色彩是電影的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，多年前張藝謀以《紅高粱》中濃重的色彩設(shè)計(jì)在電影領(lǐng)域確立了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格在他的作品中一脈相承，每一部影片的色彩都被賦予了表意的功能。所謂意，即指意蘊(yùn)，也即創(chuàng)作者在講述電影故事之外，通過設(shè)計(jì)人物場景空間的色彩渲染的視覺效果、通過精心考究的畫面構(gòu)圖表現(xiàn)出色彩的變化，使觀眾感受到的情節(jié)之外的韻味、涵義、或者作者刻意為之的隱喻。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著其個(gè)人對(duì)電影藝術(shù)的進(jìn)一步領(lǐng)悟、電影技術(shù)手段的迅速發(fā)展、以及電影市場化的商業(yè)訴求，張藝謀電影的色彩表意功能愈發(fā)彰顯，不管濃墨重彩的古裝片，還是清新淡雅的文藝片，其色彩的表意功能都更具特色，下文將對(duì)新世紀(jì)以來張藝謀電影的色彩表意功能逐一進(jìn)行分析。

一、《英雄》：色彩設(shè)計(jì)拓展敘事方式

在這部影片中，運(yùn)用色彩講述故事的創(chuàng)意使得影片的形式感極為強(qiáng)烈，雖然在一定程度上影響了敘事，但是在色彩的運(yùn)用上卻獨(dú)具匠心，不失為一種拓展敘事方式的探索?！队⑿邸酚晌宕箢伾珮?gòu)成:白、藍(lán)、紅、綠、黑，這種色彩的分割，有助于分隔出三個(gè)不同故事，有助于觀眾對(duì)于情節(jié)的理解。更重要的是，對(duì)比鮮明的色彩有助于觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，以進(jìn)一步理解故事中每個(gè)人物所要表達(dá)的具體理念，紅衣絕美的張曼玉代表熾熱的生命，黑色肅殺的李連杰代表博大的胸懷，白衣孤寂的梁朝偉代表看破世俗的清凈，惺惺相惜的藍(lán)衣俠客代表知己的珍貴，綠衣對(duì)視的情侶代表寧靜的回憶。這種繽紛的色彩使得影片極具震撼力，簡略的筆墨勾勒出了傳統(tǒng)的武俠片意境，表現(xiàn)出色彩蘊(yùn)含的意境與風(fēng)致，胡楊林間紅衣女子的對(duì)決正如張藝謀本人所說，多年后仍會(huì)篆刻在觀眾的記憶中。

二、《十面埋伏》：絢爛色彩難掩敘事失控

《十面埋伏》毫無疑問是一部整體失控的作品，主題的缺失、架空歷史的虛無、內(nèi)涵的蒼白、敘事的散亂、故事結(jié)構(gòu)的失衡都讓觀眾對(duì)這部以商業(yè)收益為結(jié)果的影片頗感遺憾。但是其色彩的設(shè)計(jì)仍然令人難以忘懷，碧玉般翠綠的竹林大戰(zhàn)，承襲了傳統(tǒng)的武俠片精華，更是從視覺上帶給觀眾全新的體驗(yàn)；劉捕頭與金捕頭花海打斗的場面外景地是烏克蘭的草原，草原花海本身即色彩濃郁，通過鏡頭展現(xiàn)的花海更是色彩斑斕、充滿層次，由于天氣變化導(dǎo)致的大雪紛飛也帶來意外的視覺效果，色澤濃郁突然轉(zhuǎn)換成銀裝素裹的滿目雪白，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，可惜的是這種視覺效果并沒有如張藝謀之前的作品一樣表達(dá)出影片內(nèi)在的意蘊(yùn)。

三、《滿城盡帶黃金甲》：極致金黃色構(gòu)筑強(qiáng)權(quán)世界

一直以來，張藝謀的電影作品都不是傳統(tǒng)類型片觀眾的最佳選擇，特別是這部《滿城盡帶黃金甲》，情感的缺乏、故事的薄弱、價(jià)值觀的偏頗更是令觀眾感到無所適從，但是影片中用菊花鋪展的皇宮，金黃色流淌的整個(gè)銀幕，華貴雍容的皇宮所構(gòu)成的視覺語言，實(shí)在充滿了濃烈的攻擊性與侵略性，讓觀眾盡管慨嘆影片敘事的缺失，卻仍然體會(huì)到這種單一濃郁色彩構(gòu)筑的獨(dú)特視覺體驗(yàn)。片中宮廷的回廊走閣、亭臺(tái)梁柱、雕花裝飾、人物服飾，都是燦爛奪目的金黃色，這種璀璨的顏色，這種發(fā)揮到極致的、一貫用來暗示皇權(quán)的明艷色彩，形成了一種不加控制的對(duì)人心理的侵略，構(gòu)建出一個(gè)強(qiáng)權(quán)的世界，不但不能讓人感覺到皇家的氣派，反而給觀眾心理上帶來嚴(yán)重的壓迫感，從而營造出影片主人公所要面對(duì)的氣氛，揭示出這個(gè)陰謀故事對(duì)于人性黑暗面的剖析和批判。

四、《三槍拍案驚奇》：沖突色彩塑造荒誕效果

這部影片色彩構(gòu)成極具沖突，明亮、彩色、喧鬧、綺麗的畫面也是張藝謀一貫的美學(xué)主張。由于影片定位為喜劇，其色彩設(shè)計(jì)有一種超現(xiàn)實(shí)的喜感，紅、綠、紫、藍(lán)、橘黃等十幾種不同明度、不同色相的顏色雜糅在一部影片中，每種顏色都有各自的暗示。影片中每一個(gè)人物的衣著都暗示其性格，老板娘一身翠綠，花哨而對(duì)生命充滿渴望。男主角李四的粉紅色，勾勒出活脫脫一副小男人的模樣。趙六的橙黃代表著躁動(dòng)，這種性格也導(dǎo)致了他的死亡。陳七的淡藍(lán)色則代表著冷靜與克制，而她的結(jié)局也是因其性格所致。張三的深藍(lán)紫色，跟黑夜幾乎是一個(gè)顏色，他的顏色壓抑，跟他的角色性格融為一體，他很沉默，話不多，內(nèi)心活動(dòng)完全通過細(xì)節(jié)的動(dòng)作展示。王五麻子則是渾身顏色混亂的角色，這暗示了這個(gè)角色的變態(tài)與畸形，邪惡與壓抑。

《三槍拍案驚奇》前半段色彩明度高，飽和度高，花花綠綠的用色制造出熱鬧的視覺效果。影片后半段則是驚悚神秘的灰藍(lán)色調(diào)，雖夜深，但是細(xì)節(jié)卻很清晰，李四遺落的荷包，張三遺落的煙槍都清晰可見。這種前后對(duì)比鮮明的色調(diào)對(duì)于影片氣氛的營造和轉(zhuǎn)換功不可沒。這部影片的環(huán)境也色彩鮮明，拍攝地張掖丹霞地貌山體色彩紅白對(duì)比強(qiáng)烈，影片中的每一個(gè)門板，每一只凳子都是有色彩的。這種顏色的碰撞和沖突形成了一種荒誕、詭異、后現(xiàn)代的風(fēng)格。

五、《山楂樹之戀》：淡雅色彩營造憂傷情調(diào)

《山楂樹之戀》充分應(yīng)用電影視覺語言，在攝影上準(zhǔn)確把握了影片所要表達(dá)的主題和蘊(yùn)含的情感，意境悠遠(yuǎn)、張力十足?！渡介珮渲畱佟返纳驶疽曰疑珵橹?，具有淡淡的憂傷、淡淡的溫暖，劇中人物被壓抑了的情感以及在那樣一個(gè)時(shí)代背景下男女主人公蘊(yùn)藏在內(nèi)心深處而悠長的深沉愛戀在偏灰的影片色彩中充分蔓延。因此，灰色的、并不鮮艷的色彩為整個(gè)影片的故事也奠定了一個(gè)基本的調(diào)子。攝影師采用了各種手段來控制影片的色調(diào)，包括環(huán)境、演員的衣服顏色等，并通過鏡頭控制和機(jī)器調(diào)色來確保影片顏色的整體視覺感官。綠色的樹、綠色的草、土黃的衣服、倒映在湖中的樹的倒影，這一切都奠定了影片的色彩基調(diào)。雖然影片沒有鮮艷的色彩以及高飽和度，但是影片產(chǎn)生的整體感覺確實(shí)帶有淡淡憂傷的溫暖，這是攝影帶給影片難能可貴的一點(diǎn)。另外，影片中給人印象深刻的兩點(diǎn)紅應(yīng)當(dāng)是臉盆上山楂果的紅色和靜秋衣服的紅色，這可謂是在影片中出現(xiàn)的為數(shù)不多的鮮艷色彩，同樣是紅，同樣表現(xiàn)了影片所要表達(dá)出的思想，愛情的見證就在這紅色當(dāng)中得到了永恒，同時(shí)飽含了悲愴的色彩。另一個(gè)值得注意的地方在影片的最后，靜秋在山楂樹下想念老三，淡淡的霧圍繞在憂傷的空氣中，色彩更加灰暗，但是當(dāng)影片的字幕打出時(shí)，鏡頭突然變成彩色，字幕上寫著“山楂樹在水中也會(huì)開花的”，這一色彩的變化具有很強(qiáng)的象征意義，老三雖然不在了，但是愛情卻是永遠(yuǎn)留在了靜秋心中，也留在了蒼茫的天地之間。

從構(gòu)圖角度講，《山楂樹之戀》強(qiáng)調(diào)留白，山楂樹的意象多次出現(xiàn)，而背景都是廣闊的天空。這不禁讓人想起意象思維在中國古典美學(xué)中所起到的重要作用，此種構(gòu)圖在八大山人的畫中也經(jīng)常出現(xiàn)。留白的使用使得電影山楂樹意境悠遠(yuǎn)，使人產(chǎn)生無限想象和纏綿的情緒，充滿了含蓄的美感和無限深遠(yuǎn)的情思。同時(shí)，倒影在《山楂樹之戀》中也經(jīng)常使用，例如在男女主人公分別的一場戲中，畫面被上下分為兩部分，畫面上方是主人公，下方是寧靜的河水。主人公的背景永遠(yuǎn)都是郁郁蔥蔥、帶有詩意色彩的樹木，而在河水中主人公的倒影和樹木的倒影都唯美的展現(xiàn)在觀眾面前，更像是一幅山水畫。同時(shí)在影片攝影構(gòu)圖時(shí)，十分注意鏡頭的縱深感，使得影片更加意味深長。影片中出現(xiàn)的短焦距鏡頭更加抒情、寫意，景色中蘊(yùn)含了極具信息量的潛臺(tái)詞。

除此之外，運(yùn)動(dòng)攝影在影片中也對(duì)色彩的變化起到了重要作用。鏡頭經(jīng)常隨著老三和靜秋的走動(dòng)而緩慢的移動(dòng)。在山路上，周圍是郁郁蔥蔥的淡綠的樹木和草地，鏡頭下方是銀白的潺潺的流水，老三和靜秋慢慢走在色澤清淡的天地間，鏡頭慢慢隨之移動(dòng)，記錄著他們的腳步，此時(shí)情緒氛圍由于移動(dòng)攝影和幽靜色調(diào)而被充分渲染，營造了參與感、真實(shí)感。

兩極鏡頭也對(duì)色彩變化起到了重要作用，尤其是兩極鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)合使用更是十分經(jīng)典。還是以老三和靜秋分別在河邊分別的那場戲?yàn)槔昂徒暗慕Y(jié)合使用，兩極鏡頭與主觀鏡頭的結(jié)合使用，兩極鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)合使用，使得畫面中的色彩變化起來，清新的兩岸風(fēng)景、年輕的男女主角、白皙的肌膚、烏黑的眼珠，這些鏡頭的切換充分輔助了影片情緒的渲染。

綜上所述，在大眾傳媒迅猛發(fā)展的時(shí)代，色彩設(shè)計(jì)融合了文化內(nèi)涵已經(jīng)是不爭的事實(shí)，作為電影行業(yè)的先驅(qū)，張藝謀的電影作品盡管在故事層面上做不到盡善盡美，但是在藝術(shù)的層面，其通過色彩設(shè)計(jì)表達(dá)影片意蘊(yùn)的嘗試已經(jīng)得到了令人驚嘆的視覺效果和美學(xué)價(jià)值，特別是對(duì)于濃重與淡雅等不同藝術(shù)風(fēng)格的嘗試，更是讓影片獲得了商業(yè)與藝術(shù)雙贏的結(jié)果。電影是一種藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合，創(chuàng)作者亟需借鑒先驅(qū)者的成功經(jīng)驗(yàn)，為觀眾提供更加完美的視覺享受。

[1]林邵峰.視覺英雄張藝謀.中國廣播電視出版社，2005.

[2]王宇.電影《滿城盡帶黃金甲》中的色彩分析漫談.中國商界，2009.1

[3]黃國松.色彩設(shè)計(jì)學(xué).中國紡織出版社.2005.