⊙尚 丹［首都師范大學(xué)， 北京 100089］

作 者：尚丹，首都師范大學(xué)戲劇影視文學(xué)系本科就讀。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)小說這一新興文學(xué)形式的迅速竄紅，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說所改編的電視劇電影也逐漸出現(xiàn)在人們的視線中，其中不乏受到青少年觀眾強(qiáng)烈追捧的熱播劇，如《美人心計(jì)》《宮鎖心玉》《步步驚心》《傾世皇妃》《后宮甄傳》等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的異軍突起，使一些已經(jīng)習(xí)慣了傳統(tǒng)紙媒出版實(shí)體書的讀者不禁驚異于網(wǎng)絡(luò)傳播的迅速和其影響的巨大。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編和實(shí)體書出版更使得新式傳媒和傳統(tǒng)媒介產(chǎn)生了交鋒，并且開始逐漸融合，成為一種新的媒體現(xiàn)象。

一、當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的流行現(xiàn)狀和原因

（一）流行現(xiàn)狀

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種重要的娛樂性文化產(chǎn)品，被越來越多的網(wǎng)民接受和喜愛。許多影視公司也敏銳地察覺到其中的商機(jī)，紛紛投資將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編并拍攝成電影、電視劇等各種形式的影視作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是新近產(chǎn)生的以互聯(lián)網(wǎng)為展示平臺和傳播媒介的，借助超文本鏈接和多媒體演繹等手段來表現(xiàn)的文學(xué)作品、類文學(xué)文本及含有一部分文學(xué)成分的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品，以網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品為主。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有多樣性、互動(dòng)性和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)困難的特點(diǎn)。其形式可以類似傳統(tǒng)文學(xué)，也可以是博文、帖子等非傳統(tǒng)文體。實(shí)時(shí)回復(fù)、實(shí)時(shí)評論和投票是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特征。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇已然成為一種不可抗拒的文化產(chǎn)業(yè)熱潮。僅2011年熱映的《步步驚心》一部電視劇，在湖南衛(wèi)視首輪上映時(shí)就創(chuàng)下1.69億的收視率，居全國同時(shí)段節(jié)目收視率第一名。其后又在四川衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視等九家省級衛(wèi)視，大連電視臺生活頻道、廣西電視臺綜藝頻道等21家地方頻道二輪上映，并于2011年10月27日在臺灣中視電視臺每晚兩集連播，可謂真正意義上紅遍大江南北。甚至走出國門，在韓國Cineon TV電視臺、ICN紐約中文臺、馬來西亞Astro至尊HD頻道以及新加坡第八頻道播出，并受到廣泛好評。如此大范圍深程度地受到人們追捧，充分說明這一流行趨勢的轟動(dòng)性。

（二）流行原因

在網(wǎng)絡(luò)小說新式的創(chuàng)作方式和閱讀狀態(tài)下，改編而成的影視劇受矚目和受歡迎程度日漸增長。出于對古代生活和未知時(shí)代的好奇探求和窺視欲，一部分描寫宮廷題材網(wǎng)絡(luò)小說更是極其火爆。這就給將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向更廣泛受眾的影視劇改編提供了良好的作品基礎(chǔ)。長期以來對于歷史解釋的話語權(quán)掌握在一些特定階層和學(xué)院派知識分子手中，平民草根階級的話語權(quán)幾乎處于被壟斷狀態(tài)。因此，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行的當(dāng)下，普通大眾找到了一個(gè)絕好的渠道來表達(dá)自我展示個(gè)性，依照各自觀點(diǎn)對歷史事件做出不同解釋，重塑歷史人物形象。此外，一些涉及虛擬王朝、未知時(shí)代的小說，甚或是玄幻故事也受到人們的喜愛，不同程度滿足了在當(dāng)前社會處于學(xué)習(xí)工作重壓下亟待釋放的人們的幻想和好奇心。因此，在此基礎(chǔ)上改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而呈現(xiàn)出的電視劇作品更多受到人們的追捧，尤其是穿越劇的熱播和火爆也就成為不爭的事實(shí)。像《步步驚心》這一類清穿小說，以及以現(xiàn)代人獨(dú)特視角重述五代十國歷史的《傾世皇妃》均在網(wǎng)絡(luò)連載階段就受到讀者追捧，改變?yōu)殡娨晞『蟾谦@得廣泛好評。另外，古代題材網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)緊湊、具有比較鮮明的故事和情節(jié)沖突，相對之下更容易改編。否則情節(jié)溫和、節(jié)奏偏慢的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于改編起來難度會很大。由瞬間傾城的《未央·沉浮》所改編的《美人心計(jì)》之所以能夠獲得收視率的成功，很大原因在于小數(shù)本身就具有復(fù)雜和明顯的戲劇沖突，這樣的劇情改編起來也更容易把握。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的交鋒

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾群體普遍文化程度不高，即使在大眾接受度都比較高、社會文化大環(huán)境相對開放包容的今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也頻頻被斥為“低俗文學(xué)”，甚至難以被冠上文學(xué)之名。隨著商業(yè)力量的無序式介入，缺乏管理，失去傳統(tǒng)文學(xué)規(guī)則的約束，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已逐漸露出淪為碼字游戲的隱憂，亂象漸出，使一些老作家認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“難登大雅之堂”。2011年8月在北京舉辦的第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評選，首批180部入圍作品名單中，只有《巴山舊事》和《辦公室風(fēng)聲》兩部網(wǎng)絡(luò)小說“苦苦掙扎”。著名作家麥家就曾公開表示：“現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)99.99%都是垃圾?！?/p>

消費(fèi)趣味與社會階層之間所具有的關(guān)系，體現(xiàn)在文學(xué)上就是網(wǎng)絡(luò)言情小說與傳統(tǒng)媒體出版的實(shí)體刊物之間文學(xué)趣味的區(qū)隔。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖有廣大受眾群體，也以其快速便捷的傳播速度贏得大眾青睞，但其審美趣味在一定程度上并未獲得跨越性提升。而傳統(tǒng)媒介相對緩慢的傳播速度是其發(fā)展的一大障礙，其作品雖然文學(xué)性較高，但不為大眾所知和受眾的減少在信息化時(shí)代的高速發(fā)展下無疑是致命的弱點(diǎn)。在這種情況下，傳統(tǒng)媒介亟須反思，過分嚴(yán)肅以及過多涉及政治形態(tài)的題材和傳播方式已經(jīng)不符合年輕一代的審美趣味。大眾媒介的娛樂之風(fēng)愈演愈烈，在這種娛樂風(fēng)氣浸染之下成長起來的年輕一代。他們評價(jià)作品創(chuàng)造力和美感的標(biāo)準(zhǔn)自然和傳統(tǒng)有所偏離。這給主流媒體以生動(dòng)的提醒，只有勇于變革，才能留住受眾。需要注意的是：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)不是對立的兩極，而是互相滲透的有機(jī)體系。不少傳統(tǒng)文學(xué)通過電子化成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一部分；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者也都接受過傳統(tǒng)文學(xué)的熏陶。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過出版進(jìn)入了傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域；并依靠網(wǎng)絡(luò)巨大的影響力，成為流行文化的重要組成部分，進(jìn)而影響到傳統(tǒng)文學(xué)。

改變尷尬的生存狀態(tài)，主動(dòng)尋求融合發(fā)展，主流媒體和傳統(tǒng)作家放低姿態(tài)開始迎合大眾品味是近年來傳統(tǒng)媒體的發(fā)展趨勢。2011年8月4日，在中國作協(xié)辦公樓中舉行了別具一格的網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)作家“結(jié)對交友”見面會，來自全國各地的18名著名作家、評論家與來自7家網(wǎng)站的18位網(wǎng)絡(luò)作家欣然見面并結(jié)成對子。中國作協(xié)把加強(qiáng)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究和引導(dǎo)列為重要議題，開展了專題調(diào)研，采取措施倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家“結(jié)對交友”，互相學(xué)習(xí)，互相幫助，共同繁榮我國文壇。網(wǎng)絡(luò)不專屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，它是所有寫作者的共同陣地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，為新世紀(jì)中國文學(xué)注入了新鮮血液和新的活力。傳統(tǒng)作家關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長發(fā)展，豐富內(nèi)涵、匡正其發(fā)展走向、多出精品，對于新興作家提升自身文化素養(yǎng)和作品文學(xué)水平，具有十分巨大的積極意義。

三、新舊媒介融合所引發(fā)的電視劇穿越熱潮

電視劇穿越熱潮不僅受到年輕一代的喜愛和關(guān)注，為這一類電視劇贏得了超高收視率，同時(shí)也引發(fā)了一些頗值得思考的影響。

（一）青少年追捧穿越劇的原因

青少年處于心智的發(fā)育階段，在此階段他們的價(jià)值觀和審美標(biāo)準(zhǔn)還未完全定型，對世界充滿幻想和自我建構(gòu)。在現(xiàn)代社會巨大壓力的學(xué)習(xí)工作之余，亟須一個(gè)渠道以供發(fā)泄現(xiàn)實(shí)中無法舒緩的壓力。在這種情況下，眾多網(wǎng)絡(luò)小說改編穿越劇的出現(xiàn)無疑為年輕一代提供了絕佳的追捧對象。對現(xiàn)實(shí)生活的不滿在虛幻的時(shí)空和情節(jié)中得到了極大的滿足感，尤其是感情匱乏的年輕一代，看到熒幕上卿卿我我的戀愛戲碼，很難控制不被打動(dòng)。穿越女在現(xiàn)代或許無容貌、無愛情、無身家背景，穿越后搖身一變成了品貌一流的富家大小姐抑或皇親國戚，被眾多條件上乘的“高帥富”們爭相追逐，這樣理想化的場景以往只能出現(xiàn)在夢中，現(xiàn)在卻在熒幕上活生生的上演。正如之前熱映的《步步驚心》，穿越女子馬爾泰·若曦在現(xiàn)代作為張曉時(shí)不僅不被人所喜愛，而且還被多年閨蜜欺騙遭到現(xiàn)代男友背叛。但是穿越后的她，不僅相貌傾國傾城，甚至獲得將軍千金這樣的高貴身份，并且隨姐姐一同住在八貝勒府邸，擁有極好的身家背景和優(yōu)越條件可以同眾多皇室阿哥談情說愛。另外，穿越女身上所具有的明顯現(xiàn)代特征使得古代阿哥們感知到新鮮氣息，幾乎蜂擁而至全體圍繞在她的身邊，前仆后繼地愛上同一個(gè)人。年輕觀眾明知是假也要奮不顧身的追捧，只為滿足自己在現(xiàn)實(shí)生活中求而不得的幻想心理，因而制造出一波波的觀劇熱潮。電視臺收視率上升的同時(shí)也使得如楊冪、馮紹峰、劉詩詩、袁弘、林更新等一大批年輕演員的迅速竄紅，并幾乎在“一夜之間”擁有數(shù)量極其龐大的粉絲團(tuán)，有機(jī)會出演電影，走上春晚舞臺，這不能不說是一個(gè)奇跡。

（二）電視穿越劇對青少年的影響

電視作為受眾廣泛的大眾媒介之一，具有提供娛樂和信息的功能，人們使用電視，既滿足幻想的需要，也滿足現(xiàn)實(shí)的需要。美國傳播學(xué)的主要奠基人和集大成者威爾伯·施拉姆認(rèn)為，電視使人們得到滿足的，主要是虛幻的需要，而非現(xiàn)實(shí)的需要。對于心理素質(zhì)和抗壓能力并不頑強(qiáng)的青少年來說，他們看電視后的狀態(tài)及其所受到的影響極有可能使他們弄假成真。青少年群體之所以被定位為電視臺的目標(biāo)受眾群體，就是由于他們理性控制自身行為和情感的能力較差，特別容易受到媒體信息的暗示和操縱，因而陷入一場精心設(shè)計(jì)的故事情節(jié)和媒體影像中，對于節(jié)目收視來說他們具有非常理想的忠誠度。因此，電視劇和文學(xué)作品就更加需要在這一方面多加引導(dǎo)，而不是帶領(lǐng)受眾誤入歧途。反觀現(xiàn)在爆紅的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編歷史劇和清穿電視劇，頻繁出現(xiàn)歷史盲點(diǎn)，各式穿幫鏡頭層出不窮。各位“阿哥”“格格”的年齡差距被作者和編劇集體忽視，在歷史大事件發(fā)生的年份上前后不一且不符合真實(shí)歷史，甚至出現(xiàn)明明是古代人卻知曉不屬于他所處時(shí)代的歷史；而皇宮大院內(nèi)居然出現(xiàn)空調(diào)、汽車等現(xiàn)代物品。此類重大誤差在之前熱映的《宮鎖心玉》《美人心計(jì)》中不斷出現(xiàn)，在制造話題進(jìn)行炒作的同時(shí)，也令廣大觀眾不勝唏噓。另外，一些以真實(shí)歷史為背景的古裝歷史劇中演員集體參與惡搞，劇情臺詞為吸引觀眾而設(shè)置眾多低級笑點(diǎn)，使本來的嚴(yán)肅題材變?yōu)榇蟊妸蕵饭ぞ?。尤其是湖南臺2012年開年大戲《宮鎖珠簾》中竟然將千古盛名的雍正皇帝描繪成一個(gè)中了催眠術(shù)而迷失心智受人控制的傀儡皇帝，讓廣大觀眾啼笑皆非。這一現(xiàn)象不禁使人懷疑到底是創(chuàng)作者低估了觀眾的接受力還是觀眾高估了創(chuàng)作者的智商，同時(shí)也使許多不明就里的青少年產(chǎn)生出畸形歷史觀。

（三）穿越劇的未來空間

對于由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的穿越類或架空類的古裝電視劇來說，在言情的前提下為保證故事的可信度與真實(shí)性，仍然不可避免地將另一種社會形態(tài)與政治模式展現(xiàn)在觀眾的面前。尤其是談情說愛的對象非富即貴，與執(zhí)政者和金錢持有者脫不開關(guān)系。在這一種類的劇集尚未形成熱潮的時(shí)期，觀眾或許可以暫時(shí)沉湎于新型敘事與影像奇觀中而放棄對其進(jìn)行思考的權(quán)利。但當(dāng)同一種類電視劇扎堆上演、熒屏轟炸情況出現(xiàn)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)的開放性和廣泛參與性使廣大網(wǎng)民和受眾在視覺疲勞的同時(shí)產(chǎn)生出對古代社會情狀與現(xiàn)有政治模式的理性對比。因此，公眾在享受新形式娛樂“洗腦”的同時(shí)，又獨(dú)特聰明地超越了此類電視劇設(shè)定好的理解和解釋范圍，將原本的娛樂賣點(diǎn)上升到政治層面。一種娛樂方式超越了固有的范圍，沒有始于娛樂且止于娛樂，保持適度的規(guī)模與社會影響，也就無法避免其所引發(fā)的關(guān)注批評和廣泛憂慮。2011年末廣電總局的一紙禁令便給這一現(xiàn)象敲響了警鐘。2012年2月12日，在上海國際會議中心舉行的“中國電視劇上海排行榜頒獎(jiǎng)禮即2012電視劇制播年會”上最大獎(jiǎng)“國產(chǎn)電視劇品質(zhì)獎(jiǎng)”是空缺，國產(chǎn)題材電視劇出現(xiàn)題材枯竭。許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為原因在于電視臺過分追求收視率，觀眾的“審丑”心理促使一些劣質(zhì)電視劇觀眾越罵越要看，造成惡性循環(huán)，觀眾罵聲越多收視率反而越高，電視臺廣告收入就越多。尚世影業(yè)總經(jīng)理蘇曉和《步步驚心》制片人蔡藝儂都認(rèn)為，中國電視劇題材已經(jīng)太少太窄，穿越是當(dāng)今國際電影和電視劇的重要潮流，且是85后的追逐潮流，如果一起受到題材限制，不能想象失去年輕觀眾的影視劇產(chǎn)業(yè)如何成為朝陽產(chǎn)業(yè)。對于這一擔(dān)憂，廣電總局負(fù)責(zé)管理電視劇的李京盛司長表示，對于古裝穿越劇是宏觀調(diào)控，只要穿越劇符合主流價(jià)值觀，不要胡編亂造，總歸還是歡迎穿越劇的。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及改編電視劇的飛速發(fā)展是新舊媒介融合的良好現(xiàn)象，有效促進(jìn)了媒體間的協(xié)同效應(yīng)和資源共享，更好地滿足了受眾需求，是當(dāng)前社會下媒介文化的重要體現(xiàn)。但另一方面，媒介間融合有利有弊，也在一定程度上造成了社會上一些不良現(xiàn)象的產(chǎn)生。我們應(yīng)該在現(xiàn)有基礎(chǔ)上對其進(jìn)行有效地宏觀調(diào)控，使其在良好的發(fā)展態(tài)勢下有效地宣揚(yáng)正確的價(jià)值觀和普世價(jià)值，在媒體宣傳上發(fā)揮更大的作用。