在現(xiàn)實生活中，我們可以看到人體左右兩部分是對稱的，這種對稱能給人以一種圓滿、勻稱的美感。然而，人體也是一個復(fù)雜的幾何圖形，有點、線、面、三角形、圓形等形狀。

如果仔細(xì)比較人體兩部分的外部器官，就會發(fā)現(xiàn)，表面上對稱的部分，比如，左眼和右眼，左手和右手，左肩與右肩，左腿與右腿，實際上又是不對稱的。

大腦左右半球具有相似的形狀，其實，左腦與右腦在形態(tài)和功能上都是非對稱的。大腦前上方的額葉，右側(cè)較左側(cè)略大；而后下方的枕葉，則左側(cè)較右側(cè)稍大。研究表明，就大多數(shù)人來說，左腦主要負(fù)責(zé)語言，處理數(shù)學(xué)與邏輯的排列；右腦則與知覺和空間有關(guān)，它是音樂、美術(shù)、空間的知覺辨認(rèn)系統(tǒng)。

美國教育學(xué)家朗琪·馬特森曾經(jīng)做過一個有趣的實驗。他把84個繪畫水平差不多的學(xué)生分成兩組，分別按同一幅畢加索的速寫像進行臨?。旱谝唤M學(xué)生是按正常位置擺放頭像的，第二組學(xué)生把圖像倒了過來，變成頭朝下了。結(jié)果是令人感到意外的：第二組學(xué)生畫出來的速寫像竟比第一組學(xué)生好得多。

原來，按正放的像臨摹時，擅于形象思維的右腦力求準(zhǔn)確地把圖像復(fù)制下來，可是擅長抽象思維的左腦卻試圖抽象出畢加索的外貌特征，反而幫了倒忙。把畢加索像倒放時，情況就完全不同。邏輯性強的左腦難以對畫像進行“欣賞”，右腦可以大顯身手，專心致志地指揮手把畫像準(zhǔn)確地臨摹出來。

許多實驗都有力地證明左右腦的非對稱性。如果用特殊的通電方法壓迫右腦，使之暫時“休息”一下，那么主管語言的左腦就會變得異常興奮。這時，受試者簡直像個醉漢，夸夸其談，嘮叨不止，到處插嘴，逢人便天南海北地說個沒完，甚至大聲地對人評頭論足。

反之，一旦右腦停止活動，左腦雖然會指揮舌頭大發(fā)議論，但發(fā)出來的聲音和聲調(diào)完全變了，沒有節(jié)律，也沒有抑揚頓挫。因為右腦雖然不管語言，卻負(fù)責(zé)控制說話的聲調(diào)。

由于左右腦形態(tài)、優(yōu)勢的不同，人們的頭面部也處于非對稱。國外有人調(diào)查，其左側(cè)較為發(fā)達的有外耳、眼及鼻唇溝（即嘴巴兩側(cè)斜上方的兩條較深的皺紋）；而右側(cè)較為發(fā)達的有臉、鼻孔。

左右臉不光形態(tài)構(gòu)造非對稱，各器官的機能優(yōu)勢也非對稱。美國健美醫(yī)學(xué)研究所所長約翰·麥卡錫博士發(fā)現(xiàn)，60%的人，右眼的作用大于左眼。人們正常呼吸是輪流使用左右鼻孔的，但是左右鼻孔呼吸對人體的影響是不同的。用右鼻孔呼吸時，大腦容易興奮，神經(jīng)處于緊張狀態(tài)。

因此，當(dāng)你進行緊張的學(xué)習(xí)或工作的時候，往往用右鼻孔呼吸。左鼻孔正好相反，它是在輕松、安寧的時候進行呼吸的。再如，當(dāng)你用放大鏡或顯微鏡觀看某一物體時，多數(shù)人喜歡用右眼。由此可見，人的大腦兩半球功能也是非對稱的，往往是左側(cè)占據(jù)優(yōu)勢，即稱為優(yōu)勢半球。

近年來，美國威斯康星大學(xué)的凱·史密斯教授發(fā)現(xiàn)，人還有左側(cè)臉和右側(cè)臉的區(qū)分。他研究了人在講話時嘴唇、舌頭和兩頰的動作，幾乎每個人都是半邊臉動得特別積極。80%的美國人習(xí)慣使用右側(cè)臉。

在毫無表情的時候，他們臉部的右側(cè)肌肉比較放松，右眉的位置稍高一點，酒窩或皺紋不及左側(cè)明顯。然而，具有音樂才能的人，卻習(xí)慣于用左側(cè)臉。不管是貝多芬、舒伯特和柴可夫斯基，還是現(xiàn)代的爵士樂大師、歌唱家、演奏家，幾乎無一例外。

人的肢體左右側(cè)的知覺和運動，是受對側(cè)大腦半球控制的，機能較強的一側(cè)稱為習(xí)慣用側(cè)。最明顯的例子是右利手與右利手（左撇子和右撇子）。按理講，左右手是對稱的，其使用的頻率和功能也相應(yīng)是基本對稱的。但美國佛瑞斯特研究所的調(diào)查表明，右利手占人群的66%，而左利手占人群的4%，左右手混用的占30%。

該調(diào)查還發(fā)現(xiàn)，兒童時期約有25%的人習(xí)慣用左手（幼兒時期的比例還要略為高些），隨著年齡的增加，這個比例逐漸減少，成年人中的男性約有5%；女性約有3%是左撇子。而對世界多種民族的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，所有人群的左右手分布大體是一致的，即表現(xiàn)為右手用得多而左手用得少的形態(tài)優(yōu)勢非對稱。

為什么兒童時期習(xí)慣用左手的人的比例較大而在成年人中則大大減少了呢？專家認(rèn)為，剛出生時嬰兒不會有高達30%的左撇子，幼兒高比例的左撇子中的一部分可能是后天習(xí)得的。

在嬰兒成長過程中，其左手習(xí)慣的可能性是非常大的。例如逗小孩子玩時，小孩的感受可分兩種情況，視覺和體感的（或觸覺的）。比如你觸動嬰兒的腮、手或其他部位，由于成年人中的大部分是右利的，他一般要觸動嬰兒的左側(cè)肢，而人的左、右側(cè)分別受大腦右、左半球的控制，這樣，觸動嬰兒左側(cè)腳的信息進入的右腦，作為對刺激的應(yīng)答，當(dāng)嬰兒在微笑時左臉的表情應(yīng)更豐富些，這種長久的反應(yīng)的內(nèi)化，使嬰兒的右腦感情更豐富些，左側(cè)肢也比以前更有活力。

同樣地，對于視覺形象信息，從左側(cè)而來的信息進入人眼的右半視場，最后進入人的大腦右半球；而從人的右側(cè)進來的信息則到達人眼的左半視場，最后進入人的大腦左半球。當(dāng)嬰兒來到一個右利手占統(tǒng)治地位的世界上時，所看到的人的動作大多是從他的左側(cè)進入到他的右腦的。

而在大人們教一個小孩子動作時，總是面對面地進行，這樣，大人們的右手運動的視覺信息大多在嬰幼兒的左前方，因而這些視覺信息大多進入嬰幼兒的右腦，而右腦又是控制左側(cè)肢的，所以，小孩總是以左側(cè)肢對應(yīng)大人的右側(cè)肢而進行反應(yīng)就不足為怪了。

綜上所述，就有理由相信幼兒中的一部分左利者是后天習(xí)得的。

同樣，下肢兩腿的形態(tài)與功能的不對稱也有很多表現(xiàn)。首先是骨骼的測量：右側(cè)骨骼較左側(cè)骨骼的直徑大并較粗壯。下肢與上肢類似，無論在長度、重量及體積等方面，右側(cè)常常比左側(cè)略大。

在下肢的功能與優(yōu)勢方面，人體具有“左腿軸心”的本能。比如多數(shù)人習(xí)慣以左腿為立軸，用右腳踢球。大多數(shù)人在蹺二郎腿時，往往用左腿作支柱。兩腿安靜站立時，都下意識地以左腿膝關(guān)節(jié)伸直，作為支撐腿，右腿稍屈作為支架，然后輪替交換，即所謂不對稱站立。

又如，舞蹈演員喜歡以左腿為軸心，讓右腿去完成各種動作；田徑運動員在賽跑時也以左腿為主，輔以右腿起步運動，以使自己跑得更快。這是因為左腿受中樞交感運動神經(jīng)作用較強較深刻，對運動反應(yīng)更準(zhǔn)確、迅速，因而左腿比右腿更有支撐能力。

人體“左腿軸心”的奧妙還有許多。在無任何標(biāo)志的大沙漠或大森林中，人很難走出來，并且他可能永遠(yuǎn)在那里逗圈子。這類行為現(xiàn)象的原因是：一般人正常的右腿都比較有力，因而右腿邁出的步幅總是大于左腿的，這樣在沒有任何標(biāo)志的情況下，人就會沿著一個大的弧線走，弧線總是偏向左腿方（左利者正好相反）。

作為對照，人在大路上行走是不會產(chǎn)生這種現(xiàn)象的，原因是人看見路邊的其他各種標(biāo)志，并且總是下意識地去調(diào)節(jié)自己左右腿的步幅。在大海里無任何標(biāo)志的情況下，用雙手劃小船在海里逗圈子也是同樣的道理。

在展覽館、畫廊、公園里，行人是如何行走的呢？已有的觀察統(tǒng)計結(jié)果表明，大多數(shù)人總是自左向右繞行，并且這種行為不受入口和室內(nèi)布置的約束。

對這類行為非對稱性現(xiàn)象，英國行為心理學(xué)家約瑟夫·戈爾茨坦研究認(rèn)為：一是左側(cè)通行可使人體主要器官——心臟靠向建筑物，有力的右手向外，在生理與心理上感到比較穩(wěn)妥。二是由大腦右半球來處理的，因此，大多數(shù)人愿意使形象信息處于左前方，這樣左側(cè)的形象信息就可以直接進入人的右半視場而到達大腦右半球。

加拿大行為學(xué)家荷西·克魯斯通過觀察發(fā)現(xiàn)：當(dāng)選擇左、右側(cè)都能走到同一點時，例如在丁字路口或在建筑物正中，要走到前方時，向左繞行者約占23，這一結(jié)果與性別、有無行李以及哪只腳邁步等無關(guān)。

這又是一個有趣的非對稱性選擇問題，或者更確切地說是一個臨界點穩(wěn)定性問題。我們知道對于處于臨界點的物體而言，任何一個微小的擾動，都會使之失穩(wěn)，如果沒有其他因素的影響，那么傾向于任何方向的運動的幾率都是相等的。

而對“向左繞行者約占三分之二”這一結(jié)果，在外界其他因素不影響這一結(jié)果的情況下，其原因就是人體具有“左腿軸心”的本能；其次是大部分人的右側(cè)肢體的力量強于左側(cè)肢體（主要是右腿的力量強于左腿，左拐彎容易），這兩個因素總是在選擇方向的瞬間在穩(wěn)定地起作用，盡管這類選擇總是無意識的。

上面的結(jié)果一樣，體育比賽的跑道、賽車、賽馬的路線都是逆時針繞行的。這種左繞行規(guī)則也與生理有關(guān)：一是人的心臟位于左胸內(nèi)，重心容易向左偏。二是人的跳躍動作的起跳腳多為左腳，向左轉(zhuǎn)圈更方便。三是基于多數(shù)人的右側(cè)肢體比左側(cè)肢體更有力量，特別是在彎道處較易拐彎。

因此，1913年國際田聯(lián)成立時，即把賽跑的方向規(guī)定為向左轉(zhuǎn)圈，并列入田徑比賽規(guī)則，至今未變。

人類行為的非對稱性有些很明顯，但有的則不易被人們察覺，并且有些現(xiàn)象至今還未有合理的解釋。比如：為何成熟女性的臀部左側(cè)比較豐挺、曲線美；她們的腹部左側(cè)也比較柔軟而富有彈性；在古希臘、古羅馬與古埃及的雕像中，女性多數(shù)側(cè)立于男性左邊，其奧秘以傳達女性左臉美與男性右臉帥。

另外還有一個行為非對稱性選擇現(xiàn)象，其謎底至今未揭。當(dāng)我們從背后呼一個人的名字時，他回頭的方向如何呢？通過對許多人實驗后的統(tǒng)計結(jié)果顯示，回頭方向向右者多于向左者。這一結(jié)果與上述行為非對稱性選擇現(xiàn)象相矛盾，那是什么原因呢？

這需要科學(xué)家們進一步研究。因為，研究這些不對稱現(xiàn)象，對于醫(yī)學(xué)、藝術(shù)和人類學(xué)都具有很大價值。

（譯據(jù)美國《相對論奧秘》）