茂平

中國(guó)當(dāng)代陶藝的真正起步是在改革開(kāi)放以后，30多年來(lái)的曲折發(fā)展，從90年代的井噴到現(xiàn)階段的登高望遠(yuǎn)，總體來(lái)說(shuō)取得了令人矚目的成就，其中有市場(chǎng)因素的推動(dòng)，但多的則是藝術(shù)觀念與哲學(xué)思想的引領(lǐng)。目前在當(dāng)代陶藝領(lǐng)域里有不少作品——甚至是“國(guó)家級(jí)大師”的作品，其實(shí)并不能充分體現(xiàn)先進(jìn)的藝術(shù)觀念，在民族化的口號(hào)下，實(shí)則是因循守舊，亦步亦趨，有些人也只是憑借著陶藝家的名氣誘使市場(chǎng)抬升價(jià)格，這樣的作品對(duì)外代表中國(guó)陶藝的形象，不能不令人擔(dān)憂。

而同時(shí)也有一批學(xué)院派的藝術(shù)家，他們的作品體現(xiàn)了較高的藝術(shù)觀念，在技術(shù)層面考察，也是比較成熟的。他們親力親為地創(chuàng)作，從器型到圖案，努力體現(xiàn)著自己的理念與理想。青年陶藝家劉穎睿的作品，因其強(qiáng)烈的個(gè)性與現(xiàn)代的雕塑感，受到陶藝愛(ài)好者的關(guān)注。11月25日起，溧陽(yáng)路111號(hào)藝術(shù)園區(qū)的陶藝后援會(huì)將舉辦“青言青語(yǔ)”——?jiǎng)⒎f睿當(dāng)代陶藝作品展，這是一個(gè)值得觀賞的個(gè)展。

劉穎睿1974年生于山東泰安，山石成為一種人格精神與力量深藏在他的血液和靈魂當(dāng)中，自然的柔美和山石的凝重成為他生命的一部分。1998年他從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)后，開(kāi)始以自然為審美對(duì)象進(jìn)行陶藝創(chuàng)作。劉穎睿現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院副教授，陶藝作品曾入選全國(guó)美展，多件作品多次獲得全國(guó)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評(píng)比獎(jiǎng)項(xiàng)、江西省美展金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)等30余項(xiàng)。

劉穎睿在藝術(shù)學(xué)院里受業(yè)于設(shè)計(jì)，掌握了一定的造型法則和表達(dá)技巧，他不想走捷徑，老老實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)拉坯、修坯、配釉、燒窯等工藝，廣泛觀賞研習(xí)中外傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)精品佳作，這一切為他的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。他沒(méi)有被幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)成就所吞沒(méi)，也沒(méi)有被八五思潮以來(lái)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作向西方全盤(pán)轉(zhuǎn)型所誘惑，從一開(kāi)始就尋找屬于他自己的路徑。

劉穎睿放棄了傳統(tǒng)陶瓷中的以平面的彩繪手法來(lái)營(yíng)造模擬、二維和三維的視覺(jué)感受，而是從家具設(shè)計(jì)中的空間構(gòu)成和雕塑中三維空間的真實(shí)感染力中得到啟示，進(jìn)而借鑒西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)藝術(shù)中的肌理效果，再將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中內(nèi)在的審美觀念用來(lái)構(gòu)建藝術(shù)表現(xiàn)力。他采用開(kāi)光構(gòu)圖，用淺浮雕的刻花來(lái)映襯類(lèi)似石質(zhì)肌理的陶藝造型，在整體釉面處理上用類(lèi)似玉色的青釉組成作品視覺(jué)色彩大感受，給人以山石的凝重體積感，其造型氣象古樸自然，灑脫豪放，且透出一種剛強(qiáng)之感，整體性強(qiáng)。

《石的印痕》、《青磚的記憶》等系列作品已經(jīng)開(kāi)始形成了劉穎睿自己的風(fēng)格，對(duì)平靜自然的柔性造型美學(xué)的體悟，心靈情緒和審美對(duì)象的統(tǒng)一，都反映在他的作品中。在《石之花語(yǔ)》系列作品中，他采用陶瓷刻花方法與現(xiàn)代造型樣式結(jié)合來(lái)開(kāi)拓新意，豐富了表現(xiàn)手段，并思索民族內(nèi)在精神蘊(yùn)涵。在作品形象傳達(dá)的張力態(tài)度上，可以看出他對(duì)中華民族審美品質(zhì)的判斷。在畫(huà)面的處理上，用多色噴花的方法來(lái)刻畫(huà)海棠、水仙、春桃等人們所喜愛(ài)的花卉，還借用中國(guó)畫(huà)對(duì)窗花的表達(dá)形式和印章的特質(zhì)來(lái)豐富圖像的表現(xiàn)力和感染力。

劉穎睿的陶藝作品注重從傳統(tǒng)陶藝中汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，注重陶藝本體語(yǔ)言，擅長(zhǎng)從陶瓷工藝和材料創(chuàng)新的角度著手尋求創(chuàng)作上的突破。近期他把創(chuàng)作重點(diǎn)放在雕塑類(lèi)型的作品上，其作品游離在寫(xiě)實(shí)與抽象之間，以青釉、超薄泥板表現(xiàn)當(dāng)代女性形象，以傳統(tǒng)語(yǔ)言表現(xiàn)當(dāng)下的情懷。劉穎睿在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中始終堅(jiān)守對(duì)作品“意境”的追求，以達(dá)到形與神的統(tǒng)一，情與理的相得益彰。