摘 要：古代詩(shī)歌，尤其是近體詩(shī)，有文字“避同”之說(shuō)。但古詩(shī)詞中的重字現(xiàn)象卻非常多，適當(dāng)使用重復(fù)，能使詩(shī)歌在音韻、意境等方面別有一種神韻，達(dá)到意想不到的效果。

關(guān)鍵詞：詩(shī)歌；重復(fù)；疊字

詩(shī)歌是用高度凝練的語(yǔ)言，形象表達(dá)作者豐富情感，集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。古代詩(shī)歌，尤其是近體詩(shī)，有文字“避同”之說(shuō)。劉勰在《文心雕龍？練字》中說(shuō)：“重出者，同字相犯者也。《詩(shī)》、《騷》適會(huì)，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。故善為文者，富于萬(wàn)篇，貧于一字，一字非少，相避為難也?！敝爻?，指同一個(gè)字在句中重復(fù)使用。用字重復(fù)，往往單薄寡味，古人多所避忌?！段男牡颀?？裁》：“同辭重句，文之疣贅也”，反對(duì)字詞重復(fù)使用。但劉勰《練字》篇同時(shí)又指出，常常根據(jù)文章的需要可適當(dāng)運(yùn)用重復(fù)的字，所以，“重出”，乃語(yǔ)言技巧之一。古代詩(shī)歌中運(yùn)用“重復(fù)”技法的名篇很多，本文試圖作一探究。

古代詩(shī)歌中的重復(fù)有疊字、句中間隔重復(fù)、句外重復(fù)、頂針。

疊字在傳統(tǒng)詩(shī)歌中使用十分廣泛，《詩(shī)經(jīng)》中就有大量的疊字句。格律詩(shī)形成后，無(wú)論五言，還是七言，都采用疊字來(lái)突出語(yǔ)言表達(dá)的音韻感和節(jié)奏感，強(qiáng)化摹狀、抒情的效果。

最有名的當(dāng)推李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！遍_(kāi)篇即連下十四疊字，如倒傾鮫室、明珠走盤(pán)，以奇特的音情和創(chuàng)意稱(chēng)絕千古，“尋尋覓覓”是情態(tài)動(dòng)作，寫(xiě)出一種失落與掙扎之感；“冷冷清清”是環(huán)境氣氛，寫(xiě)出掙扎無(wú)益后的落寞情緒；“凄凄慘慘戚戚”是心理感受，是最后襲來(lái)的極度悲涼的感覺(jué)。其他如“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥），“蕭蕭班馬鳴”（李白），“飄飄何所似”（杜甫），“漠漠水田飛白鷺”（王維），“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”（王安石），“青山歷歷鄉(xiāng)關(guān)夢(mèng)”（元好問(wèn)）等等。顯而易見(jiàn)，疊字不是“相犯”，反而能增加詩(shī)歌的語(yǔ)言表達(dá)效果。

在重復(fù)這種語(yǔ)言技巧中，如果重復(fù)的字、詞不是相連的，而是被其他文字隔開(kāi)來(lái)，它可以在同句中，也可以在不同的句子中，于是，格律詩(shī)中的重復(fù)，有句中間隔重復(fù)，也有句外重復(fù)。

在一句中有重復(fù)的字叫句中間隔重復(fù)。如“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?！保ㄍ醢彩?這里有兩個(gè)山，金陵這座山的名字就叫鐘山，因此出現(xiàn)兩個(gè)山。同時(shí)也有從鐘山到京口之間似乎有重山相連的意思，綠色也從鐘山連綿不斷地北上到長(zhǎng)江沿岸。

“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴?！保▌⒂礤a）

這首詩(shī)的重復(fù)字就復(fù)雜一些，第一句青青是疊字的用法。3、4句兩個(gè)“邊”、兩個(gè)“晴”有對(duì)比的作用。東邊與西邊相對(duì)，無(wú)晴與有晴相對(duì)（此處以“晴”字雙關(guān)“情”字 ），是一句之內(nèi)的轉(zhuǎn)折。

“終日看山不厭山，買(mǎi)山終待老山間。山花落盡山長(zhǎng)在，山水空流山自閑?！保ㄍ醢彩?/p>

王安石在這首寫(xiě)“鐘山”的絕句中，每一句都有兩個(gè)山，一共用了八個(gè)山字。明顯看出作者有意雕琢的痕跡。

李商隱“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”通過(guò)重復(fù)表達(dá)了有情人之“難上加難”，令讀者深感其凄苦與無(wú)奈。杜牧“多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成”用兩個(gè)“情”字生動(dòng)地刻畫(huà)人物形象和心理的兩重性，令人過(guò)目難忘。

“恨系焚書(shū)焚氏譜，災(zāi)因造鬼造靈神?！薄胺佟薄ⅰ霸臁敝貜?fù)，家庭與社會(huì)的不幸因“焚”而一同發(fā)生，屬同一性質(zhì)，災(zāi)難完全是人為“造”成的?！扮娗橐灰?jiàn)情能久，抱恨孤飛恨已深。”“情”、“恨”重復(fù)，濃墨描寫(xiě)初次相見(jiàn)之情、瞬間分別之恨。既將仕路諧心路，直把他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)。

有些詩(shī)，是句與句之間有重復(fù)的字，叫句外重復(fù)。如：

“杜鵑聲不哀，斷猿啼不切。月下誰(shuí)家砧，一聲腸一絕。杵聲不為客，客聞發(fā)自白。杵聲不為衣，欲令游子歸。”（孟郊）杜鵑鳴叫與猿啼之聲，均以凄怨動(dòng)人聞名，可詩(shī)人偏說(shuō)這兩種聲音都不悲傷，從而反襯出砧聲之?dāng)嗄c。詩(shī)中連用四個(gè)“不”、五個(gè)“聲”，不但不嫌啰嗦，反而加強(qiáng)了語(yǔ)氣的表達(dá)，給讀者留下極為深刻的印象。

崔顥《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！边@首詩(shī)中重復(fù)的字詞較多，“黃鶴”重復(fù)三次，“去”、“空”、“人”字都重復(fù)，而且“黃鶴”在上下句中相同位置上重復(fù)。格律詩(shī)中的句外復(fù)辭格，常是表達(dá)的主題詞、中心詞的回環(huán)關(guān)照，其作用在強(qiáng)調(diào)或?qū)Ρ?。崔顥《黃鶴樓》中，“黃鶴”一詞三次重復(fù)，因?yàn)樗窃?shī)人反映的中心詞，在一再?gòu)?qiáng)調(diào)中突出了“鶴去樓空”的感受。

蘇軾的“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”流傳千年，家喻戶(hù)曉，兩個(gè)“山”字功不可沒(méi)。詩(shī)人通過(guò)重復(fù)強(qiáng)調(diào)了這同一座山對(duì)人的視野和認(rèn)識(shí)會(huì)產(chǎn)生的不同影響，升華了詩(shī)的旨意，豐富了詩(shī)的內(nèi)涵。試想，如果蘇軾不重復(fù)一個(gè)“山”字，他能夠獲得這樣好的表達(dá)效果嗎？宋代林升在《題臨安邸》“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州?！敝?，通過(guò)重復(fù)“州”字，揭露并譏諷南宋統(tǒng)治者把兩個(gè)不同的“州”當(dāng)作了同一個(gè)“州”，忘記了國(guó)恨家仇，用舊時(shí)舊地的荒淫享樂(lè)掩飾此時(shí)此地的臨時(shí)茍安。

“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)?！保ɡ钌屉[）

“君問(wèn)歸期未有期”，這句詩(shī)的獨(dú)特之處在于詩(shī)人以錯(cuò)位的視角寫(xiě)相思之情，即對(duì)方未必真有信寄來(lái)詢(xún)問(wèn)歸期，而是詩(shī)人設(shè)想妻子思念、詢(xún)問(wèn)歸期，“君問(wèn)歸期未有期”一句看似平淡，卻把自己對(duì)妻子的思念之情注入到了每一個(gè)字中，委婉、深情、耐人尋味。本詩(shī)寫(xiě)了兩次：“巴山夜雨”，第一次是實(shí)寫(xiě)，第二次是虛寫(xiě)、想象與妻子團(tuán)圓，“共剪西窗燭”時(shí)再回憶起巴山夜雨情景。如果說(shuō)前兩句是實(shí)寫(xiě)當(dāng)前景的話(huà)，那么后兩句則是虛寫(xiě)未來(lái)情。詩(shī)人在秋雨綿綿之夜，觸景生情，展開(kāi)想象的翅膀，用豐富而自然的聯(lián)想來(lái)表現(xiàn)他們夫妻的恩愛(ài)之情。

以頂針修辭格出現(xiàn)的文字重復(fù)，在格律詩(shī)中雖不多見(jiàn)，但同樣存在。頂針指的是上句末尾字、詞與下句開(kāi)頭字、詞相同，構(gòu)成一種回環(huán)相扣的表達(dá)效果。如元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，即頂針格的應(yīng)用。由于傳統(tǒng)詩(shī)句高度簡(jiǎn)練，句式往往是經(jīng)過(guò)壓縮的，因而頂針這種辭格還有一種比較特殊的表達(dá)，就是將兩字用于同句之內(nèi)，同字相連，表面上看似疊字，實(shí)際上不是作為修辭格的疊字。比如說(shuō)，“月光如水水如天”、“自是不歸歸不得”（崔涂）之類(lèi)的句子的重字，便是如此，因?yàn)樗鼘?shí)際上是兩句的壓縮。“月光如水水如天”，用口語(yǔ)表達(dá)就是“月光如同水，水如同天”。

古詩(shī)詞中的重字現(xiàn)象非常多，大多數(shù)是作者有意為之。在近體詩(shī)詞中，一般認(rèn)為，以不使用重復(fù)字詞為佳，但適當(dāng)?shù)厥褂弥貜?fù)字詞也是別有神韻的。

參考文獻(xiàn)：

[1]鈴歌.詩(shī)詞禁忌和融通——如何看詩(shī)中“重”字.2016-05-15.

[2]任遂虎.談格律詩(shī)中的文字重復(fù)問(wèn)題.2016-04-07.

作者簡(jiǎn)介：

李意蘭（1965-），女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，副教授，湖南現(xiàn)代物流職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：古代文學(xué)和應(yīng)用寫(xiě)作。