姚珺文

雖然這是一部講述上世紀(jì)七八十年代的年輕人的作品，但看完你總會找到自己的影子，和年代無關(guān)，你的青春、你的感情都隨著劇中人慢慢流淌，全劇籠罩著溫暖而有淡淡的憂傷，這些東西讓你向往和徐天、和他們一起，溫暖而憂傷地流浪。

很多年前，徐兵就曾經(jīng)和吳秀波有個約定，一定要寫個關(guān)于火紅的上世紀(jì)八十年代的戲，由吳秀波來演，這個約定在《請你原諒我》中兌現(xiàn)了。由劉惠寧執(zhí)導(dǎo)。片子講的是一群年輕人在“文革”后的第一次高考，以及他們的感情歸宿。當(dāng)這部既有內(nèi)涵又風(fēng)格清新的電視劇呈現(xiàn)出來時，就注定了它的不一樣。整部劇充滿了人文和懷舊色彩。故事場景在西安，街道小巷里，徐天(吳秀波飾)、何佳(海清飾)、吳晴(吳越飾)、梅果(董潔飾)，他們穿著軍大衣或者海軍衫、梳著辮子，背著軍挎，窩在路邊吃一碗油潑扯面，帶著濃濃的老秦味。他們在變遷的年代里彷徨、尋找，當(dāng)一切塵埃落定，每個人都找到屬于自己的方向。

徐天＆吳晴誰都有一個幫助自己成長的女人

吳晴。這個女孩只能同生。因為她的人生每一步都在自己的計劃中，但徐天因為吳晴成長。他們互相深愛，吳晴知道徐天的傲氣和隨性，她還是一再給他機會給自己時間。終于當(dāng)吳晴看到徐天沒辦法達到她按部就班的生活規(guī)劃要求，說責(zé)任時，這些東西就被摧毀了。與吳晴只能是最真實的同生，沒有第二條路。

徐天&梅果你太美好，我只能望著

梅果。她像仙女一樣站在徐天和費兵的眼前，費兵因為這驚鴻一瞥愛上了這個女孩。但是問題出現(xiàn)在徐天身上。徐天去追偷了梅果書包的小偷，轉(zhuǎn)念間的失誤讓自己對這個女孩背負了責(zé)任。從愧疚到無所適從，從動心到躲閃，這是一個能與自己共死的女孩，帶著一份略帶瘋癲的感情，徐天害怕。在梅果面前，什么都不在乎的徐天處處小心，細心呵護。他說梅果是仙女，他是鱷魚，只能仰頭望著她。

徐天＆何佳最初的愛情，最后的愛情

何佳。何佳出現(xiàn)的時候，帶著濃濃的工廠女工的氣息，漂亮卻俗氣，尤其是在吳晴和梅果之后。但是何佳懂徐天。只有她懂得徐天一直在被索取，沒人了解他想要什么，沒人照顧他。最重要的是，何佳對徐天不離不棄。一個能混在江湖，重情重義，對徐天毫無壓力、毫無殺傷力的人，就在眼前，徐天也不知道她究竟是不是自己最終的選擇。分開多年，徐天把給何佳寫的回信全部放在抽屜里，當(dāng)他磕磕絆絆說出“我想你”三個字時，故事已經(jīng)快有了尾聲。一段心經(jīng)讓徐天終于敞開心懷，因為在何佳解釋的心經(jīng)里，徐天找到了自己。兩人在舞臺上唱著《采紅菱》，這出人生的戲似乎才剛剛開始。

吳秀波彼岸春暖花開

“本身我就是一個無知的人，喜歡演一些無知人的事。這是我很得意的說法，其實我覺得看到無知就是看到清醒?！薄獏切悴?/p>

“去吧去吧到彼岸去吧，走過所有的路到彼岸去吧，彼岸是光明的世界?！边@其實是徐天一直想要的聲音。當(dāng)何佳說出這段話時，徐天孩子似的要求，還想聽一遍。第二遍話音剛落，徐天眼淚掉了下來。徐天帶給全劇濃濃的文藝氣息，他與朋友的相處，對父親的愛的表達，對愛人的愛的方式，都在平淡中散發(fā)巨大的能量，觀眾被徐天吸引，很大程度上是因為吳秀波的表達方式。去年采訪吳秀波，聊劉新杰時他正在拍《請你原諒我》，那時他的狀態(tài)在徐天里，所以他不斷地提起信仰兩個字，這個一直和劉新杰血肉相連的東西，徐天卻直到最后結(jié)局時才找到。吳秀波不斷地尋找，他借徐天在尋找，那種說起來很縹緲的東西——方向感。吳秀波說徐天就是一個很乖的孩子，心地柔軟，又舉棋不定，武裝成一個武士，一副什么都不在乎的樣子，可是那份善良和軟弱讓他回過頭去看。而這種外表和內(nèi)在被別人的誤讀是他最喜歡的，“徐天是讓我疼愛的角色”他說。

電視指南：對于那個年代的年輕人，他的內(nèi)心有哪些東西是你想通過自己的感受表達出來的?

吳秀波：我一直以為上世紀(jì)七八十年代的戲很難拍，因為那些場景、那些物件、那些傾訴的情懷歷歷在目，所以無異于讓我把生命倒回去，讓我看清楚，那樣有點不大可能。我看劇本的時候，雖然寫的是80年代，但我覺得它還是照應(yīng)著現(xiàn)在人的成長方向和情感，所以編劇也很聰明，假借了一個80年代的場景，把一個情感故事放進去，我也特喜歡，把這個無知男青年尋找方向感的故事放進了這個年代。

電視指南：你為什么那么喜歡那個年代?

吳秀波：簡單地說是留戀和不舍。因為我的青春、我所有情感的啟蒙都從那個年代滑過，那個年代一旦過去，我的青春和青春年代的情事也都沒有了，然后我會對它萬般留戀。我的留戀是在80年代，但我相信每一個人都有自己心中的80年代，其實是青春的流逝和最初的、甜蜜的愛情失去了以后所帶來的留戀。

電視指南：剛才所說的方向感，徐天也一直在找。

吳秀波：我們說得平常一些，在我的80年代，年輕的時候，我經(jīng)歷了兩個印象深刻的狀態(tài)，一個是在工作上不知道你能干什么，第二是在情感上不知道該跟誰好。其實這部戲最終就是徐天服了的意思，通篇寫的是一個“服”字。

電視指南：我很喜歡這個劇的結(jié)局，讓人心生溫暖。

吳秀波：我也特別喜歡。當(dāng)時徐兵給我看劇本的時候我就說，這不是一個商業(yè)大戲，一個人都沒死，也沒有大的爭吵或者決裂，簡單地說不適合熱鬧地看?，F(xiàn)在大家看戲都是看熱鬧，誰沒事拿戲照鏡子玩啊?我就說咱拾掇拾掇這個戲。徐兵的劇本傳達出來的就是站在一個男性立場上對一夫一妻制的一些批判，結(jié)尾的時候你看到徐天雖然娶了何佳，但他依然能夠感受到吳晴在老公逝去后對他深深的愛意。他在陸秦生的墳前，他看到女兒陸晴朝他姍姍走來時，眼前閃爍的卻是梅果的樣子，就是到最后他也沒想明白到底跟誰好，這是原劇本的結(jié)尾。我其實不是一個慣演主流角色的人，但是這個人物也太把男性主流意識非主流化了，而且會讓觀眾覺得太過冷血了。我們把它當(dāng)做愛情儀式也好，當(dāng)做對青春流逝的一種依戀也罷，終歸來說有點悲觀主義色彩，因為這些東西已經(jīng)逝去了。所以同樣對于悲觀主義者來講，我們就想試試看還在籠子里給它找到一對翅膀。然后我們稍微把結(jié)尾改成了另外一種圓滿的結(jié)局，就是當(dāng)徐天在自信、圓滿的情況下，他不管身處何時何地，與誰在一起，他都能快樂地活在當(dāng)下，這是我喜歡的。最后在所有人視為事業(yè)低谷的時候，在勞改釋放犯人的舞臺上，跟何佳歡快地演著一場生命的喜劇，快樂地活在當(dāng)下，感受著自己到底是林沖還是雷震子，他是認真的。

電視指南：大概是在何佳解釋心經(jīng)的含義的時候，他有了方向感。

吳秀波：對，我們很難解釋自己的方向感各自都是什么，其實就是一種自信的關(guān)照，就是認清楚自己的生命是有起點有終點的，愛情是，青春也是。所有的一切只有真正站在兩岸才能看見整條河流。

電視指南：何佳吃著面對徐天的那番總結(jié)似乎是對徐天很準(zhǔn)確的解釋。徐天最大的問題