《我的父親母親》是一部愛情，親情，家庭交織在一起的電影。故事為圍繞一個(gè)年輕純樸的農(nóng)村姑娘堅(jiān)定而又執(zhí)著的愛上一位小伙子，并且一愛就是一輩子而緩緩展開的。

影片當(dāng)中，整個(gè)敘述都像是清泉一般，緩緩的流動(dòng)著，而且拍攝的景色非常優(yōu)美，色彩也很明亮鮮艷。而最為印象深刻的是影片的敘述方式，片中現(xiàn)實(shí)的敘述部分采用了黑白的色調(diào)來表現(xiàn)，而回憶卻是用了彩色表現(xiàn)，顛覆了一般的正常敘述方式。而正是這種有悖正常表現(xiàn)方式的使用，更加凸顯了現(xiàn)實(shí)的悲傷與回憶的種種美好所形成的強(qiáng)烈反差。

影片當(dāng)中給我留下深刻印象的有兩處。其中一段就是影片的女主人公招娣得知男主人公駱長(zhǎng)余會(huì)在放學(xué)的路上送一些家住很遠(yuǎn)的孩子們回家，于是就很想在那條路上遇見駱長(zhǎng)余，便早早跑去路邊守候駱長(zhǎng)余，等待他的出現(xiàn)。

鏡頭一出現(xiàn)，先是招娣兒坐在草地上望著遠(yuǎn)處不停叫喚著的羊群，接著又把頭扭向遠(yuǎn)處，并不時(shí)地把身體朝前探著焦急而又期待的望著。這一鏡頭長(zhǎng)達(dá)10秒之久，影片給了一個(gè)全景，采用固定鏡頭，主人公出現(xiàn)在畫面偏右一點(diǎn)點(diǎn)，側(cè)面拍攝，雖然是通過側(cè)臉來表現(xiàn)等待之焦急心情，但是在章子怡的演繹下，一個(gè)側(cè)臉足以，其不經(jīng)意的一個(gè)身體的向前探的動(dòng)作也充分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了等待的心情。遠(yuǎn)處走過的羊群加強(qiáng)了畫面的縱深感。這一鏡頭的色彩也是可圈可點(diǎn)的——張藝謀導(dǎo)演用得最好的也就是色彩了——粉紅色的襖子，大紅色的圍脖是影片中一大亮點(diǎn)，綠色的頭絲，棕黃色的籃子，黃色的草地也極富冬日之蕭索感。遠(yuǎn)處樹木的陰影印在草地上，招娣的面部呈暗色，而背部受光——表現(xiàn)了即使在冬日陽光燦爛下，招娣卻忐忑不安心情重重的內(nèi)心情感。還有就是電影的背景音效——羊群的叫聲、充滿生機(jī)的鳥叫聲，還有草被風(fēng)吹動(dòng)時(shí)悉悉索索的聲音——構(gòu)成了一個(gè)極其樸實(shí)而又美好的鄉(xiāng)村環(huán)境——其實(shí)招娣內(nèi)心是歡快的，因?yàn)轳R上要見到喜歡的人；可是內(nèi)心又是焦急的，因?yàn)樵诼愤吪瘟撕芫?；我想?yīng)該還是惆悵的，因?yàn)閷?duì)于這段感情的結(jié)果一切都是未知的。一個(gè)簡(jiǎn)單的十秒固定鏡頭卻包含了如此之多內(nèi)涵，可見導(dǎo)演構(gòu)思的慎密。

從影片25分50秒到28分2秒，132秒鐘，十五個(gè)鏡頭。在表達(dá)著招娣執(zhí)著的愛意時(shí)，也不忘塑造著駱長(zhǎng)余偉岸的形象。短短兩分鐘，為全片感人的電影基調(diào)和后面兩人的感情開展打下了伏筆，也為美麗鄉(xiāng)村中美麗單純的愛情故事打下了伏筆。除此之外，導(dǎo)演的畫面色彩搭配也用到了極致。

此外，全村的人用了最高的禮遇來接待駱長(zhǎng)余——一個(gè)全村最漂亮的姑娘追求的小伙子；駱長(zhǎng)余去世后他的滿天下分布的學(xué)生趕回來給他送行……這些都是招娣這個(gè)美麗的農(nóng)村女孩窮其畢生所愛的駱長(zhǎng)余的背景。其實(shí)駱長(zhǎng)余在影片中就是文化、高尚、忠誠的符號(hào)，他代表了先進(jìn)的文化，所以招娣對(duì)他如癡如醉的迷戀，也演繹了中國農(nóng)民雖無助但仍不屈地追求文化教育的痛苦和堅(jiān)強(qiáng)的民族品格。

在任何一部的影視作品中，時(shí)間和空間都是有限的，而在這有限的時(shí)空里，節(jié)奏無疑是貫穿于整個(gè)其間的另一根中軸線。前蘇聯(lián)著名戲劇家格?古里也夫在研究舞臺(tái)話劇節(jié)奏時(shí)設(shè)計(jì)了“行動(dòng)結(jié)構(gòu)曲線法”。他認(rèn)為戲劇的節(jié)奏是在劇情的發(fā)展基礎(chǔ)上，沿著貫穿行動(dòng)線連續(xù)不斷運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生出來的。體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想感情是藝術(shù)的根本目的，同時(shí)也決定著作品的整體節(jié)奏。在《我的父親母親》這部電影當(dāng)中，整個(gè)電影的節(jié)奏都是較為緩慢的。而招娣等待駱長(zhǎng)余的這個(gè)段落中，更是緩緩行進(jìn)的。前七個(gè)鏡頭導(dǎo)演都采用了短鏡頭串聯(lián)，每一個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)都不超過四五秒。但是鏡頭所表達(dá)的卻極度細(xì)微，把招娣的表情、神態(tài)、心理都通過短暫的鏡頭帶給觀眾。從第八個(gè)鏡頭開始到第十三個(gè)鏡頭，導(dǎo)演很明顯的把鏡頭的時(shí)長(zhǎng)延長(zhǎng)了，并且還連續(xù)的運(yùn)用了好幾個(gè)慢動(dòng)作的鏡頭，使節(jié)奏變得很舒緩，感情雖然表達(dá)的很隱晦，卻給觀眾一種更為細(xì)膩的感覺。

至于節(jié)奏，除了鏡頭之間的，還有聲音的節(jié)奏也是尤為重要的。這部電影當(dāng)中除了孫紅雷在敘述回憶的時(shí)候?qū)Π纵^多，在整個(gè)回憶當(dāng)中，其實(shí)對(duì)白較為其他的影視作品而言，略微少一些。尤其是這個(gè)段落當(dāng)中，女主角招娣沒有一句臺(tái)詞，而男主角和他的學(xué)生也僅僅是隱約的歌聲，整個(gè)段落幾乎完全是通過招娣的動(dòng)作來完成的。看上去貌似很單調(diào)，其實(shí)卻飽含了豐富的感情在其中。尤其是招娣在等待的時(shí)候，每一個(gè)動(dòng)作都經(jīng)過導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，才能在沒有任何語言的狀態(tài)下，卻又富含無限韻味，讓觀眾好像很能夠理解那一分鐘的焦灼心情。

當(dāng)然，又不是默片時(shí)代，即便沒有過多的臺(tái)詞，但是音樂總是有的。在這個(gè)段落當(dāng)中，導(dǎo)演沒有用什么對(duì)白，卻用了一段音樂。這段音樂緊扣主題，又充分地發(fā)揮出音樂陶冶感情的特殊作用，使整部作品的內(nèi)在節(jié)奏在這段背景音樂中得以外現(xiàn)，讓感情變得更加具體可感。在《我的父親母親》中沒有過多的使用音樂，但每一次音樂的使用都恰到好處的表達(dá)了當(dāng)時(shí)的情景以及主人公的心理。如在送家離學(xué)校很遠(yuǎn)的學(xué)生回家的途中，母親有意安排的倆人的“巧遇”，音樂聲響起，恬然又夾雜些許歡快，正表現(xiàn)了母親情竇初開時(shí)的害羞和與意中人相遇時(shí)的興奮。再如，在母親等載著父的馬車到來時(shí)，音樂中夾雜著蕭索和凄涼，這也正為后來馬車從母親身旁經(jīng)過而未見父親的失落做了些許鋪墊。在影片中這幾度歡快幾度悲涼的音樂將父親與母親之間愛情的曲折渲染的淋漓盡致。同時(shí)在高潮段落中，演員在鏡頭內(nèi)的表演，攝影師變換的視角所剪輯出的鏡頭與不斷變換的音樂背景在導(dǎo)演控制下有機(jī)的結(jié)合在一起，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作才能。這段由作曲家三寶創(chuàng)作的配樂在整部片子中出現(xiàn)過十次，卻是用不同的樂器演奏的，給畫面增添了更強(qiáng)的穿透力和震撼力，當(dāng)然也從此為人們所津津樂道。

另外，我覺得很有特點(diǎn)的是整部電影的色彩方面，包括影片當(dāng)中現(xiàn)實(shí)部分用了黑白色的色調(diào)來表現(xiàn)，而回憶部分卻用了鮮艷的色彩來表現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)和回憶相互交錯(cuò)。不但利用彩色和黑白膠片的對(duì)比形成了鮮明的形式美感，在整個(gè)影片的交代過程中也非常注重層次感和對(duì)情節(jié)以及情緒的推動(dòng)。導(dǎo)演充分利用色彩、光亮、與影調(diào)的協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換，造就出種種節(jié)奏感，用以喚起觀眾的感知興奮和共鳴。在這部影片當(dāng)中，則讓觀眾已經(jīng)感受到了影片當(dāng)中女主人公所感受的了——回憶曾經(jīng)是那么美好，以至于現(xiàn)實(shí)更像是灰白色的。其次，導(dǎo)演在回憶部分不僅大膽的采用彩色來表現(xiàn)，更甚至用了明亮的色彩來敘述，都讓我們能夠感受到張藝謀導(dǎo)演的電影在強(qiáng)烈的色彩和大量的構(gòu)圖背后，嚴(yán)格堅(jiān)持了生活的真實(shí)，而敘事和抒情又是他創(chuàng)作電影所遵守的主線。

尤其記得有一個(gè)場(chǎng)景是說男主人公駱長(zhǎng)余第一次到招娣家去吃飯。孫紅雷的獨(dú)白猶在耳邊響起，說母親（招娣）美得就像是一幅畫。而當(dāng)時(shí)導(dǎo)演展現(xiàn)給觀眾的也真的是這樣，招娣倚在門框邊，穿著紅色的夾襖，彩色的頭繩，羞澀地抓著衣角，還帶有少女羞澀的表情，真的好像一幅畫，一副色彩鮮艷的畫。她微低頭、抬鳳眼、嘴如新月，把那青春少女的嬌羞的美麗、不可抗拒的對(duì)美好愛情的追求演繹得使之具有令人窒息的力量。導(dǎo)演就是充分利用了視覺對(duì)于不同色彩的感知興奮強(qiáng)度的不同，通過色彩，光線和影調(diào)的協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換，用以喚起觀眾們的共鳴。 而在這個(gè)段落當(dāng)中也是如此，導(dǎo)演讓女主人公招娣在一大片的金黃色的樹林里穿行，遠(yuǎn)處也是同樣是金色的。而招娣紅色的頭巾就像是一團(tuán)紅色的火苗跳躍在那個(gè)秋日的午后，整個(gè)段落給觀眾的感覺是一種秋天到了，但是金色的陽光卻很溫暖。金黃色象征的是溫暖的陽光，在感覺上，具有舒適的刺激性，在感情方面，使人充滿希望和喜悅，也讓觀眾覺得這溫馨的顏色極具感染力。而光的強(qiáng)度的變化也更加有效地渲染出了人物的情緒狀態(tài)和情感變化。總的來說，色彩也是相對(duì)的，黑白本身也是一種色彩，一種特殊的色彩。就因?yàn)閷?dǎo)演在現(xiàn)實(shí)部分的敘述用了這種特殊的色彩，觀眾才有了對(duì)比，而使回憶部分的色彩才得以強(qiáng)調(diào)自身的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

這個(gè)段落就是以男主人公和孩子們緩緩的背影結(jié)束的，就像這部影片一樣，也是緩緩地。緩緩地流入到觀眾們的心里的不僅僅是那舒緩的音樂，慢動(dòng)作的畫面，還有那個(gè)年代他們那一場(chǎng)刻骨銘心的愛戀，都如娓娓道來的一首散文詩，或是一泓緩緩清泉，從觀眾們的心底流過。

[1]峻冰；20世紀(jì)外國現(xiàn)代電影理論的發(fā)展軌跡[J]；西南民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)；2002年01期

[2]戚姚云；；基于符號(hào)學(xué)理論下影視藝術(shù)肢體語言的符號(hào)意義[J]；電影文學(xué)；2006年05期

[3]峻冰；中國電影評(píng)論的現(xiàn)狀及未來[J]；電影文學(xué)；2006年11期

[4]李顯杰；當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論[J]；華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)；1999年06期