疊字指將兩個音節(jié)相同的詞或詞素重疊起來使用，以表達不同的語氣程度和感情色彩。在中國古代的書面文學中，疊字的使用歷史悠久。追溯疊字的源頭，當濫觴于《詩經(jīng)》，《詩經(jīng)》中的疊字俯拾皆是，名句很多，如“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰”，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”等，《衛(wèi)風·碩人》更是連用六組疊字“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭。庶姜孽孽”，讓人印象深刻。隨著時間的推移，疊字在更多的文學體裁中獲得了運用，且技巧日益純熟。在古代的不同文學體裁中，疊字的使用都很頻繁，解析這些運用疊字的作品，趣味無窮，下面本文擬就具體材料加以簡析。

一.疊字詩

顧炎武在《日知錄》中說：“詩用疊字最難?！苯?jīng)過歷代詩人的不懈探索，疊字詩涌現(xiàn)了大量的佳作。《詩經(jīng)》中的名句已談及，故不再贅言。另外像古詩十九首：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語”，用了六組疊字。到了唐代，隨著唐詩的繁盛，詩中疊字的運用更為常見，且更為成熟，下面謹錄幾首有代表性的詩作，如王建的《宛轉(zhuǎn)曲》：“宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家”，每句皆用疊字。再如劉駕的《望月》“清秋新霽與君同，江上高樓倚碧空。酒盡露零賓客散，更更更漏月明中?！苯Y尾連用三疊字，很有特點。唐以后的疊字詩也有不少。如明代詩人馬鈺的《西江月》：“物物般般認認，常常戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。心心念念恐沉沉，得得來來損損。日日清清凈凈，時時湛湛澄澄。惺惺灑灑這靈靈，燦燦輝輝永永?！笨芍^把疊字用的登峰造極，但也走向了一個極端。

二.疊字詞

疊字詞在唐代便已有萌蘗，如《敦煌曲子詞》中無名氏的《菩薩蠻》：“霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，輕輕云粉妝?！苯?jīng)過五代一直到宋，疊字在詞中得到了大量的運用，名句如“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，更是出現(xiàn)了古今不能有二的李清照《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！悲B字在詞中的運用也越來越成熟，除了大量的兩疊字外，還用了相同的三疊字，如歐陽修的《蝶戀花》中“庭院深深深幾許”，陸游《釵頭鳳》的““錯錯錯”、“莫莫莫”，更有在一首詞中連用相同的四疊字的，如周密《醉落魄》的“憶憶憶憶，官羅褶褶銷金色?！?/p>

三.疊字曲

疊字在曲中也有運用，例如為我們所熟知的王實甫《西廂記》中“長亭送別”一段中的《叨叨令》一支曲：“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮的嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。”形象的表現(xiàn)了崔鶯鶯分別時的難舍、痛苦。又如喬吉的《天凈沙即事》四首的第四首：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人?！备侨茂B字，叮叮當當，如環(huán)佩作響，讓人印象深刻。

四.疊字聯(lián)

疊字在對聯(lián)尤其是楹聯(lián)中更是找到了最大的用武之地。疊字聯(lián)蔚為大觀，而且佳作迭出。其中的一些佳作構思巧妙，用字奇特，內(nèi)涵深邃，別有情趣，如浙江奉化休休亭疊字聯(lián)：“行，行，行，行行且止；坐，坐，坐，坐坐何妨?！睆男问缴峡矗暻椴⒚?，很有節(jié)奏感，在內(nèi)容上則很有人情味。也有全聯(lián)都用疊字的，如電影《唐伯虎點秋香》中的對聯(lián)：“鶯鶯燕燕翠翠紅紅處處融融洽洽，雨雨風風花花葉葉年年暮暮朝朝”。更有上下聯(lián)只用一個字的絕對：“長長長長長長長，長長長長長長長?！保ㄉ下?lián)1、3、5、6字讀Cháng，余讀Zhǎng；下聯(lián)讀音則完全相反），此聯(lián)據(jù)說是一教書先生為村里一賣豆芽的人所寫，可謂絕倒古今。

經(jīng)過以上考察，我們可以發(fā)現(xiàn)，在古代文學作品中，疊字的運用是多么的廣泛。從字數(shù)上來看，有相同二字、三字、四字以至更多字連用的；從篇幅上來看，既有部分篇幅采用疊字的，也有整篇作品采用疊字的。文學作品中疊字的采用，不僅增強了作品的感染力和音樂性，而且有助于文章內(nèi)容的表達和作者思想感情的抒發(fā)。朗讀這些疊字作品，耳畔不由得回響起“嘈嘈切切錯雜彈、大珠小珠落玉盤”般的優(yōu)美旋律，疊字，真的是趣味無窮。

程治國，教師，現(xiàn)居江蘇淮安。