【摘要】 “漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”是王維詩歌名句，句中疊字的運(yùn)用被認(rèn)為是點(diǎn)睛之筆。在王維其他詩作中，疊字也有廣泛的運(yùn)用，其在描繪自然景物與敘事方面都起到不小作用。王維在五言古詩運(yùn)用疊字，體現(xiàn)出他對漢魏風(fēng)骨與晉宋清音的效仿追求;近體詩中的疊字運(yùn)用則表現(xiàn)出王維詩歌律化的一面。

【關(guān)鍵詞】 王維;疊字;五古;絕句;復(fù)古

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）26-0028-02

疊字，又稱“重言”“疊音詞”“重疊字”，是口頭上由兩個完全相同的音節(jié)，書面上由兩個形體相同的單字構(gòu)成的雙音詞。陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中指出：“把同一的字接二連三地用在一起，且是緊相連接而意義也相等的，名叫疊字?！盵1]疊字產(chǎn)生時間很早，在甲骨文和西周鐘鼎銘文中已見用例?！对娊?jīng)》中大量出現(xiàn)疊字，“桃之夭夭，灼灼其華?！保ā对娊?jīng)·周南·桃夭》）等成為經(jīng)典;漢代《古詩十九首》中亦運(yùn)用較多疊字，如“青青河畔草，郁郁園中柳?！?/p>

疊字在王維詩中分布廣泛，筆者將結(jié)合通過疊字運(yùn)用情況、含有疊字詩句的體裁與句式、以及王維詩中疊字創(chuàng)作與其交游關(guān)系三個部分來進(jìn)行討論，以發(fā)掘疊字所呈現(xiàn)出的王維詩歌創(chuàng)作趣味。

一、王維詩中運(yùn)用疊字情況

陳鐵民《王維集校注》收錄的376首王維詩中，有59首中出現(xiàn)疊字，共77處，其中，五言詩中63處，七言詩中14處。五言詩中，五絕7處，五律18處，五古38處。七言詩中，七律3處，七古6處，七絕5處。從詩歌體裁來看，含有疊字的詩句中，五言遠(yuǎn)多于七言，占總數(shù)的81.8%，五言古詩中的疊字?jǐn)?shù)量最多，占49.3%;七律、七絕與五絕中的疊字占比較少。出現(xiàn)疊字的59首詩平均句數(shù)約為12.8句，長于律詩的8句，可見王維一般會在篇幅較長的詩作中運(yùn)用疊字。

王維詩中共出現(xiàn)47個不同的疊字，具體運(yùn)用情況如下：

悠悠（12次）、紛紛、青青、萋萋（4次）、藹藹、寂寂、蒼蒼、陰陰（3次）、望望、依依、時時、雄雄、颯颯、淼淼、沉沉、日日（2次）、翩翩、眷眷、切切、行行、潺潺、漾漾、澄澄、骎骎、閑閑、嚶嚶、喧喧、渺渺、芊芊、亭亭、唧唧、遙遙、淺淺、欣欣、澹澹、漠漠、處處、落落、往往、裊裊、凄凄、漫漫、小小、靡靡、片片、曖曖、泛泛（1次）。

劉勰也在其《文心雕龍·物色篇》中談及疊字的狀物擬聲作用：“故灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為出日之容，擬雨雪之狀，諧諧逐黃鳥之聲，喓喓學(xué)草蟲之韻。皎日嘒星，一言窮理，參差沃若，兩字窮形：并以少總多，情貌無遺矣。雖復(fù)思經(jīng)千載，將何易奪。[2]”因而王維詩中的疊字主要可以分為模擬聲音與繪景摹形兩大類。

模擬聲音的疊字在王維詩中共出現(xiàn)5處，分別是嚶嚶（鳥和鳴聲）、唧唧（鳥鳴、蟲吟聲）、依依（象聲詞）、颯颯（象聲詞）、潺潺（流水聲）。其中“嚶嚶”與“唧唧”寫鳥蟲之聲，“依依”摸擬人聲，而“颯颯”與“潺潺”則模擬流水雨滴之聲。詩歌中運(yùn)用疊字以擬聲有生動逼真的效果，在《詩經(jīng)》中多有出現(xiàn)，如《詩經(jīng)·小雅》：“呦呦鹿鳴”、陸機(jī)《悲哉行》：“翩翩鳴鳩羽，喈喈倉庚吟”[3]。

繪景摹形的疊字占比最高，這類疊字側(cè)重于對描寫對象進(jìn)行形、貌、態(tài)等方面的刻畫，可細(xì)分為刻畫人物神情、描摹人物容貌、描寫自然景色、描摹動作等方面。

1.描繪人物情態(tài)

眷眷（依戀反顧貌）、望望（瞻望貌;依戀貌）、切切（懇摯）、依依（依戀不舍的樣子）、翩翩（風(fēng)度優(yōu)美）等。

2.描繪動作

望望（瞻望貌）、行行（不停地前行）、骎骎（馬疾速奔馳貌）、閑閑（從容自得貌）、喧喧（形容擾攘紛雜）、遲遲（徐行貌）等。

3.描寫自然景色

藹藹（茂盛貌）、青青（草木茂盛貌）、寂寂（寂靜無聲貌）、雄雄（威勢盛大貌）、漾漾（閃耀貌）、澄澄（清澈明潔貌）、渺渺（悠遠(yuǎn)貌）、芊芊（草木茂盛貌）、蒼蒼（深青色）等。

其中，描寫自然景色的疊字出現(xiàn)次數(shù)最多，王維詩中有52句用疊字寫景詩句，占總數(shù)的67.5%。王維好用疊字狀草木之形，光是為了形容草木茂盛，就有“藹藹”“青青”“芊芊”“萋萋”“沉沉”“欣欣”6個不同的疊字，富于變化且形象生動，其他如“悠悠”“渺渺”“澄澄”“漾漾”等都非常契合王維自然詩的整體風(fēng)格，具有清新自然的特點(diǎn)。疊字使畫面生動逼真，所繪景物如在眼前，不同疊字意義上的細(xì)微變化也表現(xiàn)出王維在寫作中對自然萬物的仔細(xì)體察與描摹。南北朝時期，詩人便大量在五言詩中運(yùn)用疊字寫景，王維的詩歌創(chuàng)作也受到前人影響，如《和陳監(jiān)四郎秋雨中思從弟據(jù)》：“裊裊秋風(fēng)動，凄凄煙雨繁?！迸c謝靈運(yùn)《石門新營所住四面高山回溪石瀨茂林修竹詩》：“裊裊秋風(fēng)過，萋萋春草繁?！睙o論是在疊字的使用還是句式上都有明顯繼承關(guān)系。簡言之，王維自然詩中的疊字大體上還是繼承了魏晉以來陶淵明、陸機(jī)等的傳統(tǒng)，同時又學(xué)習(xí)了謝靈運(yùn)與謝朓的山水詩寫作，具有清新自然的特點(diǎn)。

同時，王維也善于在描繪動作與人物情態(tài)時運(yùn)用疊字。這些詩句以散句為主，頗有古風(fēng)，體現(xiàn)出王維對建安風(fēng)骨的模仿與對其敘事方式的繼承，如王維在其詩歌《觀別者》中運(yùn)用了四句疊字：“青青楊柳陌，陌上別離人。愛子游燕趙，高堂有老親。不行無可養(yǎng)，行去百憂新。切切委兄弟，依依向四鄰。都門帳飲畢，從此謝賓親。揮淚逐前侶，含凄動征輪。車從望不見，時時起行塵。余亦辭家久，看之淚滿巾?！睌⑹律鷦诱媲?，將情與景巧妙結(jié)合，表現(xiàn)出貧者離別時的不舍與關(guān)切之情，“切切”兩句在表現(xiàn)不舍之情時更添了一份深切與纏綿，增強(qiáng)了詩句抒情性。由于疊字節(jié)奏舒緩，首句“青青楊柳陌”便帶起了一種娓娓道來的敘述語調(diào)，亦是繼承了漢魏古詩常用的寫作手法。

二、王維疊字詩句的體裁與句式分析

王維在七言詩中運(yùn)用疊字較少，僅有14句， 其中七律3句，但卻出現(xiàn)了頗為人所稱道的名句，即《積雨輞川莊作》：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”葉夢得在《石林詩話》中對詩中疊字運(yùn)用作了精彩評論：“詩下雙字極難，須使七言五言之間，除去五字三字外，精神興致，全見于兩言，方為工妙。唐人記‘水田飛白鷺，夏木囀黃鸝’為李嘉佑詩，王摩詰竊取之，非也。此兩句好處，正在添‘漠漠’、‘陰陰’四字，此乃摩詰為嘉佑點(diǎn)化，以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令之，精彩數(shù)倍。[4]”這兩句本為借鑒李嘉佑之作而得，王維在句首分別增添兩個疊字，使得整聯(lián)如畫龍點(diǎn)睛般精彩倍增，這也顯示出疊字若運(yùn)用得當(dāng)，可使詩句增色不少。隨著近體詩律的發(fā)展，在限制較多的格律詩中使用疊字需要相當(dāng)?shù)墓α?，故而葉夢得有“詩下雙字極難”的說法。王維在律詩中嘗試使用疊字，為杜甫等人的進(jìn)一步嘗試打下基礎(chǔ)。

這些疊字句有18句對仗，占總數(shù)的26.7%?？芍蹙S詩中疊字句以散句為主。散句中的疊字具有舒緩而古樸的意蘊(yùn)，反映出王維追求復(fù)古，重返漢魏詩學(xué)的傾向。錢志熙老師在《論王維盛唐正宗地位及其與漢魏六朝詩歌傳統(tǒng)之關(guān)系》中談到王維的古體詩在學(xué)習(xí)建安方面體現(xiàn)最為明顯，大量使用散體句以破除偶儷之氣。王維在古體詩中化偶為散，具有以散句為主，敘述見長的風(fēng)格。[5]

三、王維疊字創(chuàng)作與其交游的關(guān)系

王維交游廣泛，詩才遠(yuǎn)播，與裴迪、孟浩然、儲光羲、杜甫等均有唱和，王維在唱和詩中大量使用疊字，正是受到友人的影響。

首先是與裴迪的交游，裴迪是王維摯友，兩人曾同在輞川隱居并作《輞川集》。王維詩中僅有7句五絕中含有疊字，其中就有5句與裴迪有關(guān)，如收入《輞川集》的五絕《辛夷塢》：“澗戶寂無人，紛紛開且落。”《南垞》：“颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉?！焙汀洞鹋岬陷y口遇雨憶終南山之作》：“淼淼寒流廣，蒼蒼秋雨晦?！迸岬犀F(xiàn)存詩中出現(xiàn)的疊字全在五絕中，且均與王維有關(guān)，如收入《輞川集》的《文杏館》：“迢迢文杏館，躋攀日已屢。[6]”《木蘭柴》：“蒼蒼落日時，鳥聲亂溪水?！薄稒杓覟|》：“泛泛鷗鳧渡，時時欲近人。”以及五絕《輞口遇雨憶終南山因獻(xiàn)王維》：“輞水去悠悠，南山復(fù)何在?！蓖蹙S詩中疊字多出現(xiàn)于篇幅較長的詩中，五絕詩本就短小，用詞多較凝練，疊字節(jié)奏舒緩，會壓縮表意的空間，故絕句中出現(xiàn)較少。王維五絕中的疊字運(yùn)用與詩歌內(nèi)容和創(chuàng)作目的有關(guān)，這些五絕均為描寫客觀景物，一詩一景，內(nèi)容簡單，小巧自然，疊字在此處既細(xì)致描摹出景物的狀態(tài)，又使是個具有清新自然的特點(diǎn)。

與王維同時期的詩人儲光羲與他在運(yùn)用疊字上也有共同偏好。儲光羲在五古中運(yùn)用大量疊字，其現(xiàn)存的227首詩中，出現(xiàn)疊字143處，其中五古中的疊字102處，占絕大多數(shù)。在唱和詩《同王十三維偶然作十首》中就出現(xiàn)了9處疊字，大多寫景，如“悠悠泛綠水，去摘浦中蓮?！薄暗B飛熠熠，蒼蠅亂營營。”“冽冽玄冬暮，衣裳無準(zhǔn)擬”“夜深星漢明，庭宇虛寥寥?！盵7]

詩人的詩歌創(chuàng)作傾向往往受到時代詩風(fēng)與創(chuàng)作群體的影響，唱和詩便是探尋這一脈絡(luò)的重要途徑。從王維與裴迪、王維與儲光羲唱和詩中出現(xiàn)的大量疊字可見，運(yùn)用疊字寫景在當(dāng)時是一種習(xí)見的創(chuàng)作方式。

王維在詩歌創(chuàng)作中大量使用疊字，或是描寫自然景物，或是敘事抒情，豐富而生動，為詩歌增添了不少色彩。王維詩中的疊字亦體現(xiàn)出當(dāng)時詩歌創(chuàng)作上古律交錯的特點(diǎn)，五古中的疊字頗具古風(fēng)，體現(xiàn)其對建安風(fēng)骨、晉宋清音的崇尚;律絕中的疊字則體現(xiàn)了其對于詩歌律化的探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社， 2008：137

[2]（粱）劉勰著，陸侃如，牟世金譯注.文心雕龍譯注[M].濟(jì)南：齊魯書社，1995.

[3]逯欽立輯校.先秦漢魏晉南北朝詩[M].北京：中華書局，1983.

[4]（宋）魏慶之編.詩人玉屑（下）[M].上海：上海古籍出版社，1959.

[5]錢志熙.論王維“盛唐正宗”地位及其與漢魏六朝詩歌傳統(tǒng)之關(guān)系[J].北京大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2011，（4）.

[6]（唐）王維撰，陳鐵民校注.王維集校注[M].北京：中華書局，1997.

[7]（唐）儲光羲撰.儲光羲詩集[M].上海：上海古籍出版社，1992.

作者簡介：

錢婧，女，江蘇無錫人，碩士生，研究方向：魏晉南北朝隋唐五代文學(xué)。