摘 要：唐詩中“AA式”疊字使用廣泛。這種疊字運用在唐詩中往往音律和諧，對仗工整，語義豐富，便于表情達(dá)意，有很強(qiáng)的語言藝術(shù)魅力。本文選取《全唐詩》中出現(xiàn)次數(shù)較多的“寂寂”作為研究對象，先梳理了它的源起和發(fā)展，然后運用“小三角”的理論和方法，主要分析了唐詩中“寂寂”的語表形式、語里意義和語用價值，展示了疊字在唐詩中的巨大魅力。

關(guān)鍵詞：唐詩 疊字 “寂寂” 語表 語里 語值

一、引言

“寂”，本義是靜，沒有聲音?！队衿ゅ膊俊罚骸凹牛瑹o聲也?！薄稄V韻》：“前〈〉立切，沃部。”最早見于《老子》第二十五章：“寂兮寥兮，獨立而不改?！焙由瞎ⅲ骸凹耪撸瑹o音聲?！逼浜笠隇椋?.安靜，《易·系辭上》：“寂然不動，感而遂通天下之故”；2.安詳閑靜，心志淡泊，《莊子·大宗師》：“不以心捐道，不以人助天，是之謂真人。若然者，其心忘，其容寂”；3.安定不動，靜止，南朝宋·鮑照《蕪城賦》：“通池既已夷，峻隅又以頹，直視千里外，唯見起黃埃，凝思寂聽，心傷已催”，漢·嚴(yán)忌《哀時命》：“廓落寂而無友兮，誰可與翫此遺芳”；4.佛教將僧尼的死也稱為“寂”，《南史·梁紀(jì)下·元帝》：“黃帝游于襄城，尚訪御人之道，放勛寂于姑射，猶使鐏俎有歸?！笨梢姡凹拧庇杀玖x引申出眾多義項，詞義十分豐富。

單字“寂”的用法很常見，那么詞語“寂寂”最早是作為音節(jié)重復(fù)的疊音詞還是疊字出現(xiàn)呢？“寂寂”的基本義項與“寂”的含義大致相同：1.寂靜無聲貌，三國魏·曹植《釋愁文》：“寂寂長夜，或羣或黨，去來無方，亂我精爽”；2.孤單；冷落，漢·秦嘉《贈婦詩》：“寂寂獨居，寥寥空室”；3.猶悄悄，唐·孟郊《與王二十一員外涯游昭成寺》：“洛友寂寂約，省騎霏霏塵?！庇刹牧峡梢钥闯觯凹偶拧辈皇呛唵蔚囊艄?jié)重復(fù)，而是作為一種修辭手段的疊字，在“寂”字的詞義基礎(chǔ)上形成了幾種常見義項。

疊字，又名“重言”“復(fù)字”。陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中談到：疊字往往是“借聲音的繁復(fù)增進(jìn)語感的繁復(fù)或借聲音的和諧張大語調(diào)的和諧”。經(jīng)過對《全唐詩》的初步整理，我們選擇了一個“AA式”疊字——“寂寂”作為本文的研究對象。從我們搜集到的語料來看，“寂寂”在唐代詩歌中總共出現(xiàn)了72次，主要是五言詩和七言詩（也有個別六言詩，本文未列舉此類例句）。我們運用邢福義“小三角”的理論和方法來研究唐詩中的“寂寂”，主要分析“寂寂”的語表形式、語里意義和語用價值。詩歌中恰當(dāng)運用疊字，不僅讓語言的形式和語音的節(jié)奏更加整齊和諧，而且可以更好地發(fā)揮語言表情達(dá)意的作用。

二、語表形式

從語言學(xué)的角度來看，語表形式也就是語法形式，有顯性語法形式和隱性語法形式之分。唐詩中“寂寂”的語表形式考察主要集中在兩個方面：在詩句中的位置分布和體現(xiàn)出來的平仄音律特點。

（一）“寂寂”在詩句中的位置分布

“寂寂”在唐詩中的五言詩和七言詩中都有出現(xiàn)，但在句中分布的位置卻不同。在五言詩中有居一、二字和四、五字等兩種情況；在七言詩中有居一、二字，三、四字，五、六字和六、七字等四種情況。

1.“寂寂”居五言前面一、二字

（1）寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。（嚴(yán)識玄《相和歌辭·班婕妤》）

（2）寂寂夏先晚，泠泠風(fēng)有馀。（杜甫《寄李十四員外布十二韻》）

（3）凄凄動幽幔，寂寂驚寒吹。（韋應(yīng)物《出還》）

（4）沉沉積冤氣，寂寂無人知。（高適《題尉遲將軍新廟》）

例（1）和例（2）中的“寂寂”居于五言詩上句的第一、二字，例（3）和例（4）中的“寂寂”居于五言詩下句的第一、二字。

2.“寂寂”居五言前面四、五字

（5）妾無光寂寂，委照影依依。（喬知之《雜曲歌辭·定情篇》）

（6）歌筵長寂寂，哭位自蒼蒼。（盧照鄰《哭金部韋郎中》）

（7）蘿木靜蒙蒙，風(fēng)煙深寂寂。（劉長卿《奉陪蕭使君入鮑達(dá)洞尋靈山寺》）

（8）林下晝焚香，桂花同寂寂。（劉長卿《寄龍山道士許法棱》）

例（5）和例（6）中的“寂寂”居五言詩上句的第四、五字，例（7）和例（8）中的“寂寂”居于五言詩下句的第四、五字。

3.“寂寂”居七言前面一、二字

（9）寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。（盧照鄰《長安古意》）

（10）寂寂春花煙色暮，檐燕雙雙落花度。（崔液《代春閨》）

（11）紛紛花發(fā)門空閉，寂寂鶯啼日更遲。（李嘉祐《赴南中留別褚七少府湖上林亭》）

（12）請看陳后黃金屋，寂寂珠簾生網(wǎng)絲。（李白《怨情》）

例（9）和例（10）中的“寂寂”居于七言詩上句的第一、二字，例（11）和例（12）中的“寂寂”居于七言詩下句的第一、二字。

4.“寂寂”居七言中間三、四字

（13）空山寂寂兮潁陽人，旦夕孤云隨一身。（獨孤及《與韓侍御同尋李七舍人不遇，題壁留贈》）

（14）寄書寂寂於陵子，蓬蒿沒身胡不仕。（李頎《答高三十五留別便呈于十一》）

（15）月出江林西，江林寂寂城鴉啼。（顧況《相和歌辭·烏夜啼二首》）

（16）復(fù)見花開人又老，橫塘寂寂柳依依。（李嘉祐《傷吳中》）

例（13）和例（14）中的“寂寂”居于七言詩上句的第三、四字，例（15）和例（16）中的“寂寂”居于七言詩下句的第三、四字。

5.“寂寂”居七言后面五、六字

（17）落花啼鳥紛紛亂，澗戶山窗寂寂閑。（王維《寄崇梵僧》）

例（17）中的“寂寂”居于七言詩上句的第五、六字，此種情況較少。

6.“寂寂”居七言后面六、七字

（18）感舊撫心多寂寂，與君相遇頭初白。（韓翃《贈別太常李博士兼寄兩省舊游》）endprint

（19）小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。（杜甫《涪城縣香積寺官閣》）

（20）護(hù)法護(hù)身惟振錫，石瀨云溪深寂寂。（皇甫曾《錫杖歌，送明楚上人歸佛川》（一作權(quán)德輿詩））

例（18）和例（19）中的“寂寂”居于七言詩上句的第六、七字，例（20）中的“寂寂”居于七言詩下句的第六、七字，后一種情況較少。

以上例句表明，在唐詩中，“寂寂”這種疊字的運用十分靈活，只要符合表達(dá)的需要，它可以出現(xiàn)在五言詩或者七言詩句中的任何位置上。

（二）“寂寂”的平仄音律特點

唐代律詩和絕句的平仄是有規(guī)律的，詩句有很強(qiáng)的節(jié)奏感?！凹偶拧笔秦坡暞B字，出現(xiàn)在格律詩中的上句或者下句時，一般會有符合格律要求的另一平聲疊字與之對應(yīng)。按照平仄規(guī)律分布，可以是上句的仄仄對下句的平平，也可以是上句的平平對下句的仄仄。

“寂寂”居上句的第一、二字中，即仄仄對平平。如：

（21）寂寂聞猿愁，行行見云收。（李白《尋高鳳石門山中元丹丘》）

（22）寂寂春將晚，欣欣物自私。（杜甫《江亭》）

（23）寂寂孤鶯啼杏園，寥寥一犬吠桃源。（劉長卿《過鄭山人所居》）

（24）寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書空。（杜甫《清明二首》）

例（21）～（24）中的“行行”“欣欣”“寥寥”“悠悠”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居下句的第一、二字中，即平平對仄仄。如：

（25）煢煢孤思逼，寂寂長門夕。（齊浣《相和歌辭·長門怨》）

（26）依依親隴畝，寂寂無鄰里。（儲光羲《田家即事答崔二東皋作四首》）

（27）亭亭孤月照行舟，寂寂長江萬里流。（張祜《雜曲歌辭·胡渭州》）

（28）鏘鏘銅鼓蘆葉深，寂寂瓊筵江水綠。（李嘉祐《夜聞江南人家賽神，因題即事》）

例（25）～（28）中的“煢煢”“依依”“亭亭”“鏘鏘”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居上句的第三、四字中，即仄仄對平平。如：

（29）雙峰寂寂對春臺，萬竹青青照客杯。（杜甫《又送》）

（30）落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人。（王維《寒食汜上作》）

（31）音徽寂寂空成夢，容范朝朝無見時。（錢起《哭辛霽》）

例（29）～（31）中的“青青”“朝朝”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居下句的第三、四字中，即平平對仄仄。例如：

（32）碧窗紛紛下落花，青樓寂寂空明月。（李白《觀元丹丘坐巫山屏風(fēng)》）

例（32）中的“紛紛”是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居上句的第四、五字中，即仄仄對平平。例如：

（33）鳥游溪寂寂，猿嘯嶺娟娟。（宋之問《下桂江龍目灘》）

（34）圓扉長寂寂，疏網(wǎng)尚恢恢。（駱賓王《幽縶書情通簡知己》）

（35）妾無光寂寂，委照影依依。（喬知之《定情篇》）

例（33）～（35）中的“娟娟”“恢恢”“依依”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居下句的第四、五字中，即平平對仄仄。例如：

（36）蘿木靜蒙蒙，風(fēng)煙深寂寂。（劉長卿《奉陪蕭使君入鮑達(dá)洞尋靈山寺》）

例（36）中的“蒙蒙”是平聲疊字，與“寂寂”相對。

從搜集到的語料來看，“寂寂”居上句第五、六字位置上的仄仄對平平的情況較少。

“寂寂”居下句的第五、六字中，即平平對仄仄。例如：

（37）落花啼鳥紛紛亂，澗戶山窗寂寂閑。（王維《寄崇梵僧》）

例（37）證中的“紛紛”是平聲疊字，與“寂寂”相對。

“寂寂”居上句的第六、七字中，即仄仄對平平。例如：

（38）錦衾瑤席何寂寂，楚王神女徒盈盈。（李白《觀元丹丘坐巫山屏風(fēng)》）

（39）小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。（杜甫《涪城縣香積寺官閣》）

例（38）、（39）中的“盈盈”“悠悠”都是平聲疊字，與“寂寂”相對。

從搜集到的語料來看，“寂寂”居下句第六、七字位置上的平平對仄仄的情況較少。

三、語里意義

邢福義指出，語里是“指隱藏在內(nèi)的不可見的關(guān)系和內(nèi)容”。從語言學(xué)的角度來看，語里意義也就是語法意義，有結(jié)構(gòu)意義、功能意義、范疇意義和情態(tài)意義之分。對“寂寂”的語里意義的考察，我們可以從語義的豐富性、上句和下句中疊字組配關(guān)系的多樣性和句法功能的特定性等三方面入手。

（一）“寂寂”的語義豐富性

“寂寂”在唐詩中出現(xiàn)次數(shù)較多，且在不同詩句中的語義也是不同的，應(yīng)做具體分析。如：

（40）寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。（嚴(yán)識玄《相和歌辭·班婕妤》）

（41）鳥游溪寂寂，猿嘯嶺娟娟。（宋之問《下桂江龍目灘》）

（42）依依親隴畝，寂寂無鄰里。（儲光羲《田家即事答崔二東皋作四首》）

（43）落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人。（王維《寒食汜上作》）

（44）高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》）

（45）音徽寂寂空成夢，容范朝朝無見時。（錢起《哭辛霽》）

（46）寂寂春將晚，欣欣物自私。（杜甫《江亭》）

“寂寂”在一般辭書中的釋義有三個：一是寂靜、無聲貌；二是孤單、冷落；三是猶悄悄。例（40）中的“寂寂”指妃子孤寂冷落之心境，例（41）中的“寂寂”指寂靜無聲，例（42）中“寂寂”指孤苦無依，例（43）中的“寂寂”指落花紛亂錯雜之貌，例（44）中的“寂寂”指離別的孤單哀傷，例（45）中“寂寂”指樂聲寂寥，例（46）中的“寂寂”猶悄悄，指春將悄然離去?？梢姡圃娭携B字“寂寂”的語義豐富，在不同詩歌的不同內(nèi)容和語境中具有的不同意義。endprint

（二）上句和下句中疊字與“寂寂”的組配關(guān)系多樣性

唐詩中的疊字與“寂寂”的組配關(guān)系有同義組配、反義組配、類義組配和其他組配之分，應(yīng)作具體分析。

1.上句和下句中疊字與“寂寂”的同義組配

即唐代五言詩或七言詩的上句或下句中的疊字，語義上與“寂寂”相近或相同。如：

（47）煢煢孤思逼，寂寂長門夕。（齊浣《相和歌辭·長門怨》）

（48）寂寂孤鶯啼杏園，寥寥一犬吠桃源。（劉長卿《過鄭山人所居》）

（49）凄凄動幽幔，寂寂驚寒吹。（韋應(yīng)物《出還》）

例（47）中的“煢煢”形容孤獨無依的樣子，例（48）中的“寥寥”指孤單寂寞，例（49）中的“凄凄”有“悲傷凄涼”之義，這三例中的“寂寂”都有“孤單冷落”之義，語義相近。

2.上句和下句中疊字與“寂寂”的反義組配

即唐代五言詩或七言詩的上句或下句中的疊字，語義上與“寂寂”相反或相對。如：

（50）依依親隴畝，寂寂無鄰里。（儲光羲《田家即事答崔二東皋作四首》）

（51）寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。（嚴(yán)識玄《相和歌辭·班婕妤》）

（52）鏘鏘銅鼓蘆葉深，寂寂瓊筵江水綠。（李嘉祐《夜聞江南人家賽神，因題即事》）

（53）錦衾瑤席何寂寂，楚王神女徒盈盈。（李白《觀元丹丘坐巫山屏風(fēng)》）

例（50）中上句“依依”有留戀不舍之意，下句“寂寂”是孤苦無依之意。例（51）中上句“寂寂”指心境冷落，下句“沉沉”形容草木茂盛。例（52）中上句“鏘鏘”形容鼓聲嘈雜，下句“寂寂”形容寂靜無聲。例（53）中上句“寂寂”形容寂寞苦悶，下句“盈盈”形容美好情緒，語義相對。

3.上句和下句中疊字與“寂寂”的類義組配

即唐代五言詩或七言詩的上句或下句中的疊字，語義上與“寂寂”屬于同一類別。如：

（54）蕭蕭望林夜，寂寂坐中秋。（佚名《雜曲歌辭·陸州歌第二》）

（55）別離花寂寂，南北水悠悠。（劉長卿《湖南使還，留辭辛大夫》）

（56）沉沉水容綠，寂寂流鶯歇。（韋應(yīng)物《月溪與幼遐、君貺同游》）

例（54）中的“蕭蕭”描摹蕭條的秋夜，“寂寂”描摹寂靜之秋景，同屬于狀景類。例（55）中的“寂寂”形容花寄托的哀愁優(yōu)思，“悠悠”形容水寄托的漫漫憂愁，同屬寄情類。例（56）中的“沉沉”形容水深貌，“寂寂”形容黃鶯停止鳴啼時的安靜，都屬于狀物類。

4.上句和下句中疊字與“寂寂”的其他組配

除以上幾種組配關(guān)系外，有的上句和下句中疊字語義上沒有直接或明顯的組配關(guān)系。如：

（57）寂寂聞猿愁，行行見云收。（李白《尋高鳳石門山中元丹丘》）

（58）門閉陰寂寂，城高樹蒼蒼。（韋應(yīng)物《夏至避暑北池》）

（59）寂寂夏先晚，泠泠風(fēng)有馀。（杜甫《寄李十四員外布十二韻》）

例（57）中的“寂寂”形容深山的寂靜，“行行”屬于動作類，兩者語義無關(guān)。例（58）中的“寂寂”形容安靜無聲，屬于狀景類，“蒼蒼”形容樹木茂盛之貌，屬于狀物類，二者在語義上不同類。例（59）中的“寂寂”指悄悄的，屬于表時類，“泠泠”形容聲音清越，屬于狀物類，兩者不屬于同類范疇。

（三）“寂寂”的句法功能特定性

“寂寂”作為狀態(tài)形容詞，在詩句中作定語，這是其句法功能的特定性，也是唯一性。沈家煊在分析形容詞的句法功能時，對性質(zhì)形容詞和狀態(tài)形容詞分別作為定語和謂語時的標(biāo)記模式作出具體分析。“寂寂”的三個基本釋義在詩句中都是作為定語成分，在現(xiàn)代漢語中大多數(shù)情況下也是作為定語成分，但二者是有差別的。在詩句中，“寂寂”是無標(biāo)記的，沒有出現(xiàn)“的”這類標(biāo)記詞，后面可以直接連接其他成分，這是由于古代漢語的語法結(jié)構(gòu)決定的；但在現(xiàn)代漢語中是有標(biāo)記的，前后成分之間要用“的”這類標(biāo)記詞連接，如“寂寂的樹林”“寂寂的心情”“寂寂的離去”。雖然在具體的詩句中，“寂寂”的含義是豐富多樣的，但基本都是作為定語，這體現(xiàn)了其句法功能是特定作定語成分的特點。

四、語用價值

從《詩經(jīng)》開始，疊字開始作為一種修辭手法在文學(xué)作品中發(fā)揮著特殊的表達(dá)作用。劉勰曾對《詩經(jīng)》中疊字的表達(dá)藝術(shù)做出評述：“詩人感物，聯(lián)類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。故灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥之聲，嚶嚶學(xué)草蟲之韻……”他指出了疊字的音樂美、形象美和語義深化等語用價值。后世的疊字不斷豐富和完善。到了唐代，疊字在唐詩中運用范圍廣，次數(shù)多，類型多樣?！凹偶拧痹谔圃娭械恼Z用價值值得我們探討。

（一）音律和諧，節(jié)奏鮮明

詩歌講究韻律和節(jié)奏，而疊字同時具備雙聲和疊韻的音韻條件，使用疊字能增強(qiáng)詩歌的音律美，使詩歌語言表達(dá)和諧流暢，節(jié)奏鮮明。如：

（60）妾無光寂寂，委照影依依。（喬知之《定情篇》）

（61）凄凄動幽幔，寂寂驚寒吹。（韋應(yīng)物《出還》）

（62）寂寂戶外掩，遲遲春日斜。（獨孤及《傷春懷歸》）

例（60）～（62）中的“依依”“凄凄”“遲遲”與“寂寂”韻母相同或相近，同時在唐詩上下句中出現(xiàn)，產(chǎn)生悠揚和諧的音韻美，讀起來瑯瑯上口，節(jié)奏感強(qiáng)。

（二）語言形式對仗工整

詩歌注重形式上的整齊對稱，唐詩中運用疊字，字詞對稱，排列工整，平仄相對，抑揚頓挫，增強(qiáng)了語言的形式美。如：

（63）寂寂江山晚，蒼蒼原野暮。（李百藥《晚渡江津》）

（64）雙峰寂寂對春臺，萬竹青青照客杯。（杜甫《又送》）

（65）鳥游溪寂寂，猿嘯嶺娟娟。（宋之問《下桂江龍目灘》）endprint

（66）落花啼鳥紛紛亂，澗戶山窗寂寂閑。（王維《寄崇梵僧》）

例（63）中的仄聲疊字“寂寂”出現(xiàn)在上句第一、二字位置上，下句中的“蒼蒼”與之對應(yīng)，是平聲。且“江山”對“原野”，“晚”對“暮”，對仗工整。例（64）中的“寂寂”與“青青”位置對稱，仄仄對平平，“雙峰”對“萬竹”，“對春臺”對“照客杯”，十分嚴(yán)整。同樣地，例（65）中的“娟娟”和例（66）中的“紛紛”都是平聲疊字，與“寂寂”平仄相對，位置對稱。這些詩句形式上整齊對稱、抑揚錯落，符合格律要求，很好地詮釋了語言的形式美。

（三）深化詩意，更好地描繪意境，表達(dá)情感

“寂寂”在詩歌中描摹事物景色或者表現(xiàn)孤單寂寞的心情時，大多刻畫了寂靜凄涼的意境，抒發(fā)了孤寂憂愁的情感，情景交融，使得詩歌形象更加生動，意蘊(yùn)更加深刻。如：

（67）寂寂訟庭幽，森森戟戶秋。（張繼《會稽秋晚奉呈于太守》）

（68）累累見陳跡，寂寂想雄圖。（張九齡《登荊州城樓》）

（69）盈盈一水隔，寂寂二更初。（岑參《夜過盤石，隔河望永樂，寄閨中，效齊梁體》）

（70）寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。（盧照鄰《長安古意》）

例（67）中的“寂寂”描摹庭院寂靜貌，與后面“森森”相對應(yīng)，共同描繪出寂靜的意境。例（68）中的“寂寂”形容靜靜地想象曾經(jīng)荊州的雄偉壯麗，與看到的遺跡相對，以哀景正襯哀情。例（69）中的“寂寂”表現(xiàn)出因思念閨中人而感到落寞的情感。例（70）中的“寂寂”與“寥寥”指當(dāng)年揚子居住的地方十分冷清寂寞，也表現(xiàn)了此刻心境的孤寂。

五、結(jié)語

“寂寂”在唐詩中使用次數(shù)較多，在具體語境中表達(dá)的詞義十分豐富。從“寂寂”這一疊字的使用情況可以感受到整個唐朝詩歌語言藝術(shù)魅力。

自《詩經(jīng)》始，疊字開始運用于歷代文學(xué)作品中，并在后世不斷豐富和發(fā)展。疊字的運用和發(fā)展對獨特語言藝術(shù)的形成和現(xiàn)代漢語詞匯的發(fā)展有著重大意義。唐詩中疊字的運用，不僅增強(qiáng)了詩歌的音樂性和節(jié)奏感，而且有助于詩歌內(nèi)涵的表達(dá)和詩人情感的抒發(fā)，顯示了疊字在語言中的強(qiáng)大生命力。疊字作為漢語藝術(shù)形式之一，運用于各類文學(xué)作品，歷經(jīng)世代而不衰，并將隨著現(xiàn)代社會交際的需要顯示出更加動人的魅力和奇妙的表達(dá)功效。

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（陳紅 湖北武漢 中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 430074）endprint