卞岐

組詩《秋浦歌十七首》，是大詩人李白晚年游秋浦（唐縣名，在今安徽貴池縣）時所作。“其十”一首，從描繪秋浦山景落筆，觸景生情，抒發(fā)了詩人愁懷難遣的痛苦心情。

“千千石楠樹，萬萬女貞林”兩句，寫秋浦山林木郁郁蔥蔥?！笆焙汀芭憽?，灌木或喬木，多常綠。而冠以“千千”“萬萬”，是形容山中林木之幽深濃密。崇山峻嶺，一片青翠，這樣的視覺形象，是一種靜態(tài)的美。“山山白鷺滿，澗澗白猿吟”兩句，寫秋浦山中棲息著各種動物，生機勃勃，這是一種動態(tài)的美?！吧缴健薄皾緷尽蓖扒А薄叭f萬”一樣，極寫其數(shù)量之多，分布之廣?！鞍槨睘橐环N水鳥，常居濕地間，山地亦有。其羽色純白，在綠色大背景的映襯下，格外醒目。一個“滿”字，更進一層形容其數(shù)量之多。白色的猿猴也不時躍入詩人的眼簾。詩人在這里通過強烈的色彩對比，在綠色的基本色調上，突出了白鷺或飛或棲，白猿上下攀緣的活動。同時，一個“吟”字，在視覺之外又加上了聽覺。這前四句詩，寥寥二十個字，詩人運用視覺和聽覺的感受能力，從植物和動物的數(shù)量、分布、色彩、聲音等方面，描繪了秋浦山恬靜和美、充滿活力的自然景觀。

詩的前四句，有兩個顯著特點。第一，前四句都用了疊字。疊字在我國古典詩歌特別是民歌中運用很多?！对娊?jīng)》第一篇的第一句“關關雎鳩”，就用了疊字。后來的文人詩中也多用疊字，如曹操《苦寒行》中的“雪落何霏霏”，陶淵明《擬古九首·其一》中有“榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，等等。到了唐代，詩的格律日趨嚴格，疊字便用得相對少一些，但仍出現(xiàn)了像杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（《登高》）、王維的“漠漠水

秋浦歌十七首·其十

[唐]李白

千千石楠樹，萬萬女貞林。

山山白鷺滿，澗澗白猿吟。

君莫向秋浦，猿聲碎客心。田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”（《積雨輞川莊作》）、崔顥的“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”（《黃鶴樓》）這些運用疊字的佳句。顧炎武《日知錄》中說：“詩用疊字最難。”詩歌句式短小，又有音韻限制，故用疊字很難。而連用疊字，且運用自然，復而不厭，就更難了。李白《秋浦歌十七首·其十》的前四句，連用疊字，這在唐代詩歌中比較少見，可列為疊字佳句。其運用之巧妙，讀起來流暢自然，富于音律美和修辭美，同時使自然景物的描寫更生動、形象，飽含詩人對大自然的愛戀之情而不露痕跡，達到情景交融的境界，更為難得。

第二，詩人用烘托的手法，突出秋浦山景的美麗。一是將動和靜連綴起來，以動襯靜，以靜襯動，動靜結合，充分展現(xiàn)了秋浦山的奇妙誘人之處。一是運用色彩的相互襯托，描繪秋浦山的獨特景象。白鷺、白猿一類白色小動物，只有在綠色背景的襯托中，才格外醒目;而這些白色小動物的身影能清晰地映入詩人的眼簾，又是由于背景色彩的鮮明和純正。動與靜的結合，綠色與白色的相互襯托，使整個畫面生機盎然，形象鮮明，意境高遠。

最后兩句“君莫向秋浦，猿聲碎客心”，詩人以勸告的口吻，抒發(fā)了自己的感觸?！扒獦洌f萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟”，所描繪的秋浦山景是那樣美好，為什么又要規(guī)勸別人“莫向秋浦”呢？果真是忍受不了白猿的鳴叫聲？當然不是。李白一生大半過著浪游生活，他那種酷愛自由、追求解放的獨特性格，常常借登臨名山大川的詩篇表現(xiàn)出來，將自己的真情傾訴在對大自然的歌頌贊美之中。但是，李白畢竟還是一個熱愛祖國、關懷人民、不忘現(xiàn)實的詩人，他的憂國憂民思想在詩中時有流露。李白游秋浦時，正值他政治上失意，幽深恬靜的山林令其陶醉，但白猿的鳴叫又把他拉回到現(xiàn)實中來，自悲身世，愁懷難遣，令人心碎。最后兩句抒發(fā)的感慨，與前面的寫景相聯(lián)系，是一種反襯。山景的奇妙獨特，應使人心曠神怡，身心歡愉，結果卻是“碎客心”，表現(xiàn)出詩人對國家、人民命運的關心。王夫之《薹齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！崩畎椎倪@首詩正是如此。

縱觀全詩，詩人道眼前景，訴心中事，觸景生情，發(fā)抒感慨，寄托了他的憂國憂民之思。