題記：

宋元之前，工筆畫曾經(jīng)很輝煌。然而，制作方法的嚴(yán)謹(jǐn)與程式化。以及過于注重對自然的客觀再現(xiàn)。令工筆畫自宋元之后逐步頹敗，一度衰落近三百年。經(jīng)過一批現(xiàn)當(dāng)代工筆畫家的銳意探索和創(chuàng)新，讓工筆畫在近百年再度崛起，成為大眾喜聞樂見的中國畫。如今，工筆畫的現(xiàn)狀是四多：展覽多，出版物多，從業(yè)人員多，市場需求多。而新一代的年輕畫家更為傳統(tǒng)工筆畫注入了現(xiàn)代觀念，從而讓工筆畫具備了新時代的時尚氣息。

工筆畫的前世

錢曉征：作為中國美術(shù)史上出現(xiàn)較早的畫種，工筆畫為什么會從繁盛走向衰落?

紀(jì)太年：在中國美術(shù)史上，有很長一段時間工筆畫一直是主流，沒有寫意畫。美術(shù)史上的一些名作，比如《簪花仕女圖》，《洛神賦》、《清明上河圖》等等，這些載入史冊的繪畫作品很多都是工筆畫。工筆畫的高峰是宋徽宗時期，當(dāng)時國家成立了國畫館，宋徽宗親自領(lǐng)導(dǎo)這個畫院，所以這個時期一度成為工筆畫的高峰期。

到了元朝，工筆畫基本上就衰敗了。除了缺少大家之外，主要原因在于工筆畫過于程式化，限制了藝術(shù)家自由發(fā)揮的思維空間。比如，畫家先畫好稿子，然后拷貝，染色，一遍兩遍三遍，完全是一種程式化。由于過于程式化，作品顯得很僵，呆板、不生動，這些是工筆畫的通病。

錢曉征：工筆畫發(fā)展到今天，這些問題有沒有被解決?

紀(jì)太年：問題仍然存在。只是一些優(yōu)秀的工筆畫家可以把這些問題和毛病減弱一些。有的畫家畫的很僵，有的畫的很俗，有的不是那么太俗，但是，“俗”，是工筆畫一直存在的問題。

錢曉征：你認(rèn)為，這個俗的問題，是這個畫種本身存在的問題么?

紀(jì)太年：有重要的因素。

錢曉征：工筆畫曾經(jīng)的衰落，從市場的角度看，主要是什么原因?

紀(jì)太年：這個畫種不太容易鑒定，這就給投資人帶來了一定的風(fēng)險。

錢曉征：這種不容易鑒定，是指工筆畫的技法比較容易仿制?

紀(jì)太年：是的。工筆畫容易仿制。我們現(xiàn)在看到的很多宋代工筆畫，很多都是明代仿品。工筆畫的技法主要是勾線，勾線的技法是描出來的，不太容易見到畫家的筆力。工筆畫里另一個技法叫渲染，渲染是不見功力的。同樣一張畫，不同的畫家，風(fēng)格區(qū)別不是太大，有的基本上看不出來。不同時代的風(fēng)格能夠看出來，比如明代風(fēng)格，宋代風(fēng)格，這是有差別的。如果同時代的工筆畫，幾乎沒有差別。宋朝書法家米芾，評價畫家黃荃的作品，是“黃荃畫不足存”。黃荃是五代十國西蜀畫家，是工筆畫的重要代表人物，他的著名作品是《寫生珍禽圖》，米芾看了說這種畫沒什么意思，太容易仿了。

錢曉征：黃荃畫《寫生珍禽圖》原本就是畫給兒子學(xué)畫臨摹用的稿本。不過，這幅畫技術(shù)絕對精湛，畫面上描繪了二十多種昆蟲，動物，狀態(tài)各異，大小錯落，一派富貴氣象。

紀(jì)太年：是啊，連黃荃這樣的畫都不足為道，可見工筆畫一直是受到文人輕視的。

錢曉征：工筆畫一直跟文人畫是相對的。

紀(jì)太年：文人作家是封建社會的主流精英，他們不僅在政治上有地位，在思想文化藝術(shù)領(lǐng)域也具有話語權(quán)。這批文人兼政客提倡的美術(shù)理論，更注重表達(dá)自己的看法，抒寫胸中的逸氣。其中有兩個代表人物，一位是蘇東坡，他提出的觀點(diǎn)：論畫以形似，見于兒童鄰。意思是說看畫，如果以像不像為標(biāo)準(zhǔn)，那么你的見解跟孩子一樣膚淺。另外一位是畫家倪云林，他說逸筆草草，聊寫心中逸氣。

錢曉征：工筆畫沒有表達(dá)畫家的思想情感，這種觀點(diǎn)有常識性的誤解。

紀(jì)太年：是這樣，這種誤解源自對工筆畫技法的不了解。工筆畫在表達(dá)上只是更為嚴(yán)謹(jǐn)，文人們就比較鄙視工筆畫的這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞣绞?，一招一式都很程式化。文人們綜合修養(yǎng)比較高，更強(qiáng)調(diào)畫外功夫，在那些擁有政治地位和話語權(quán)的文人倡導(dǎo)下，強(qiáng)調(diào)作畫中的學(xué)問修養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)畫外功夫，提倡做一個“詩書畫印”三全四絕的全能畫家，強(qiáng)調(diào)在中國畫中體現(xiàn)“詩書畫印”的綜合修養(yǎng)。藝術(shù)家張揚(yáng)個性，追求思想自由，喜歡有獨(dú)立思考的空間，而水墨寫意的形式更能淋漓盡致地表達(dá)文人的這種無拘無束的想法和個性。

錢曉征：其實(shí)，嚴(yán)格意義上說，工筆畫也可以寫畫家的心中之意。工筆畫容易畫得俗，畫得呆板，畫得匠氣，同樣，寫意也有畫得很難看的，這跟藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)，應(yīng)該跟畫種無關(guān)。

紀(jì)太年：當(dāng)然，這里也有文人相輕的緣故。中國歷史數(shù)千年以來，文人之間相互傾軋，工筆畫家通常是被朝廷養(yǎng)起來的，就像現(xiàn)在的畫院一樣，衣食無憂，而不被包養(yǎng)的畫家就困難許多，所以他們就提出你們的畫存在刻板等問題，就開始死貶，這也是造成工筆畫在元朝時候衰敗的重要原因，一下子就衰敗了300多年。

工筆畫的今生

錢曉征：哪些因素決定工筆畫在近代再度崛起?

紀(jì)太年：工筆畫在上世紀(jì)的四五十年代開始重新崛起，其中有兩個代表人物把這個畫種發(fā)揚(yáng)光大，北方以于非闇先生為代表，他學(xué)畫的過程是直取宋畫，其他畫他基本看不上眼。南方就是以南京陳之佛為代表。陳先生學(xué)問很深，同時又不保守，借鑒了大量日本畫技法。他的工筆畫繪制過程比較靈活，以實(shí)際效果為標(biāo)準(zhǔn)。不是像傳統(tǒng)工筆畫三礬九染，染多少遍根據(jù)實(shí)際情況而定，同時他的畫講究濃郁的抒情味、文學(xué)味讓很多人驚訝!工筆畫是可以畫出很有情感和味道的。同時代還有兩個大畫家也不可否認(rèn)對工筆畫做出巨大貢獻(xiàn)，一個是張大干，一個是謝稚柳，這兩位大家也花了很多功夫畫工筆畫，可惜他們不是以工筆畫為主，他們最大的成就還是寫意畫，但是，這兩位大家在推動工筆畫的發(fā)展方面做出了貢獻(xiàn)。上世紀(jì)80年代，工筆畫學(xué)會成立，對促進(jìn)工筆畫的崛起，也起到至關(guān)重要的推動作用，促使一批工筆畫家的成長。湖南的陳北一，江蘇的喻繼高，浙江的徐啟雄、北京的蔣采蘋，廣東的王玉玨，成為工筆畫壇的中堅力量，此后，一批更年輕的畫家涌現(xiàn)出來，江蘇的江宏偉，天津的何家英、東北的馮大中等脫穎而出。這批畫家的作品在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，融入了西方古典主義審美法則與人文主義精神，形成了各自個性鮮明，韻味豐富的藝術(shù)風(fēng)格。這撥人受過良好的高等教育，具有旺盛的創(chuàng)作精力和理想主義的創(chuàng)作理念。70后80后年輕畫家，各地更是很多，江蘇就有雷苗，張見、李金國，姚媛、吳思駿，楊宇等，由此形成一個龐大的當(dāng)代工筆畫隊伍。這批畫家，思想活躍，有很強(qiáng)的創(chuàng)新理念，在新工具、新材料、新語言的探索中，形成了頗具時代特色又融八個性的藝術(shù)風(fēng)格。他們豐富的情感體驗和精神世界，注定會追求細(xì)致高雅、時尚明快的特色。

錢曉征：一批又一批高素質(zhì)的畫家，致力于工筆畫的研究和探索，為工筆畫注入了新鮮血液。

紀(jì)太年：這批畫家的崛起起到了承前啟后的作用，從更長的歷史長河來看，他們可能不是十分優(yōu)秀，但是在當(dāng)下或某個歷史時期，他們發(fā)揮了各自重要的作用，比如何家英，馮大中，江宏偉等等，他們的作用更多地體現(xiàn)在技法的探索上。喻繼高的作用是體現(xiàn)在工筆畫的推廣方面。上個世紀(jì)六七十年代，喻繼高的作品有上億張印刷品，走進(jìn)千家萬戶，喻繼高讓大眾了解了工筆畫。而何家英的工筆人物，跟傳統(tǒng)工筆人物有很大的

不同，他帶有一種現(xiàn)代的唯美，這種美人圖是有傳統(tǒng)的，而何家英恰恰迎合了當(dāng)下人的審美。他不僅在中國，在東南亞非常風(fēng)靡。

錢曉征：江蘇一直是中國畫重鎮(zhèn)，江蘇的工筆畫現(xiàn)狀怎么樣?

紀(jì)太年：解放后，在陳之佛的領(lǐng)導(dǎo)和推動下，江蘇工筆畫開始起步，產(chǎn)生了一批梯隊一樣的畫家，老一輩里像喻繼高，劉菊青、李長白，中年有徐樂樂、江宏偉、喻慧，孔六慶，張俊芳，年輕的有李金國、姚媛、以及一批江宏偉的學(xué)生們。有評論家說，江蘇的工筆畫家眾多，在全國影響很大。

錢曉征：工筆畫更加通俗易懂，比如，對于不懂畫的人，初次看水墨寫意可能看不懂，但是第一次看工筆畫，一般都看得懂，甚至?xí)X得漂亮。

紀(jì)太年：藝術(shù)有陽春白雪和下里巴人，當(dāng)然我們不是說工筆畫是下里巴人，但是它更容易拉近和讀者的距離。

工筆畫已經(jīng)成為世界語言

錢曉征：現(xiàn)在的年輕畫家，尤其是藝術(shù)院校畢業(yè)生，也很喜歡工筆畫。

紀(jì)太年：這是因為工筆畫很容易出成績。劉大為講過，他畫工筆畫從來就沒有失敗過，畫一張成一張。而寫意畫，往往會是廢畫千張。工筆畫的門檻低，易于把握。還有一個原因，當(dāng)下人們更講究養(yǎng)生保健，工筆畫基本上充當(dāng)了特效藥的作用，為什么呢?工筆畫有一種程式，這種程式是按部就班的，就像女紅一樣，那么在畫工筆畫的過程中，有一種心靈的自我調(diào)節(jié)，遇到心情不愉快，按部就班寫寫字畫幾筆畫，瞬間就感覺舒暢了，所以有人稱工筆畫是保健藥，特效藥。同時，現(xiàn)在的工筆畫家社會地位高了，在領(lǐng)導(dǎo)層里，核心層里都有工筆畫家，在展覽會上工筆畫的比例也越來越大，工筆畫的從業(yè)人員數(shù)量更是越來越多。

錢曉征：當(dāng)代工筆畫有哪些特點(diǎn)?

紀(jì)太年：以前有人貶低工筆畫是染花紙的，現(xiàn)在的工筆畫不同了，其創(chuàng)作手法是多樣化。有直接從傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)，保持工筆畫的純正味，強(qiáng)調(diào)宋元的風(fēng)骨，像江宏偉的畫是直接從宋畫中吸取的。有從西畫中借鑒，洋為中用，這個我們可以從拍賣作品中看到，主要是吸取日本畫的比較多。還有一種是淡化主體，在背景上畫得很細(xì)，在花、鳥上面不下太多的功夫。現(xiàn)在的工筆畫家創(chuàng)新的意識特別強(qiáng)，在技法上有時候挖空心思。噴、撒、潑彩，潑墨，拓印、噴印、揉紙等等，在技法上求變求新，為了創(chuàng)新，為了張揚(yáng)個性，求的是與眾不同。這些實(shí)踐，也讓人們對工筆畫有了新的認(rèn)識。

錢曉征：當(dāng)代工筆畫也更注重個性的表達(dá)，觀念的表達(dá)。

紀(jì)太年：這也是最根本的特點(diǎn)。當(dāng)代工筆畫家更注重追求現(xiàn)代的觀念，他們的一些觀念更多地吸收了時尚的前衛(wèi)元素，總體來說，現(xiàn)在的工筆畫是處于多元時代，多元激蕩，多重面貌，異彩紛呈，姹紫嫣紅。

錢曉征：工筆畫是世界語言。

紀(jì)太年：這也是工筆畫走紅的原因之一，工筆畫是寫實(shí)，寫實(shí)在語言上沒有交流障礙，不同的國家種族都能看懂。中國水墨必須要有中國文化墊底才能欣賞，外國人看中國寫意畫，會覺得太容易。元明清時期的中國畫是以寫意為主，主要收藏者和受眾是國內(nèi)的文人。鴉片戰(zhàn)爭之后，中西方碰撞交流增多，當(dāng)西方人看到中國寫意畫之后，第一個反映是很驚訝。然而更多的是指責(zé)，認(rèn)為中國人在這點(diǎn)上體現(xiàn)了做事不認(rèn)真的態(tài)度，是在愚弄和戲弄別人，主要原因就是畫得太快，一揮而就。這么短到時間里怎么可能創(chuàng)作很有價值的畫呢?如果要是賣得很貴的話，買家覺得更不可信?？箲?zhàn)期間，中國畫家張書旗。應(yīng)邀到白宮畫畫。他在不長的時間里就畫了一百多只鴿子，叫《百鴿圖》。這令外國人大跌眼鏡，這個怎么那么值錢呢，一會兒就畫好了，覺得不可接受。這就是西方主流社會不認(rèn)中國畫的一個很重要原因。

錢曉征：當(dāng)代工筆畫很被藝術(shù)市場所關(guān)注，現(xiàn)代很多買家似乎更喜歡工筆畫。

紀(jì)太年：工筆畫的現(xiàn)狀，我總結(jié)為四多：展覽多。各類展覽上工筆畫都占有相當(dāng)大的比例；從業(yè)人員多。出版物多。由于工筆畫普及性好，易于上手，所以許多出版社將工筆畫集的出版作為重中之重。例如天津楊柳青畫社出版了許多上檔次，高水平的工筆畫集，對推動工筆的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。走紅的工筆畫家，如喻繼高，何家英、馮大中等人，不同出版社分別出版不同開本，頁碼的畫集，依然是供不應(yīng)求，可見市場之廣闊。目前工筆畫家的梯隊已經(jīng)形成，每年的畢業(yè)生中，有很多從事工筆畫創(chuàng)作，隊伍十分龐大：市場需求多，尤其是這幾年工筆畫在藝術(shù)市場十分走紅，拍賣市場上工筆畫屢屢成交，成交價位也比較高。工筆畫走紅的原因很多，其中，對于藏家而言，工筆畫花的時間相對多，人家覺得值得，覺得畫家花功夫了。另外，也跟大環(huán)境有關(guān)，現(xiàn)在總體上是國泰民安，這種情況就需要某種繪畫形式和大環(huán)境合拍，工筆畫歌頌盛世，于是整個政治環(huán)境和繪畫形式合拍。

錢曉征藝術(shù)市場對工筆畫的偏愛，也促進(jìn)了工筆畫的繁榮。

紀(jì)太年：由于工筆畫的欣賞難度不大，對于一些新興的收藏界人來說有一種吸引力。藝術(shù)品市場還有一個特殊的現(xiàn)象，叫雅賄，就是送禮。而對于那些不是太懂行的人來說，欣賞寫意畫難度比較大，工筆畫一下子就能看懂。我查閱有關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，沒有一個現(xiàn)當(dāng)代的寫意畫家在西方走紅，寫意很難被西方主流收藏群所接受。80年代亞明到美國辦展覽，一張畫都沒賣掉，回來后只好自我解嘲說西方人真是沒文化。而喻繼高到西方辦展覽時，作品全部都賣出去了。

錢曉征：工筆畫家余曉星，二十多年前定居美國，一直是美國畫廊的簽約畫家，美國的畫廊和買家都很喜歡她的畫，很符合西方人對中國藝術(shù)的想象。

紀(jì)太年：陳逸飛在西方走紅，根本原因是作品中的那種浪漫的寫實(shí)，一味的寫實(shí)、自然主義都是不行的。

新工筆：讓工筆畫充滿時代氣息

錢曉征：工筆畫的藝術(shù)市場情況如何?

紀(jì)太年：工筆畫這些年在藝術(shù)市場上占盡無限風(fēng)光。首先是功成名就的大名家不僅成交率高，而且有相當(dāng)大的增長率。其中何家英的《四季美人圖》早在2005年秋天上海的拍賣會上，賣出了363萬元高價，是當(dāng)年頗讓人注目的藝術(shù)市場焦點(diǎn)之一。藝術(shù)市場上凡是出現(xiàn)何家英作品往往會有很好的表現(xiàn)，可惜何先生的工筆畫太少，讓一些收藏者，投資者轉(zhuǎn)而尋找他的寫意畫。我在浙江、山東、蘭州、寧夏等地講學(xué)藝術(shù)品投資時，反復(fù)向大家強(qiáng)調(diào)，何家英作品可以多買。東北的馮大中先生以畫工筆虎聞名于世，有“天下第一虎”之美譽(yù)。在中國藝術(shù)品市場啟步和發(fā)展階段，都有不俗的表現(xiàn)，引人注目，讓投資者充滿信心。江蘇工筆畫家喻繼高先生11年時間里價格翻了20倍，成為一種現(xiàn)象，擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。當(dāng)然另外還有許多畫家表現(xiàn)也不俗。第二是一些年輕的工筆畫家在藝術(shù)市場鋒頭正健，特別是得過全國大獎的一些人。如王冠軍、宋彥軍、張見等人，有許多機(jī)構(gòu)參與期間，對他們作品表現(xiàn)出濃厚興趣。第三，許多并不有太大知名度的畫家，在一定地域范圍內(nèi)，擁有固定的群體，這類畫家的比例特別大。他們中間許多人過五、六年后會產(chǎn)生大的飛躍，應(yīng)該是具有很大優(yōu)勢的潛力股。

錢曉征：你一直深入市場，幾年前又開始進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作實(shí)踐，依你的體會，當(dāng)代工筆畫要在哪些方面突破和加強(qiáng)，

紀(jì)太年：對當(dāng)代工筆畫，我有幾個建議。一、加強(qiáng)筆性，畫家要讓自己的技巧達(dá)到一定的難度，鑒定起來有東西可琢磨，二、多看書，加強(qiáng)修養(yǎng)，向陳之佛學(xué)習(xí)，強(qiáng)化作品意境，讀書多了，眼界自然就高了，俗，呆，僵，就會少一些。三、形成自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。

錢曉征：當(dāng)代工筆畫也被稱為新工筆，目前很繁榮，你怎么看新工筆的未來?

紀(jì)太年：將來會更加異彩紛呈。姚媛是姚媛的面貌，吳思駿是吳思駿的面貌，王冠軍是王冠軍的面貌。

錢曉征：投資新工筆畫有哪些優(yōu)勢，有哪些風(fēng)險?你能給藝術(shù)藏家什么建議?

紀(jì)太年：新工筆出現(xiàn)的時間不長，是一批年輕畫家。作為投資有一定的風(fēng)險，成長時間比較長，有一個周期性。我覺得藝術(shù)投資資金沒有問題，忍耐性比較好的話，可以進(jìn)入。因為目前新工筆畫這個群體在一定的階層里是認(rèn)可的，但要被全體認(rèn)可還有難度，因為新事物的接受有個過程。但這里面有一部分才情橫溢的人將來會站到中國藝術(shù)的前沿和高度上面去。

錢曉征：有人認(rèn)為新工筆畫，畫外功夫太多了，削弱了對筆墨的重視，你怎么看?

紀(jì)太年：新工筆主要是內(nèi)容跟前人拉得距離比較大。現(xiàn)在的年青一代畫家有很多想法，更多的理念和前輩不一樣。比如，喻慧也畫工筆畫，她就跟父親喻繼高畫的不一樣。我想強(qiáng)調(diào)的是，技法好學(xué)，觀念卻是有一定的難度。畫家要發(fā)出自己獨(dú)特的聲音，是需要花一點(diǎn)功夫的，還要有一定的修養(yǎng)。新工筆畫家特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)，突出事物本身豐富的精神內(nèi)涵，擺脫寫真和照相機(jī)功能。他們往往在虛與實(shí)、主與賓、中與洋、古與今、雅與俗，繁與簡中尋找一個支撐點(diǎn)。

錢曉征：你對新工筆的發(fā)展前景怎么看?

紀(jì)太年：前景應(yīng)該是不錯的，我對整個中國畫的發(fā)展都很有信心。西方藝術(shù)在近幾百年里迅速發(fā)展，大起大落，各種形式都實(shí)驗完了，現(xiàn)在就是惡搞，創(chuàng)作后勁幾乎沒有，或者走進(jìn)死胡同了。那么中國畫的這種形態(tài)以及發(fā)展的勢頭，我覺得后勁是非常足的，將來隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和世界地位的提高，世界級的大藝術(shù)家會越來越多，像畢加索那樣的人以后會出現(xiàn)在中國。

錢曉征：你這個判斷的依據(jù)是什么?

紀(jì)太年：中國繪畫并不保守，有很強(qiáng)的容納性，并不排斥世界上其他民族的優(yōu)秀藝術(shù)。新工筆的發(fā)展前景很好，在于這些年來大家在努力求變，在求變中求發(fā)展，而這些變化又是有底線的。同時，整個大環(huán)境也越來越好，中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，會在更多的領(lǐng)域擁有話語權(quán)。這種穩(wěn)定發(fā)展的局面還會持續(xù)很久。這樣的太平盛世，提供給工筆畫發(fā)展的合適土壤，將來這幫人，會將當(dāng)代工筆畫推向一個新的高度。