焦文林

古典詩歌運用疊字的很多，《詩經(jīng)》的首篇第一句“關(guān)關(guān)雎鳩”就用了疊字。歷代文人詩歌也有很多用疊字的，如曹操的“青青子衿，悠悠我心”(《短歌行》)，陶淵明的“暖暖遠人村，依依墟里煙”(《歸園田居》)等。

深入體會疊字的作用，發(fā)掘疊字運用的藝術(shù)美，對提高欣賞古典詩歌的能力大有益處。

一、表達深切的思想感情

疊字對表達詩歌的內(nèi)容十分重要，它可以深化詩歌的思想感情。如李清照的《聲聲慢》開篇就先聲奪人，不同凡響。首句一連用了三句七組十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！睂⒃~人在國破家亡、夫喪之后，在巨大悲痛和深切憂愁籠罩下的精神狀態(tài)，多角度、多層次地做了深入細致的描繪。起筆“尋尋覓覓”從動態(tài)落墨，形象地表現(xiàn)了詞人整日若有所失，東尋西覓，執(zhí)著而急切地追索，焦慮難平，坐臥不安的心情。但詞人在這場民族災(zāi)難中失去的一切——故國、丈夫、金石文物、幸福生活，哪一樣還能回到身邊呢?尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，襯托出只身一人、形影相吊的孤獨和悲涼?！捌嗥鄳K慘戚戚”則是詞人內(nèi)心深層的直接剖露。凄楚、慘切、悲戚，種種人間最痛苦的感情在她區(qū)區(qū)方寸之內(nèi)交織著，絞動著，積聚成一股不可遏制的感情洪流。一連串的疊字成了詩人宣泄情感的最佳方式。緊密勾連的疊字，由淺入深地展現(xiàn)了詞人幽深、濃重、強烈的愁情，使讀者感受到詞人激蕩不平的感情脈搏。

二、描寫情景交融的境界

對于疊字在描寫自然景物上的作用，劉勰的評價很高，他曾引用《詩經(jīng)》中運用疊字描寫自然景物的實例說“‘灼灼狀桃花之鮮，‘依依盡楊柳之貌，‘杲杲為出日之容，‘漉漉擬雨雪之狀，‘喈喈逐黃鳥之聲，‘嚶嚶學草蟲之韻”，雖是兩個字，卻能“以少總多”，把所要寫的景物描寫得“情貌無遺”。并且認為“雖復(fù)思經(jīng)千載，將何易奪”，就是說，即使考慮一千年，也難以換上比這些疊字更恰當?shù)淖帧?/p>

在詩歌中，景往往與情融合在一起。而疊字有助于詩歌達到情景交融的境界。杜甫的《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！睂懙歉咚?，詩人圍繞夔州的特定環(huán)境，以“風急”起句。夔州一向以猿多著稱，峽口更以風大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風。詩人登上高處，峽谷中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”(《水經(jīng)注·江水》)的意味。詩人移動視線，由高處落向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的圖畫?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的長江，在寫景的同時，更深沉地抒發(fā)了自己的情懷?！盁o邊”“不盡”使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人們聯(lián)想到落木塞率之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感傷，確有“建瓴走坂”“百川東注”的磅礴氣勢。前人譽之為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。

三、增強修辭美、音韻美

疊字能生動地表現(xiàn)聲音、顏色、形態(tài)、神情，加強語言的形象性，使表意更細致和豐富，它又如樂譜中的音符，使詩句富有音韻美。崔顥的《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！边@是一首在當時就廣為傳誦的名作。其中“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”等句用了疊字?！皻v歷”寫漢陽樹清晰可見，“萋萋”寫鸚鵡洲草木茂盛，說登上黃鶴樓一看，漢陽的樹木清晰在望，鸚鵡洲上的芳草濃密茂盛。全詩情味濃長，意境高遠，形象鮮明，格調(diào)優(yōu)美。疊字不僅增強了詩的抒情性、形象性，而且讀起來流暢自然，很有詩歌修辭美、音韻美。