民國時曾任敦煌藝術(shù)研究所所長的常書鴻在巴黎待了10年，那正是現(xiàn)代主義浪潮風(fēng)起云涌的時候。常書鴻無法接受那些癲狂的藝術(shù)，甚至對畢加索，也只是喜歡他的早期作品，對其后來立體主義的畫風(fēng)深惡痛絕。常書鴻年輕的妻子葉蘭卻喜歡現(xiàn)代藝術(shù)。有一次，常書鴻指著畢加索的名畫《鏡前的婦人》說：“這是繪畫變了質(zhì)，實在令人嫌惡！”葉蘭辯護(hù)說：“這是令人嫌惡的，可是，薩特說得好：最大的快感從嫌惡之中產(chǎn)生！”