音頻混合是一件非常復(fù)雜的工作，在實際操作中，它不僅需要基礎(chǔ)理論知識，還需要各種軟件、硬件的綜合使用技巧。一般說來，音頻混合的操作圍繞三個基本點(diǎn)展開：頻率均衡、音量與動態(tài)和效果。在這里“效果”主要是指混響、延遲、合唱等能夠產(chǎn)生“效果”的手段，以區(qū)別與頻率均衡及音量與動態(tài)。

一、頻率均衡

頻率均衡的基本作用是讓眾多的音色層、音色塊能夠通過頻率強(qiáng)度上的相互避讓達(dá)到融合的目的，甚至可以讓它們產(chǎn)生“黏合”。頻率融合的首要條件是這些音色層、音色塊的功能關(guān)系必須要清楚。其次，有些表面看來需要高度融合或者按常規(guī)需要如此處理的音色，在有些時候因為作品的內(nèi)涵要求也會有很大變化。

對原聲樂器做頻率均衡的另一個重要點(diǎn)是，每個聲源都有自己的頻率范圍，并且每件原聲樂器總是會有一個或者幾個最有色彩、最有特征性的頻率段。如果是普通的伴奏功能，為了獲得更好的融合，大幅度衰減特征頻率段往往是很有效的。但如果是主奏樂器并且在主奏段，一般就要盡量保證特征頻段的強(qiáng)度和完整性。

二、音量與動態(tài)

在眾多音色元素的作品中，每個樂器、音色的音量配比是表現(xiàn)它的動態(tài)的主要依據(jù)。但這并不意味著要表現(xiàn)一件伴奏樂器的動態(tài)就必須將它的音量提升上來。通過改變它的頻譜情況或者使用動態(tài)壓縮，可以有效改變它的動態(tài)。實際上，音量、動態(tài)處理和頻率均衡處理有著很多類似的表現(xiàn)方式，其中最主要的就是相互避讓達(dá)到融合與平衡。

很多時候，單獨(dú)聽一件樂器的動態(tài)會很不錯，甚至每個分軌的動態(tài)都顯得非常令人滿意，但合并在一起的時候就變得非常不協(xié)調(diào)，最常見的就是音色之間出現(xiàn)“打架”的情況。如果確認(rèn)均衡沒有太大問題，那么首先應(yīng)該想到的就是動態(tài)與音量的平衡是否恰到好處。和頻率分布一樣，動態(tài)與音量的分布也是需要平衡與均勻的，這樣才能獲得悅耳的層次。對每個作品來說，動態(tài)與音量或許比均衡更需要一個參考，這點(diǎn)至關(guān)重要。因為動態(tài)和音量在分軌狀態(tài)下，都必須是一個相對量，如果單獨(dú)考慮其中某個樂器或音色，那么顯然就是一個“絕對量”。而音頻混合的最終目標(biāo)是將眾多的內(nèi)容混合在一起，它只有唯一一個“絕對量”，那就是整體的聽覺平衡。

三、音響定位

音響定位又叫“擺位”，即：將樂器、音色在聲場中所處的位置進(jìn)行設(shè)計和定位。一個處于3D空間里的聲音，它的三維特征可以被量化為：左右水平方向的位置，即聲相，它決定了一個聲音在立體聲左右聲道的位置。也可以說，一個立體聲軌道的左、右聲道平均音量不同就體現(xiàn)出它的左右位置?？v深度軸線表達(dá)出聲源與聽者的垂直距離。它可以通過音量來表達(dá)距離，也可以說是距離產(chǎn)生了音量變化。不同的距離應(yīng)該就不同的音量產(chǎn)生變化，反之亦然。

對樂器、音色作擺位處理，不僅僅是為了獲得一個具有立體感的聲場空間，利用聲音在3D空間內(nèi)的變化特征，還可以起到一個頻率、音量的融合作用。很多時候可以先把每個樂器的聲相位置分配確定下來，然后再進(jìn)行簡單的音量平衡處理。實際上，由于樂器、音色的聲相位置變化，已經(jīng)打破了原始數(shù)據(jù)中的音量配比。

現(xiàn)代音樂制作中，樂器、音色的擺位通常有這樣的基本規(guī)律：頻率越高，它的指向性就越強(qiáng)。主頻較高的樂器，音色可以考慮向左、右兩邊分配。頻率越低，它的指向性就越弱。主頻較低的樂器，音色可以考慮盡量放置在中間。并且它的立體聲寬幅應(yīng)盡可能收斂。

四、效果

雖然理論上音頻混合過程可以采取任何效果手段和編輯手段，但實際音樂作品的混合過程中使用的效果類型一般不會太多，最常用的往往是混響和延遲，其次是合唱與失真效果器及一些常用的調(diào)制效果器。但在電影音樂的音頻混合過程中所使用的效果類處理就會非常多，幾乎任何效果器都有可能被使用到。

混響與延遲的使用會影響原來的音量平衡。通常，效果的使用總是會在擺位、頻率與音量的基本平衡完成以后再進(jìn)行。絕大部分情況下，這類效果的使用目的是為了產(chǎn)生良好的聲場空間，在達(dá)到這一目標(biāo)的前提下，能少用則少用。因為它們還會改變原有的頻率均衡，甚至擺位。只有當(dāng)某些音色需要特別的或者夸張的效果時，才會大幅度使用混響與延遲。

由于很多作品的軌道數(shù)量較多，各種插件和分軌的數(shù)量會引起數(shù)字系統(tǒng)處理能力跟不上。因此在音頻混合過程中應(yīng)該優(yōu)先考慮使用發(fā)送效果器，只有當(dāng)發(fā)送效果器無法滿足某些軌道的要求時，才對這些軌道使用插入效果器。這不僅節(jié)約系統(tǒng)計算資源、提高效率，更重要的，這種方法能夠有效保證最終輸出的結(jié)果有一個統(tǒng)一而和諧的聲場。