深、質(zhì)而實(shí)綺的重要原因。關(guān)鍵詞：陶淵明 疊字 語(yǔ)言風(fēng)貌喜用疊字是陶詩(shī)的語(yǔ)言特色之一，在陶淵明現(xiàn)存的124首詩(shī)歌之中（含聯(lián)句一首），有115首五言詩(shī)使用了疊字;9篇四言詩(shī)中共使用了29處疊字，只有《酬丁柴?！芬黄獩](méi)有使用疊字。陶淵明喜用疊字這一點(diǎn)，在鐘書(shū)林先生的《隱士的深度：陶淵明新探》和李劍鋒先生的

一，前四句都用了疊字。疊字在我國(guó)古典詩(shī)歌特別是民歌中運(yùn)用很多?！对?shī)經(jīng)》第一篇的第一句“關(guān)關(guān)雎鳩”，就用了疊字。后來(lái)的文人詩(shī)中也多用疊字，如曹操《苦寒行》中的“雪落何霏霏”，陶淵明《擬古九首·其一》中有“榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，等等。到了唐代，詩(shī)的格律日趨嚴(yán)格，疊字便用得相對(duì)少一些，但仍出現(xiàn)了像杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（《登高》）、王維的“漠漠水秋浦歌十七首·其十[唐]李白千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客

莉內(nèi)容摘要：絕句疊字，音調(diào)流美，營(yíng)造音韻和諧美。絕句中，擬聲有天籟、地籟和人籟之別，像天籟之音，有風(fēng)聲之“蕭蕭”與雨聲之“瀟瀟”，皆能繪其狀，深情綿渺。關(guān)鍵詞：疊字 蕭蕭 瀟瀟 擬聲繪狀絕句，以言簡(jiǎn)意賅稱(chēng)名，尤重辭采的錘煉。詩(shī)詞的美學(xué)趣味就在于其辭藻的妙絕，詩(shī)詞之美，皆有賴(lài)于語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)和實(shí)現(xiàn)。絕句使用疊字，誠(chéng)如劉勰在《文心雕龍·物色》中所謂“寫(xiě)氣圖貌”一樣，能形象而生動(dòng)地描繪事物的的狀態(tài)與性質(zhì)。擬聲方面，能諧音，逼肖地模擬自然聲音，給人以形象感，如聞其聲、

容摘要：絕句喜用疊字，疊字可使音調(diào)流美，句式整齊。在絕句中，繪日之“冉冉”與夜之“沉沉”，皆能生動(dòng)形象。 關(guān)鍵詞：疊字 冉冉 沉沉 形象傳神絕句語(yǔ)言洗練，關(guān)鍵在其措語(yǔ)妙美，妙美所在，絕句喜用疊字，相同的字無(wú)間隔地重復(fù)使用就構(gòu)成了疊字。劉勰在《文心雕龍·物色》中說(shuō)：“詩(shī)人感物，聯(lián)類(lèi)不窮。流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽(tīng)之區(qū)，寫(xiě)氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)，屬采附聲，亦與心而徘徊。故‘灼灼狀桃花之艷，‘依依盡楊柳之貌，‘杲杲為日出之容，‘漉漉擬雨雪之狀，‘喈喈逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)?/div>

文學(xué)教育·中旬版 2019年2期2019-03-18

，用字考究，其中疊字的運(yùn)用，頗具特色。本文以《全唐詩(shī)》中一共出現(xiàn)了126次的AA式疊字“萋萋”為研究對(duì)象，運(yùn)用邢福義先生的“小三角”理論和方法，[1]考察唐詩(shī)五、七言句中“萋萋”的語(yǔ)表形式、語(yǔ)里意義和語(yǔ)用價(jià)值。一、語(yǔ)表形式考察唐詩(shī)中疊字“萋萋”的語(yǔ)表形式，可以從“萋萋”在唐詩(shī)中的位置和句法特點(diǎn)等兩個(gè)方面進(jìn)行。(一)“萋萋”在詩(shī)句中的位置1. 居詩(shī)句中一二字。如：(1)萋萋春草綠，悲歌牧征馬。(劉希夷《洛川懷古》)(2)的的冒空?qǐng)@，萋萋被幽谷。(無(wú)名氏《霜菊

在詞中廣泛運(yùn)用了疊字修辭，使柳詞語(yǔ)言豐富多彩、自然妥帖，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。本文試從柳永詞中疊字的詞性和形式出發(fā)，分析柳詞中疊字的獨(dú)特運(yùn)用，進(jìn)而探討這些疊字為柳詞帶來(lái)的特殊藝術(shù)效果。一、柳永詞中的疊字分析疊字又叫“疊詞”“迭字”“重言”，等等，不同學(xué)者對(duì)其有不同的認(rèn)識(shí)和理解。譚永祥將其定義為：“將形、音、義完全相同的兩個(gè)字緊密相連地用在一起，造成形式上的整齊、語(yǔ)感上的和諧或加強(qiáng)形象的摹擬，這種修辭方法叫‘疊字’?！盵1]395疊字是古代詩(shī)人詞家特別喜愛(ài)

要：本文重在從疊字的作用入手闡述其語(yǔ)言表達(dá)效果，探討疊字修辭在詩(shī)文中的語(yǔ)言表達(dá)效果，從它對(duì)描繪景物、刻畫(huà)人物、摹聲繪色、音韻朗讀四個(gè)方面來(lái)加以說(shuō)明。關(guān)鍵詞：疊字 以少勝多 栩栩如生 意象確切 和諧悅耳中圖分類(lèi)號(hào)：H315 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2018）09-0-01每每教授朱自清的《荷塘月色》時(shí)，總會(huì)被作家筆下所描繪的美景所陶醉，尤其是那段作者巧妙地運(yùn)用疊字，傳神地描摹出眼前月光照耀下的荷塘美景，更是令人如臨其境，如見(jiàn)其景，如聞

且這些詞匯大都是疊字。本文對(duì)潮汕方言里表“濕”的十個(gè)慣用疊字詞匯依據(jù)單字現(xiàn)代漢語(yǔ)的含義進(jìn)行分類(lèi)，并對(duì)用法進(jìn)行歸納。關(guān)鍵詞：潮汕方言；濕；疊字；用法一、前言在潮汕方言里，疊字詞匯的運(yùn)用并不少見(jiàn)，究其原因，是因?yàn)檫@些疊字詞匯更能生動(dòng)、貼切地表達(dá)出說(shuō)話者的語(yǔ)意。有些語(yǔ)義往往可以用多個(gè)不同的疊字詞匯，在不同的語(yǔ)境下進(jìn)行表達(dá)。譬如表達(dá)“濕”這一語(yǔ)義，就有九種疊字詞匯，分別是浥浥、氵耽氵耽、浹浹、黐黐、滒滒、溶溶、洋洋、漉漉、沞沞。這很可能與潮汕多雨水的氣候條件有關(guān)，

的關(guān)系，并且詩(shī)中疊字的大量使用也為古詩(shī)增添了韻律美?！娟P(guān)鍵詞】古詩(shī)十九首；韻律；押韻；換韻；疊字【中圖分類(lèi)號(hào)】I222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A據(jù)鐘嶸《詩(shī)品》所記載，齊梁年間，曾流傳著漢魏以來(lái)的古詩(shī)至少有五六十首。蕭統(tǒng)《文選》中選錄了十九首，編成一組，統(tǒng)名之為《古詩(shī)》。這些五言詩(shī)上祖《風(fēng)》《騷》，下啟唐宋，“辭精義炳，婉而成章”，在我國(guó)詩(shī)歌史上有獨(dú)特的地位。作為抒情短詩(shī)，其運(yùn)用五言詩(shī)的高超技巧是其能夠讓一代一代讀者產(chǎn)生心靈的共鳴，并受歷代詩(shī)評(píng)家高度贊揚(yáng)的關(guān)鍵原因。

戴禮記；連綿詞；疊字作者簡(jiǎn)介：李寧（1992-），女，漢族，陜西榆林市人，北方民族大學(xué)文史學(xué)院文字學(xué)專(zhuān)業(yè)文字學(xué)碩士，研究方向：漢語(yǔ)史。[中圖分類(lèi)號(hào)]：H131 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02--02一、復(fù)音詞的出現(xiàn)在上古漢語(yǔ)中以單音詞為主，在甲骨文與金文中就沒(méi)有復(fù)音詞。語(yǔ)言的發(fā)展往往伴隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，在夏商時(shí)期，社會(huì)生產(chǎn)力極其落后，同時(shí)人們的思想封閉，政治、文化都處于低水平狀態(tài)，人們交流所用語(yǔ)言極其簡(jiǎn)單，單音詞已

唐詩(shī)中“AA式”疊字使用廣泛。這種疊字運(yùn)用在唐詩(shī)中往往音律和諧，對(duì)仗工整，語(yǔ)義豐富，便于表情達(dá)意，有很強(qiáng)的語(yǔ)言藝術(shù)魅力。本文選取《全唐詩(shī)》中出現(xiàn)次數(shù)較多的“寂寂”作為研究對(duì)象，先梳理了它的源起和發(fā)展，然后運(yùn)用“小三角”的理論和方法，主要分析了唐詩(shī)中“寂寂”的語(yǔ)表形式、語(yǔ)里意義和語(yǔ)用價(jià)值，展示了疊字在唐詩(shī)中的巨大魅力。關(guān)鍵詞：唐詩(shī) 疊字 “寂寂” 語(yǔ)表 語(yǔ)里 語(yǔ)值一、引言“寂”，本義是靜，沒(méi)有聲音。《玉篇·宀部》：“寂，無(wú)聲也?！薄稄V韻》：“前〈〉立切，沃部

論唐詩(shī)中的AA式疊字“悠悠”馮廣藝，何婷婷(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074)本文以唐詩(shī)五、七言詩(shī)句中出現(xiàn)頻率較高的AA式疊字“悠悠”為研究對(duì)象，運(yùn)用“小三角”的理論和方法，分析“悠悠”的語(yǔ)表形式、語(yǔ)里意義和語(yǔ)用價(jià)值，統(tǒng)計(jì)“悠悠”的分布情況并對(duì)相關(guān)數(shù)據(jù)做詳細(xì)闡釋?zhuān)f(shuō)明“悠悠”的使用可以調(diào)節(jié)音律、豐富語(yǔ)義、增強(qiáng)語(yǔ)言的形式美、音律美和簡(jiǎn)潔美等。全唐詩(shī)；悠悠；語(yǔ)表；語(yǔ)里；語(yǔ)值疊字是漢語(yǔ)中的一種常見(jiàn)現(xiàn)象，也是語(yǔ)法學(xué)、詞匯學(xué)、修辭學(xué)等學(xué)科的

極有特點(diǎn)的作品。疊字聯(lián)倒是常見(jiàn)，但像黃聯(lián)這樣，在文字排列上可以有很多變化的，實(shí)屬罕見(jiàn)。過(guò)去有人說(shuō)，這副對(duì)聯(lián)可以有十二種讀法。所謂不同的讀法，是指這一副對(duì)聯(lián)，不加字，不減字，正讀，倒讀，用疊字，不用疊宇，顛來(lái)倒去，意思不變，卻能『變』出若干副對(duì)聯(lián)來(lái)。我多次講到這件事，也一再鼓勵(lì)聽(tīng)眾和觀眾自己動(dòng)手排列一下， 會(huì)有很多樂(lè)趣。 可我只是想了，說(shuō)了，卻沒(méi)有認(rèn)真地做過(guò)。今晚，老夫坐下來(lái)，仔細(xì)拆解組合一番，看看到底有多少種讀法。第一種，當(dāng)然是原文的讀法了。水水山山處處明

詩(shī)集》;重言詞;疊字;疊詞[中圖分類(lèi)號(hào)]：H1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02--02重言詞是漢語(yǔ)詞匯的重要一支，重言詞由兩個(gè)相同的音相疊而構(gòu)成的復(fù)音詞，本文以《杜甫詩(shī)集》中的重言詞為研究對(duì)象，探討重言詞在唐朝詩(shī)文中的應(yīng)用情況，進(jìn)一步擴(kuò)大重言詞的研究范圍，全面深入的了解重言詞的性質(zhì)、類(lèi)別、形式及語(yǔ)法功能。一、重言詞的性質(zhì)人們一般把疊音式單純?cè)~和重疊式合成詞統(tǒng)稱(chēng)為“重言詞”。對(duì)重言詞的分類(lèi)，有的學(xué)者側(cè)重于詞語(yǔ)的用法方面

00）東北方言中疊字詞運(yùn)用初步研究施立學(xué) （吉林省文聯(lián) 130000）傅 堯 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130000）現(xiàn)代漢語(yǔ)中存在著許多疊字詞。東北方言中的疊字詞使用頻率非常高，具有語(yǔ)義豐富，結(jié)構(gòu)多樣，色彩清晰且表現(xiàn)能力極強(qiáng)的特點(diǎn)。我們通過(guò)對(duì)東北方言中疊字詞應(yīng)用及其結(jié)構(gòu)衍生方式的研究并與普通話進(jìn)行對(duì)比，討論東北方言中疊字詞的功能有助于我們更了解東北方言。疊字詞的類(lèi)型；疊字詞的功能；東北方言作為詞的兩個(gè)直接組成成分的字及其語(yǔ)音形式批次相同而疊合地共處于一個(gè)結(jié)構(gòu)平面，

石柱上貼著一首首疊字詩(shī)。親，能填出詩(shī)中的疊字嗎？相信你的能力！讓我們一起漫步在這充滿涼意又有詩(shī)意的疊字回廊吧！選擇欄合適的疊字填入下列詩(shī)中。A.白白紅紅 C.行行坐坐 E.整整齊齊 G.蒼蒼翠翠B.來(lái)來(lái)往往 D.世世生生 F.飄飄拂拂 H.渺渺茫茫1.□□□□墨潑天，□□□□雨如煙。2.□□□□山遮寺，□□□□花滿川。3.□□□□沙上雁，□□□□渡頭船。4.□□□□看無(wú)盡，□□□□作語(yǔ)傳。避暑指數(shù)：☆☆☆ 休閑指數(shù)：☆☆☆☆

共有690處運(yùn)用疊字，出現(xiàn)了350個(gè)疊字。漢代賦家在辭賦創(chuàng)作中充分吸收了前代典籍中產(chǎn)生的豐富疊字，其中源于《詩(shī)經(jīng)》的疊字有113個(gè)，源于先秦其他典籍的有97個(gè)?！对?shī)經(jīng)》對(duì)漢賦的影響可見(jiàn)一斑。更重要的是漢賦作家在繼承前代疊字基礎(chǔ)上有了許多新變。這種新變主要體現(xiàn)在自創(chuàng)新詞和改變前代已出現(xiàn)的疊字。漢代賦家自創(chuàng)疊字126個(gè)，占總數(shù)的36%。改變舊有疊字的方式主要有豐富含義、擴(kuò)展用法和改變字形。漢賦疊字之所以產(chǎn)生許多新變主要是因?yàn)橘x體“鋪采摛文”的文體特征和賦家的尚

疊字指將兩個(gè)音節(jié)相同的詞或詞素重疊起來(lái)使用，以表達(dá)不同的語(yǔ)氣程度和感情色彩。在中國(guó)古代的書(shū)面文學(xué)中，疊字的使用歷史悠久。追溯疊字的源頭，當(dāng)濫觴于《詩(shī)經(jīng)》，《詩(shī)經(jīng)》中的疊字俯拾皆是，名句很多，如“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰”，“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”等，《衛(wèi)風(fēng)·碩人》更是連用六組疊字“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭。庶姜孽孽”，讓人印象深刻。隨著時(shí)間的推移，疊字在更多的文學(xué)體裁中獲得了運(yùn)用，且技巧日益純熟。在古代的不同文

“登覽類(lèi)”律詩(shī)的疊字和對(duì)仗 ——以方回《瀛奎律髓》選本為例任永剛（廣西師范大學(xué)文學(xué)院，廣西桂林541006）方回《瀛奎律髓》“登覽類(lèi)”律詩(shī)有兩種藝術(shù)特征非常明顯，即疊字和對(duì)仗。理解了方回《瀛奎律髓》“登覽類(lèi)”律詩(shī)的疊字和對(duì)仗，將有助于我們對(duì)“登覽類(lèi)”律詩(shī)的鑒賞，也將有助于我們對(duì)《瀛奎律髓》這一著名唐宋律詩(shī)選本的理解?！暗怯[類(lèi)”律詩(shī)；疊字；對(duì)仗“登覽類(lèi)”律詩(shī)是我國(guó)文學(xué)史上非常重要的一類(lèi)作品。在宋元之際著名文學(xué)家、詩(shī)人方回編選的唐宋五言、七言律詩(shī)著名選本《瀛奎

悠久文化的載體。疊字是中國(guó)漢語(yǔ)言文字中不可分割的一個(gè)重要組成部分，能產(chǎn)生多種修辭效果。顧名思義，疊字是指一個(gè)漢字，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的疊加而形成的一個(gè)雙音調(diào)，也稱(chēng)“重言詞”。重疊的音節(jié)，既能直截了當(dāng)?shù)刈饔糜谌说穆?tīng)覺(jué)，又能增強(qiáng)人對(duì)于語(yǔ)音的感知度，使人在迂緩環(huán)繞的語(yǔ)音中不由自主產(chǎn)生一種獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)效果，營(yíng)造出溫婉、親切、平和以及暢快愉悅之感。重疊的字型，平鋪直敘地作用于人的視覺(jué)，進(jìn)一步加深人對(duì)于詞語(yǔ)的認(rèn)知度。疊字通過(guò)重重疊疊產(chǎn)生的視覺(jué)效果，讓人從字里行間中滋生意境，或浮想

程中運(yùn)用了大量的疊字，這在很大程度上給譯者帶來(lái)了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)—因?yàn)樗麄儾粌H要準(zhǔn)確呈現(xiàn)詩(shī)歌的意義及其蘊(yùn)含的文化含義，而且也不能忽視疊字特有的表現(xiàn)形式。許淵沖先生認(rèn)為“音美”、“形美”、“意美”是古詩(shī)歌翻譯的最高境界，三者相輔相成。關(guān)鍵詞：疊字；“三美”理論；漢譯英中圖分類(lèi)號(hào)：G20 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）11-0172-02詩(shī)歌是一種凝練的藝術(shù)，它集音美、形美、意美和情美于一身。中國(guó)古典詩(shī)歌的表達(dá)含蓄而微妙，而英文詩(shī)歌大多是直抒

彭飛龍[摘要]疊字的運(yùn)用是陸機(jī)詩(shī)賦中一個(gè)重要文學(xué)現(xiàn)象，在前人疊字運(yùn)用文學(xué)傳統(tǒng)和個(gè)人文學(xué)觀念的指導(dǎo)下，陸機(jī)在疊字的詞性、數(shù)量、描述內(nèi)容、位置等方面有自身的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)使得陸機(jī)文賦文采燦然，同時(shí)又與真摯情感相融合。[關(guān)鍵詞]陸機(jī)；詩(shī)賦；疊字疊字，或稱(chēng)“疊詞”，又稱(chēng)“重言”，或作“迭字”。陳望道先生對(duì)其所下的定義為：“緊相連接而意義也相等的，名叫疊字”。疊字的運(yùn)用在文學(xué)長(zhǎng)河中由來(lái)已久，作為西晉文壇的代表作家，陸機(jī)繼承并發(fā)展了這一文學(xué)傳統(tǒng)。他的詩(shī)賦語(yǔ)言以辭采華美

肥230039)疊字，亦稱(chēng)疊詞、重疊詞，或疊音字，系指把一字或一單音節(jié)詞無(wú)間隔地、重復(fù)相疊起來(lái)使用的修辭方式。有些辭書(shū)稱(chēng)疊字是“古今漢語(yǔ)特有的一種修辭方式”。[1]1221據(jù)筆者所知，疊字，作為一種修辭方式，并非為漢語(yǔ)所特有。日語(yǔ)中常有疊字出現(xiàn)，尤其是擬聲，擬態(tài)和狀物之類(lèi)的詞語(yǔ)常用疊字。英語(yǔ)中也有疊字現(xiàn)象。如talkeetalkee(喋喋不休)，bubble-bubble(汩汩起泡)，frou-frou(沙沙聲)等，但其使用頻率和修辭效果難與漢語(yǔ)疊字相媲美

(二)是連綿詞和疊字的大量使用，不但增加了詩(shī)歌的韻律美，更細(xì)膩地傳達(dá)出物象的活潑情狀和詩(shī)人曲折細(xì)微的情感?！对?shī)經(jīng)》的305篇中，除了《國(guó)風(fēng)》中的《樛木》等74篇，《小雅》中的《天?！返?6篇，《大雅》中的《下武》等5篇，《頌》中的《維天之命》等15篇，共計(jì)110篇以外，其余的190篇里都用了疊字，共計(jì)362個(gè)。清代的王筠還曾經(jīng)把《詩(shī)經(jīng)》里的疊字編集成《詩(shī)經(jīng)重言》一書(shū)。從古到今，疊字在中國(guó)文學(xué)史上的應(yīng)用非常廣泛，巧用疊字以狀形、繪聲、摹色等等不乏其例，妙用疊

100034）疊字又叫重言，是漢語(yǔ)特有的語(yǔ)法現(xiàn)象和表達(dá)方式，是指為了追求某種語(yǔ)言表達(dá)效果而將單個(gè)詞故意重疊，從而形成一種反復(fù)形態(tài)。稱(chēng)之為“疊字”而不是“疊詞”，是從詞的書(shū)寫(xiě)方式上而不是從詞的語(yǔ)法功能上考慮的。事實(shí)上，疊字歷來(lái)是我國(guó)詩(shī)詞曲賦創(chuàng)作中一項(xiàng)重要的且常用的修辭手法，從“尋尋覓覓、冷冷清清”（《聲聲慢》）到“山丹丹開(kāi)花紅艷艷”，我們無(wú)法統(tǒng)計(jì)有多少作品因疊字而大放異彩。傳統(tǒng)疊字的使用一般是為了實(shí)現(xiàn)兩種表達(dá)效果：一是作品節(jié)奏上的需要，使用疊字起到連綴或補(bǔ)

文林古典詩(shī)歌運(yùn)用疊字的很多，《詩(shī)經(jīng)》的首篇第一句“關(guān)關(guān)雎鳩”就用了疊字。歷代文人詩(shī)歌也有很多用疊字的，如曹操的“青青子衿，悠悠我心”(《短歌行》)，陶淵明的“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”(《歸園田居》)等。深入體會(huì)疊字的作用，發(fā)掘疊字運(yùn)用的藝術(shù)美，對(duì)提高欣賞古典詩(shī)歌的能力大有益處。一、表達(dá)深切的思想感情疊字對(duì)表達(dá)詩(shī)歌的內(nèi)容十分重要，它可以深化詩(shī)歌的思想感情。如李清照的《聲聲慢》開(kāi)篇就先聲奪人，不同凡響。首句一連用了三句七組十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄

國(guó)古代文學(xué)史上，疊字詩(shī)、疊字詞、疊字曲不乏其例，讀來(lái)一氣盤(pán)旋，朗朗上口，百折千轉(zhuǎn)，蕩氣回腸，給人以形式美、音樂(lè)美、情感美。唐代詩(shī)人寒山一生作詩(shī)六百余首，多有奇篇佳構(gòu)，如其《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥(niǎo)，寂寂更無(wú)人。淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。朝朝不見(jiàn)日，歲歲不知春?！比?shī)通篇句首皆用疊字，這在以詩(shī)名世的唐代也極為罕見(jiàn)。清人顧炎武在《曰知錄》中說(shuō)：“詩(shī)用疊字最難?！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》……連用六疊字，可謂復(fù)而不厭，頤而不亂矣?！倍酱嗽?shī)竟連用八疊

術(shù):“同字”與“疊字”。1.同字——泊秦淮(杜牧)煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱《后庭花》。減字木蘭花(蘇軾)春牛春杖,無(wú)限春風(fēng)來(lái)海上。便乞春工,染得桃紅似肉紅。春幡春勝,一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯,卷起楊花似雪花?！盁熁\寒水月籠沙”,四個(gè)景物——煙、水、月、沙,在兩個(gè)“籠”字的連綴下,和諧地融合在一起,描繪出一幅水邊夜色圖。筆墨雖清淡,但朦朧而柔和,冷寂而淡雅的氣氛,卻在“籠”字的重復(fù)運(yùn)用中,醞釀得更加濃烈。蘇軾的詞則更為突出:“

關(guān)鍵詞《詩(shī)經(jīng)》；疊字；妙用中圖分類(lèi)號(hào)G633.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)1004—0463(2009)05(B)—0023—01在中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)中，運(yùn)用疊字非常廣泛，尋找其根源，無(wú)疑應(yīng)該溯源于《詩(shī)經(jīng)》。深入了解《詩(shī)經(jīng)》中的疊字，掌握其特點(diǎn)，對(duì)學(xué)生研讀古詩(shī)詞或進(jìn)行詩(shī)詞創(chuàng)作，極有意義。首先，疊字的巧妙運(yùn)用，使自然景物的描寫(xiě)更生動(dòng)、更形象?！对?shī)經(jīng)》中的疊字多用來(lái)狀物擬聲，如“關(guān)關(guān)”、“喈喈”、“嚶嚶”、“薨薨”，寫(xiě)蟲(chóng)叫；“蓁蓁”、“菁菁”，寫(xiě)樹(shù)葉茂盛之貌；“濃濃”、“

。她的詞作在運(yùn)用疊字、口語(yǔ)入詞和運(yùn)用白描等方面，表現(xiàn)出了極高的造詣，創(chuàng)造出了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，彰顯了與眾不同的藝術(shù)特色。[關(guān)鍵詞]李清照 疊字 口語(yǔ) 白描一、疊字的運(yùn)用李清照善于運(yùn)用疊字來(lái)營(yíng)造變平常為鮮明，化普通為奇特的文學(xué)效果。然而，疊字要用得貼切并非易事，如果盲目地追求形式，一味地為疊字而疊字，便會(huì)弄巧成拙?，F(xiàn)存李清照的詞作中，運(yùn)用疊字的詞作約占其總數(shù)的四分之一，這就是說(shuō)，李清照特別擅長(zhǎng)運(yùn)用疊字來(lái)創(chuàng)造語(yǔ)言的音韻美。疊字的運(yùn)用，能使作品更接

斷句：“定定”等疊字在前，落腳在“能”，多出一個(gè)“得”字?！爸苟笥卸ǘǎ竽莒o靜，而后能安安，而后能慮慮，而后能得()?！币沂綌嗑洌骸岸蟆痹谇?，落腳“定定”等疊字，最后缺一個(gè)“得”字?！爸苟笥卸?，定而后能靜，靜而后能安，安而后能慮，慮而后能得?！北綌嗑洌鹤⒁狻绊斸槨?前句尾字與后句首字疊用)，于是文從字順?！皵嗑潆y不難”“斷句難不難!”“斷句難不難!”(滕文公)

劉　沛有關(guān)風(fēng)景的疊字聯(lián)用字奇特，讀起來(lái)不僅讓人覺(jué)得別有一番情趣，還能從中品味到大自然所展現(xiàn)出來(lái)的秀麗美景。杭州西湖九溪十八澗景色宜人，是“天堂”名勝之一。其中有一副疊字聯(lián)：“重重疊疊山，曲曲環(huán)環(huán)路；高高下下樹(shù)，丁丁冬冬泉?！贝寺?lián)通過(guò)疊字，有聲有色地描繪了山、路、樹(shù)、泉，別具情趣。靜，猶如欣賞一幅山水美景圖；動(dòng)，仿佛彈奏一首引人入勝的夢(mèng)幻曲。浙江省永康縣城關(guān)有座建于清康熙年間的西津橋，橋頭有一副疊字聯(lián)：“風(fēng)風(fēng)雨雨，寒寒暑暑，滿滿潺潺，瀟瀟灑灑；歲歲年年，朝朝

疊字又稱(chēng)重言，是將兩個(gè)形、音、義完全相同的字連接在一起，用以摹寫(xiě)人或物的某種情態(tài)、形態(tài)、聲音、顏色等的修辭方式。它是漢民族語(yǔ)言的特殊表達(dá)形式，在我國(guó)文學(xué)作品中出現(xiàn)極早?！对?shī)經(jīng)》305篇，有105篇運(yùn)用了疊字；劉勰在《文心雕龍·物色》中列舉了《詩(shī)經(jīng)》運(yùn)用疊字來(lái)描寫(xiě)景物的語(yǔ)句：“故灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥(niǎo)之聲，喓?jiǎn)簩W(xué)草蟲(chóng)之韻?！?span id="syggg00" class="hl">疊字的運(yùn)用可謂“皎日慧星，一言窮理；參差沃若，兩字窮形，并以少總多，情貌無(wú)遺矣?！惫?/div>

現(xiàn)代語(yǔ)文 2006年7期2006-10-21