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《西京故事》于2011年7月初為慶祝建黨90周年晉京演出，1年來，先后在北京交通大學(xué)、長安大戲院演出6場，26所高校、60多位部級以上領(lǐng)導(dǎo)觀看，好評如潮。值此演出周年之際，本刊特邀專家點評，以饗讀者。

人可以窮，可以被別人瞧不起，但是自己絕對不可以看不起自己。有多少人只是生活在自己那狹隘的自我空間里，強烈的自尊、自負或自卑讓自己抬不起頭來；有多少次與自我內(nèi)心爭斗后，只能給自己帶來遍體鱗傷。命運，是可以掌握在自己手中的。

被譽為“陜西文化一張響亮的名片”的秦腔現(xiàn)代戲——《西京故事》是陜西省戲曲研究院于2011年推出的大型秦腔現(xiàn)代劇。這部秦腔大戲通過前民辦教師、鄉(xiāng)村干部羅天福夫婦從農(nóng)村到西京城打餅度日，以供養(yǎng)在城市上大學(xué)的一雙兒女，并引領(lǐng)他們自強不息、努力實現(xiàn)夢想的過程，真實地再現(xiàn)了在城市化進程中農(nóng)民工的酸甜苦辣，展示了城鄉(xiāng)文化在社會變革期的碰撞和交融，傳遞出對民族根基的堅守，對理想道德的呼喚，對靠誠實勞動安身立命的普通勞動者真摯、深沉的人文關(guān)懷。

該劇具體講述的是一個租住著數(shù)十位農(nóng)民工的西京大雜院中，又迎來了一家四口“西京尋夢”人。一家之長羅天福，因一雙兒女先后考上重點大學(xué)，而領(lǐng)著妻子一道，用打“千層餅”的手藝，支撐起了兒子甲成、女兒甲秀在西京城的“求學(xué)大業(yè)”。他們起早貪黑，辛勤勞作，然而兒子羅甲成卻在理想與現(xiàn)實的巨大落差中日漸迷失，直至把一家人拖向精神幾近崩塌的邊緣。與此同時，這個大雜院的房主西門鎖與妻子陽喬、兒子金鎖，也在自己衣食無憂的生活中，演繹著另一番“有了錢也過不好的”日子。

該劇編劇陳彥是陜西省戲曲研究院院長，他兩度榮獲“中國曹禺戲劇文學(xué)獎”、兩度榮獲“文華劇作獎”，多次獲得“全國五個一工程獎”。《西京故事》與其作品《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》兩部現(xiàn)代戲以同“為普通人立傳”的主旨而稱為“陳彥現(xiàn)代戲三部曲”。 導(dǎo)演查明哲，現(xiàn)任中國國家話劇院院長，國內(nèi)著名話劇、戲劇導(dǎo)演。 主演李東橋，戲劇梅花獎獲得者，國家一級演員，代表作有《千古一帝》、《蔡倫》、《太尉楊震》、《西京故事》及傳統(tǒng)戲《黃鶴樓》等。

仲呈祥（中國文聯(lián)原副主席、全國政協(xié)委員、文藝評論家）：這個戲第一接地氣，它是跟普通民眾生活相連的，是真正的民生、民情。第二接人氣，是堅持以人為本的，是一出說人話、說真話、求真理、抒真情的好戲。第三接天氣，體現(xiàn)了全體創(chuàng)作者們自強不息、厚德載物的審美理想，真正傳達了中華民族的偉大人格。它既保留了中華民族以戲曲方式審美地把握世界的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又容納了新時代多種藝術(shù)的有用的東西，實現(xiàn)了秦腔之美和其他姊妹藝術(shù)之美的美美與共，唱出了一出天下大同的頌歌。

婁勤儉（陜西省委常委、常務(wù)副省長）：《西京故事》把秦腔和現(xiàn)代文化、現(xiàn)代社會發(fā)展中的事情結(jié)合起來，唱出了時代的主弦律，唱出了時代的烙印，唱出了心底的反思和心靈的碰撞，唱出了民族的根和不彎的脊梁，唱出了受過的創(chuàng)傷和自愈的力量，唱出了社會管理正在符合人民的期望。它鼓勵著年輕人，也激勵大家快樂地生活，積極奮進，積極向上，這就是我們未來的希望！

胡悅（陜西省委宣傳部原部長）：這是一臺非常好的戲，是精品力作，看完讓人蕩氣回腸，催人淚下，深受教育?！段骶┕适隆逢P(guān)注了社會上存在的一些問題，特別是關(guān)注了弱勢群體，表現(xiàn)了普通人的瑣事，但在平凡中體現(xiàn)了偉大，在生活瑣事中體現(xiàn)了真理、堅持、人格和尊嚴。李東橋扮演的父親，傳達了父愛如山的真情，這個父親像山那么挺拔、堅強和不屈，讓我們更好地理解了“可憐天下父母心”的含義，是我們?yōu)槿烁?、為人母的楷模。希望宣傳?zhàn)線的各位同志廣為宣傳，讓這個戲的教育作用發(fā)揮到極致。

陳忠實（中國作家協(xié)會副主席、作家）：《西京故事》是最直接地觀照當(dāng)下我們社會生活的一部最鮮活最直逼人心靈的戲，它幾乎是和生活同步發(fā)展的一個戲，即使像我這個年齡的人，都能切近地甚至直接地感受到李東橋演的那個羅老漢的精神歷程，心理感受包括快樂或者痛苦，甚至幾乎到崩潰的邊緣。把當(dāng)代戲曲的人物寫到能讓人有這樣最直接的感受，這就是一個成功。李東橋演得很好，讓我又一次感受到了我們偉大的秦腔的魅力。

賈平凹（陜西省文聯(lián)主席、作家）：看過陳彥的幾部大戲，《西京故事》最為感人。這部戲給人的思考比較多，突出的有兩點，一是如何對待我們的民族精神，一是如何對待底層百姓。陳彥的情感傾向是非常明確的，這就是作家的良知，良知不泯，一切希望就不會破滅。這個戲思考的問題很多，農(nóng)民工問題、城市問題、教育問題、文化根基問題等等，能看到陳彥在創(chuàng)作上下了很大的工夫。這個戲編得好，導(dǎo)得好，演得也好，是陜西文藝創(chuàng)作上的一個重要收獲。我建議把這個成果向社會推薦，向年輕一代推薦。能有如此的思想深度和藝術(shù)高度的作品應(yīng)該珍惜。

肖云儒（陜西省文聯(lián)副主席、文藝評論家）：陳彥執(zhí)著地寫底層，執(zhí)著地寫民眾的道德光彩，寫大愛。《西京故事》寫的是農(nóng)民工進城之后的人格建構(gòu)問題，這是這個戲最深層的東西。由于它具有了這樣的意蘊，所以直奔心靈，打開心靈，把歷史變遷轉(zhuǎn)化為了人格建構(gòu)。陳彥的作品用文學(xué)、思想的坐標來介入生活，關(guān)注民族的民間的大美，把這種大美提煉出來讓它閃光，在這種提煉大美的過程中必然要反思很多現(xiàn)象。陳彥的每一個戲里面都有跟一號人物構(gòu)成矛盾、構(gòu)成差異的人物，飽含著陳彥對當(dāng)代生活的反思和憂慮，因此比較厚重。