王敦賢

《曾溪口》是川籍作家苗勇、李國軍兩人新近創(chuàng)作的作品，屬于長篇地域傳奇小說。小說用清新質(zhì)樸的川東方言，講述了一群常年跋涉在巴山蜀水間、背負沉重的背夾、用血汗討生活的巴山背二哥的愛恨情仇。小說以蘇茂才回鄉(xiāng)組建背二哥隊伍暗地尋寶護寶、李修武明剿匪實奪寶為暗線，以蘇茂才與四姑娘、春姑、秋月的情感糾葛為主線，以張占奎為首的匪幫的兇殘跋扈、書生茍學(xué)鄣對秋月的迷戀、阿牛為春姑慷慨赴死、秋老板與霍土根的生死愛恨等為復(fù)線……演繹成了有機的多重看點。整部小說，散發(fā)出動人心魄的傳奇氣息。它既有尋寶小說的懸念與緊張，又有俠義小說的神秘與豪放；既有家族小說錯綜的恩怨，又有情感小說的浪漫與迷茫，堪稱“苦、惡、黑、斗、性”的經(jīng)典力作。

人物群像：

野性與豪情并重

小說定格在民國十八年(1929年)，以曾溪口為背景，描繪了一大群生于斯長于斯的巴山兒女形象。主人公蘇茂才豪俠仗義，逃避感情，卻情感糾葛不斷。這個人身上的故事悲喜錯綜，讀后讓人扼腕。當初，他因與結(jié)義兄弟同時愛上一個叫“秋月”的女孩，不得不遠投軍旅。機緣巧合，他得知了明廢帝朱允炆的藏寶所在，接受了尋寶護寶重托，辭去軍隊團副一職，回巴州城組建背二哥隊伍。在陰差陽錯之中，他救下了曾溪口大戶人家的千金小姐四姑娘，從此陷入情感與命運的雙重迷途：被土匪強邀入伙；跳崖負傷后與仰慕他的春姑有了肌膚之親：入獄越獄、火并仇殺，不得不東奔西走，還沒想清楚自己的真愛是誰，與他有肌膚之親的春姑已香消玉殞；人事巨變之中，曾經(jīng)被他救過的四姑娘夏夜獻身；秋月因愛生妒，向李修武告密，蘇茂才再次入獄；喜得他神技驚人，越獄之后只身上山殺匪，夜探龍城寨，飛石嚇退土匪……就是這樣一個人，粗豪之間更顯爛漫：他撞見春姑洗澡后滿臉尷尬；面對四姑娘的大膽示愛不知所措……直至四姑娘劫法場后，兩人無路可逃，雙雙跳入波濤洶涌的曾溪河中……完成了蕩氣回腸的生命演出。小說中，四姑娘的癡情與率真也躍然紙上。四姑娘出身大戶人家，為了愛情不惜背叛自己的家庭。在父親傷心病歿后，她完全偏向了自己的心上人蘇茂才，甚至不惜與親兄弟反目成仇。另外，春姑的爽朗和勇武、秋月的柔情與迷頓、秋老板的野性與癡情、蘇老二的沉穩(wěn)機智、牟老四的擔(dān)當、韓三屏的重義、莫煙鬼的老江湖氣、茍學(xué)鄣的書卷氣息、李四老爺?shù)娜蚀?、霍土根的好色、三姨太的風(fēng)流、王大新的陰鷙、張占奎的殘暴、李修武的絕情……小說中人物眾多，但個個性格鮮明，江湖兒女有江湖兒女的柔情，土匪有草莽的匪氣，皆被刻畫得傳神而生動。

故事情節(jié)：

懸念迭起，扣人心弦

《曾溪口》力圖打破當代純小說按部就班的沉冗敘述方式，而采用電影蒙太奇手法，使得故事情節(jié)布局精巧、環(huán)環(huán)緊扣、圓順流暢。小說多線并行，絲毫無雜亂之感，每條線索間都有著若有若無的關(guān)聯(lián)。從四姑娘的角度看，若不是臘月里任性遠走錦背坡，便不會遇匪(而魯大腳等流匪與之相遇，是她二哥李修武四處剿滅留下的禍患)，也就不會有蘇茂才的英雄救美，蘇茂才也就不會因此與土匪結(jié)下仇怨并在大年里遭人暗算。蘇茂才負傷為曾溪口彩龍舞博得頭彩，更博得了四姑娘的芳心；李修武也因此留意上蘇茂才，并多次設(shè)計陷害，兩次將其投入大牢以逼取藏寶圖下落。四姑娘因愛與家族決裂，深夜劫獄，上山殺匪，神槍嚇退匪徒……從此走上了一條跟自己的出身完全不同的道路。圍繞著四姑娘與蘇茂才起起伏伏的核心故事，眾多人物的悲歡離合也相繼上演，它們虛實相間，疏密有度，跌宕起伏。秋月愛子被劫，因愛生恨，告發(fā)蘇茂才并倒向李修武的懷抱，幻想破滅后刺殺李修武不成而一心求死，在牢中受茍學(xué)鄣指引方幡然醒悟；霍土根本是豪爽的草莽漢子，因貪戀三姨太美色，背叛了自己的兄弟，機關(guān)算盡，卻不料死在自己舊時老相好的毒酒下；春姑因敬慕蘇茂才而甘愿獻身，直到為心愛的男人流盡最后一滴血……所有的故事都被一條看不見的尋寶、護寶、奪寶的暗線左右，正義與邪惡的較量貫穿始終。作者用豐富瑰麗的想象，在廣袤神奇的大巴山崇山峻嶺的廣闊畫卷上，向我們描述了巴山兒女的血淚傳奇。

情景展現(xiàn)：

奇異而又濃烈的川東風(fēng)情

作者用深情的筆觸，向世人描繪了一個富有浪漫傳奇色彩的別樣世界。這里有令人毛骨悚然的詭異故事，有風(fēng)景如畫的山川河流——刀背梁、幺店子、曾溪渡口、龍城寨子，有迥異別地的方言俚語，有大膽野性的男女歡情，有明爭暗斗的深沉心機，更有粗獷豪放的背二哥……那些經(jīng)久傳唱的山歌，更是大巴山特有的風(fēng)情——它們都是背二哥們常年翻山越嶺、辛苦勞作、耳聞口傳下來的，富有極強的生命力。讓人難忘的，還有新年祈福儀式中那洋溢著濃郁地域色彩的彩龍舞、民俗年祭及富有川東特色的獨有物產(chǎn)。小說文本或激情恣肆，或詩情畫意，組成了人和事極具張力的敘述現(xiàn)場。從某種意義上說，《曾溪口》的魅力，正是由彌漫其間的虛實氛圍營建出來的。小說中有不少血腥場面，但并不妨礙小說整體的詩意與從容，其中精彩紛呈的描繪比比皆是。文本開頭，各色人物粉墨登場：河灘上后生們大膽直露的山歌子和李四老爺家的祭祖儀式，一開始就烙上了鮮明的地域和民俗色彩。山路上背二哥們深情的吟唱，不僅遺落在草野山澗，更，落進了閱讀者的心中。小說文本中的每一筆每一句，無不深蘊著作家對巴山風(fēng)物的熟稔與摯愛。小說呈現(xiàn)出多向度濃郁的川東民俗生活氣息，具象而深刻地再現(xiàn)了巴山風(fēng)情，是對大巴山文化最深情的承傳。

敘事語言：

質(zhì)樸靈動，獨具異彩

小說的語言質(zhì)樸而不拘泥，靈動而不浮華，簡潔而不呆滯。這樣的語言風(fēng)格，也為小說增添了不少可讀性。語言，是文學(xué)的肌膚。很多小說作品，往往只注重故事情節(jié)，輕視敘述語言。通觀全書，其敘述語言時而細膩委婉，時而明快活潑，時而深情款款，時而粗獷張揚；隨情節(jié)發(fā)展而變化，隨人物走向而具象。

請閱讀以下幾段文字：

(一)

……寒風(fēng)給足了四姑娘面子，臘八節(jié)一整天，風(fēng)連影子也沒有露一下，墩子石砌成的河堤下，暗綠的河水悄悄的，沒一點聲響。四姑娘素面長裙，笑吟吟地給坐在上席的責(zé)客斟酒。李四老爺青綢馬褂陪在一旁，手捋長長的白胡子，樂得像個細伢子。

……臘八節(jié)有多少人在酒席上醉了，又有多少漢子因為目睹四姑娘芳容未飲先醉。套用石牛灘渡口七十八歲茍老爺子的話：“奶奶的!我都活這把年紀了，八歲邊水里來浪里去，闖遍了巴蜀旮旮旯旯多少繁華的水碼頭，什么樣的婆姨沒見過，可見了四姑娘，還是忍不住心怦怦直跳!”茍老爺子仰脖子倒一口酒，“呔”一聲撐起篙桿，滄桑的船歌馬上在曾溪河畔遠遠地回

響。

……寒冬臘月天，水凝地凍的。河面倒沒有結(jié)冰，像是給誰嚇壞了，畏畏縮縮流不動。大大小小的鵝卵石便探出頭來，目光呆滯地望著干凈的冷空氣。天空干凈得很，什么東西也沒有。林子里只聽見轎夫的腳步聲，還有冰凌“嘩嘩”掉地的脆響。

一路上，李德平他們還揀了幾只凍僵了的山雞子，挑在槍頭上直晃悠……

(二)

……悠長的聲音中，早已蓄勢待發(fā)的彩龍輕輕扭動了一下腰肢，像是大夢初醒，龍頭高抬，四下里點了幾點，算是和眾人打了招呼?！芭睢钡囊宦?，龍嘴里騰起一股煙霧。那龍就在煙霧中搖擺著腰肢，一點點上升，上升……

院子里一片寂靜，輕緩的弦樂聲中，彩龍從煙波浩渺的云端款款走下來。只見它輕舒龍首，回顧四盼，若龍游四海。

鑼鼓聲由慢而快，那初臨人間的神龍也一點點興奮起來，漸漸地，燈光中金光四射的滾龍球吸引了彩龍的視線。田有成手里的滾龍球滴溜溜旋轉(zhuǎn)著，反射著燈光，一片金碧輝煌。

院子里的人都忘了身在何處，仿佛已在神仙境地。

蘇茂才手中的彩龍亢奮了起來，追逐著旋轉(zhuǎn)的滾龍球?？赡菨L龍球總是若即若離，惹得彩龍抓耳撓腮。它時而伏地翻滾，時而龍頭高舉，時而滾龍抱柱，時而坐地翻身。

人群中發(fā)出一陣陣贊嘆聲。

鑼鼓嗩吶也隨著場中彩龍的舞動時而舒展，時而急促。在院子里看的人，心也漸漸被場中精彩的演出吸引住了。剛才還時不時的贊嘆、驚訝聲消失了。就連大人懷抱里吃著零食的孩子，也瞪大了眼睛，張大了嘴巴，滿嘴的零食競忘了咽下。

“云——?！摇我?”

喊聲中，只見院子中正旋轉(zhuǎn)滾龍球的田有成一個轉(zhuǎn)身，飛步踏上一只木凳，雙腳一點，人已凌空飛上四五米高的木臺上。飛騰中，手中的滾龍球挽著翻山鉸子。姿勢翩然靈動。

人們還沒來得及驚呼，那數(shù)丈長的彩龍毫不停滯，緊跟著滾龍球，像是騰云駕霧一般，從院子中騰起?？罩泻敛唤枇?，輕飄飄的，真?zhèn)€在云海信步一般，龍頭搖擺著追逐滾龍球，飛上木臺，龍尾盤踞在木臺下的立柱上，不住搖擺，神情得意之極。

(三)

……蘇茂才轉(zhuǎn)過身，才發(fā)現(xiàn)四姑娘渾身赤裸著，在月光的銀輝下顯得潔白圓潤。窗外的風(fēng)微微吹拂起她的頭發(fā)，使她的臉龐在這時猶如一朵夜色下不吝綻放的蓮花。這時候，時間空間又靜得可怕。

“要了我吧。”說著，四姑娘主動地將蘇茂才的布衣紐扣一顆一顆解開，這個過程里，手一直有些顫抖。她的神情注視蘇茂才的時候，嬌媚如水，熱烈如火。水火交織，不斷滲透進蘇茂才的心神。他幾時見過在夜色里如此動人動情的女子?他只想如魚一般跳進那水里，與之融為一體。

就這樣，在黑暗里閉上眼睛，就像從來沒有經(jīng)歷過那樣，他沉浸在與她的身心交換中。嘴唇的甜蜜芬芳在他的皮膚上吹過，不落痕跡，使他一次又一次地想要追索那夢幻一樣的感觸。如海藻般茂盛的長發(fā)在他的手指間披散開來，散落在他的臉上、手臂上。這種輕微的酥癢比兒時外婆輕撓耳朵更使他舒適，而她的皮膚又發(fā)出如絲綢一般的聲音。她因為勇敢，騎坐在他的身體之上，用柔情和純真戲弄他難以自拔的迷茫、狂亂以及難以節(jié)制的呼吸。他感覺得到她的膝蓋因為時間過久而難以支撐，脆弱地顫抖著……

“蘇大哥，我不知道接下來該怎么做了……”她在耳邊輕輕對他說，流露出一絲羞怯和向往。蘇茂才在黑暗里輕“呵”兩聲，將她翻身于下，反客為主，再也不似剛才那般溫柔，像只蘇醒的野獸一樣，舌頭狠狠填入她的喉。她感覺要窒息了，渾身上下都因為這勇猛剛強的填入而窒息了，疼痛和從未體驗過的快樂一起出現(xiàn)在她的生命里，還有蘇茂才的身體。她想要喊，卻喊不出來，身體因為不適應(yīng)變得有些僵硬。蘇茂才這時卻也停不下來了。她和別的女人不一樣，她的身體有一種讓人并不迷惑但卻引人停駐的氣息，他可以一直留在那里，讓火焰一直燃燒，讓兩個人融化感動得最后只像一個人那樣呼吸。到那一刻，他知道她會柔軟起來，會無骨般柔軟，成為真正的一湖水。

窗依然開著，有蟬鳴，有葉落。只是這時的夜風(fēng)似乎比先前要顯得清涼許多了。

可以看出，小說的語言深受沈從文鄉(xiāng)土語言之風(fēng)濡染，描繪工筆細膩，敘述簡約傳神，多用川東北方言俚語，對話契合人物形象，絕不拖沓雕琢，背景場面力求工細唯美。正如一位外國作家所說的：優(yōu)美的語言，不是膠，卻能把思想和心靈粘合在一起。

《曾溪口》給人們描繪了一個別樣的大巴山，向讀者打開了一扇了解大巴山風(fēng)物的大門。作為一本純小說，它的基調(diào)仍然是現(xiàn)實主義的，文本的質(zhì)樸與厚重，我們在閱讀中就能感受到。文學(xué)是人學(xué)，越是地域的，就越是民族的，更越是世界的。相信《曾溪口》的面世，會讓我們熟悉一個更加神奇瑰麗的大巴山。