張曉艷

(西北師范大學(xué)文史學(xué)院，甘肅蘭州730070)

《詩(shī)經(jīng)》作為我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，共有305篇，按其地域可以分為風(fēng)、雅、頌三大類，“風(fēng)”指的是民歌，共有160篇，是從黃河流域的15個(gè)地方搜集來(lái)的，總稱為十五國(guó)風(fēng)?！秶?guó)風(fēng)》160篇中共有82篇運(yùn)用了疊音詞，占全篇的51．3%，本文就《國(guó)風(fēng)》中的疊音詞，從擬聲形繪、人物形象刻畫、抒發(fā)情感、音樂(lè)韻律等方面分析其價(jià)值，并且探討其對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

一、《國(guó)風(fēng)》中疊音詞的形式

據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)《國(guó)風(fēng)》中的疊音詞共有133個(gè)(不包括重復(fù)使用的)。其中擬聲占有24個(gè)，形繪有81個(gè)，人物形象描寫有28個(gè)。從疊音詞的詞義和單字字義的關(guān)系角度來(lái)看，可以將疊音詞分為疊音單純?cè)~和疊音合成詞。

疊音單純?cè)~，即指由兩個(gè)完全相同的音節(jié)組成的，只有一個(gè)語(yǔ)素的疊音詞。在《國(guó)風(fēng)》中，大量的擬聲詞屬于疊音單純?cè)~，如“關(guān)關(guān)”、“薨薨”、“坎坎”、“將將”等描寫鳥鳴蟲聲、流水車響、玉器碰撞聲……

疊音合成詞，即指由兩個(gè)音義完全相同的單音語(yǔ)素合成，并具有兩個(gè)語(yǔ)素的疊音詞。這類疊音詞在《國(guó)風(fēng)》中占大多數(shù)。正如郭錫良所說(shuō)：“從《詩(shī)經(jīng)》的疊音詞來(lái)看，擬聲的疊音詞一般都是單純聲音的重疊，而繪景的疊音詞多與單音節(jié)語(yǔ)素的意義有關(guān)?！雹龠@類詞不像擬聲詞單純地描摩自然聲音，而是牽涉音、義、形三方面。

(一)同音疊加。

指單字與疊音詞同義，單字義直接重疊構(gòu)成疊音詞詞義，區(qū)別僅在于疊音詞修飾程度比單字深。如《周南·桃夭》中的“灼灼”，描繪事物明亮鮮明的狀態(tài)。《說(shuō)文·火部》：“灼，灸也?！焙髁亮x，所以《玉篇·火部》釋灼為“明也”，重疊后更加深形容的程度。再如《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》：“揚(yáng)之水，白石皓皓?！薄缎栄拧V沽》：“皓，白也”。直到現(xiàn)在我們還說(shuō)“皓月當(dāng)空”、“明眸皓齒”等等，疊音詞“皓皓”的詞義來(lái)源于構(gòu)詞單字“皓”。這些詞的詞義等同于構(gòu)詞單字的字義，但因形的重疊而使疊音詞的修飾程度加深。

(二)引申疊加。

即疊音詞詞義的來(lái)源有兩方面，一為單字義的引申，另一方面來(lái)源于構(gòu)詞單字的字形?！洱R風(fēng)·東方未明》：“折柳樊圃，狂夫瞿瞿。”《說(shuō)文·瞿部》：“瞿，鷹隼之視也?！倍B加后的“瞿瞿”為驚顧失色的神態(tài)，是動(dòng)詞“瞿”重疊成狀態(tài)形容詞意義的引申?！囤L(fēng)·凱風(fēng)》：“棘心夭夭，母氏劬功。”“夭夭”釋為“樹枝傾屈之狀，借喻其母受委屈?！薄墩f(shuō)文》“夭，屈也，從大，象形。”本義為人兩手搖擺行走形，而在此借“夭”古字形的彎曲狀，借喻母親受委屈?！柏藏病痹~義來(lái)源于“夭”的詞形。

這類疊音詞詞義直接來(lái)源于單字，或是單字字義直接重疊，或?yàn)橐?，或?yàn)槠渌?，目的在于由形的重疊以延伸意義，加強(qiáng)修飾程度。

二、《國(guó)風(fēng)》中疊音詞的藝術(shù)功能

劉勰在《文心雕龍·物色》中說(shuō)：“是以詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮，流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽之區(qū)。寫氣圖貌，即隨物以婉轉(zhuǎn)，屬采附聲，亦與心而徘徊。故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，‘喓?jiǎn)骸瘜W(xué)草蟲之韻。并以少總多，情貌無(wú)遺矣。”這一段文字，把疊音詞表現(xiàn)事物情貌方面的作用鮮明地概括出來(lái)了。如“喈喈”、“喓?jiǎn)骸睂戻B蟲的聲音，模仿自然之聲;“灼灼”、“依依”、“杲杲”、“漉漉”等都描寫事物形態(tài)等。

為了更清晰地了解疊音詞的全貌，下面我們從功能的不同來(lái)分析《國(guó)風(fēng)》中疊音詞的價(jià)值。

(一)擬聲。

“在語(yǔ)言之初，人們就有意識(shí)模仿自然聲音創(chuàng)造語(yǔ)言。到《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代，模擬聲音的思維與技巧更成熟?！雹谌纭吨苣稀りP(guān)雎》：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲?！薄瓣P(guān)關(guān)”就是模仿雎鳩的叫聲?！吨苣稀じ瘃贰包S鳥于飛，集于灌木，其鳴喈喈”中“喈喈”描摩圓潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)、和諧、好聽的鳥鳴聲;《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠”中“膠膠”模仿雞啼聲;《秦風(fēng)·黃鳥》“交交黃鳥，止于?！敝小敖唤弧敝更S鳥的鳴聲。以上這些是對(duì)鳥鳴的模仿。《周南·螽斯》：“螽斯羽，詵詵兮!”“螽斯羽，薨薨兮!”“詵詵”、“薨薨”形容螽斯群聚飛翔時(shí)的聲音;《召南·草蟲》：“喓?jiǎn)翰菹x”中“喓?jiǎn)骸泵鑼懖菹x鳴聲。這些是對(duì)蟲聲的描寫?！短骑L(fēng)·鴇羽》“肅肅鴇羽”中“肅肅”是鳥搖動(dòng)翅膀的聲音;《邶風(fēng)·匏有苦葉》“雝雝”形容雁聲和順;《魏風(fēng)·伐檀》“坎坎伐檀兮”中“坎坎”形容伐木聲;《周南·兔罝》“椓之丁丁”中“丁丁”是敲打木樁的聲音;《王風(fēng)·大車》“大車檻檻”中“檻檻”、“大車哼哼”中“哼哼”、《秦風(fēng)·車轔》“有車轔轔”中“轔轔”等都是形容車行聲;《衛(wèi)國(guó)·碩人》“北流活活”中“活活”形容水流聲;“施罛濊濊”中“濊濊”指撒網(wǎng)入水聲;“鳣鮪發(fā)發(fā)”中“發(fā)發(fā)”是魚尾動(dòng)的聲音;《鄭風(fēng)·有女同車》“佩玉將將”中“將將”同“鏘鏘”，形容玉器撞擊聲;《齊風(fēng)·盧令》“盧令令”中“令令”指鈴鐺聲;《齊風(fēng)·載驅(qū)》“載驅(qū)薄薄”中“薄薄”形容車輪滾滾的響聲;《豳風(fēng)·七月》“二之月鑿冰沖沖”中“沖沖”形容敲冰塊的聲音。凡是古人能接觸到的聲音都用文字記錄下來(lái)了。詩(shī)中多用疊音詞來(lái)摹擬自然聲響，因?yàn)樽匀宦曧懚际沁B續(xù)的，有一定時(shí)間上的延續(xù)，反映在語(yǔ)言上就用雙音節(jié)表示聲音的連續(xù)，這是單音節(jié)詞所無(wú)法勝任的。

(二)繪形。

《國(guó)風(fēng)》運(yùn)用了疊音詞對(duì)事物進(jìn)行了多方位、多角度的描寫，觀察細(xì)致，用詞準(zhǔn)確，給我們展現(xiàn)出一個(gè)多姿多彩的自然世界，使后人贊嘆不已。

1．對(duì)風(fēng)云霧雨等自然現(xiàn)象的描繪?！囤L(fēng)·終風(fēng)》有“曀曀其陰，虺虺其雷。”“曀曀”形容天色黑暗，“虺虺”形容隱隱的雷聲?！囤L(fēng)·谷風(fēng)》有“習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以風(fēng)以雨。”“習(xí)習(xí)”形容和煦的風(fēng)?！多嶏L(fēng)·風(fēng)雨》有“風(fēng)雨凄凄”、“風(fēng)雨瀟瀟”，“凄凄”形容寒冷，“瀟瀟”形容劇烈的風(fēng)雨聲?！多嶏L(fēng)·野有蔓草》有“野有蔓草，零露瀼瀼”，“瀼瀼”形容露水多的樣子?！蛾愶L(fēng)·東門之楊》有“明星煌煌”、“明星晢晢”，“煌煌”“晢晢”均形容明亮的星星。《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》有“杲杲日出”，“杲杲”形容日出光芒四射的樣子。

2．對(duì)花草樹木的描給?！吨苣稀じ瘃酚小熬S葉萋萋”、“維葉莫莫”，“萋萋”、“莫莫”都是對(duì)葛覃的繁茂、新鮮的描寫;《周南·桃夭》有“桃之夭夭，灼灼其華”、“桃之夭夭，其葉蓁蓁”，“夭夭”、“蓁蓁”形容桃樹、桃葉之茂盛狀，“灼灼”描摹桃花鮮艷;《鄘風(fēng)·載馳》有“我行其野，芃芃其麥”，“芃芃”形容麥苗茂盛狀;《衛(wèi)風(fēng)·淇奧》有“綠竹猗猗”、“綠竹青青”，“猗猗”形容修竹柔美的樣子;“青青”是從色彩上描寫綠竹青翠鮮艷;《衛(wèi)風(fēng)·竹竿》有“藋藋竹竿”，“藋藋”形容竹竿又長(zhǎng)又尖的樣子;《王風(fēng)·黍離》有“彼黍離離，彼稷之苗”，“離離”形容黍一行行的樣子;《王風(fēng)·葛藟》有“綿綿葛藟，在河之滸”，“綿綿”形容葛藟長(zhǎng)而不斷的樣子;《齊風(fēng)·甫田》有“無(wú)田甫田，維莠驕驕”、“維莠桀桀”，“驕驕”、“桀桀”形容莠雜亂茂盛的樣子;《魏風(fēng)·葛屨》有“糾糾葛屨，可以履霜”，“糾糾”形容葛屨層層纏結(jié)綁扎的樣子;《唐風(fēng)·杕杜》有“有杕之杜，其葉湑湑”、“有杕之杜，其葉箐箐”，“湑湑”、“箐箐”都形容樹葉茂盛的樣子;《秦風(fēng)·蒹葭》有“蒹葭蒼蒼”、“蒹葭凄凄”、“蒹葭采采”，“蒼蒼”、、“凄凄”、“采采”均形容蒹葭茂盛的樣子;《陳風(fēng)·東門之楊》有“東門之楊，其葉牂牂”、“東門之楊，其葉肺肺”，“牂牂”、“肺肺”形容楊樹之葉蒼郁茂盛之狀;《衛(wèi)風(fēng)·碩人》有“葭菼揭揭”，“揭揭”形容葭菼長(zhǎng)勢(shì)旺;《邶風(fēng)·凱風(fēng)》有“棘心夭夭”，“夭夭”形容樹木嫩壯的樣子;《周南·漢廣》有“翹翹錯(cuò)薪”，“翹翹”是高高的樣子。

3．對(duì)鳥獸蟲魚等動(dòng)物的描寫。《周南·螽斯》有“螽斯羽，詵詵兮”、“爾宜子孫，振振兮”“螽斯羽，薨薨兮”“宜爾子孫，繩繩兮”、“螽斯羽，揖揖兮”、“宜爾子孫，蟄蟄兮”，“詵詵”形容螽斯眾多群集的樣子，“振振”形容繁盛振奮的樣子，“繩繩”形容多而謹(jǐn)慎的樣子，“揖揖”形容群聚，“蜇蜇”形容和集安靜的樣子;《王風(fēng)·兔爰》有“有兔爰爰”，“爰爰”形容狡兔逍遙自在的樣子;《鄭風(fēng)·清人》有“清人在彭，駟介旁旁”、“清人在消，駟介麃麃”、“清人在軸，駟介陶陶”，“旁旁”形容馬強(qiáng)壯的樣子，“麃麃”形容馬威武之狀，“陶陶”形容馬樂(lè)而自適的樣子;與馬有關(guān)的如《齊風(fēng)·載驅(qū)》有“四驪濟(jì)濟(jì)，垂轡沵沵”，“濟(jì)濟(jì)”形容馬肥壯的樣子，“沵沵”形容韁繩柔軟飄揚(yáng)的樣子;《豳風(fēng)·鴟鸮》有“予羽譙譙，予尾翛翛，予室翹翹，予維音嘵嘵”，“譙譙”、“翛翛”形容貓頭鷹的羽毛稀疏、凋零的樣子，“翹翹”形容貓頭鷹居高而不安穩(wěn)的樣子，“嘵嘵”形容其驚叫聲;《召南·草蟲》有“趯趯阜螽”，“趯趯”形容小蝗蟲跳躍的樣子;《齊風(fēng)·敝笱》有“其魚唯唯”，“唯唯”形容魚游自由不羈;《齊風(fēng)·南山》有“雄狐綏綏”，“綏綏”形容狐緩行的樣子;《衛(wèi)風(fēng)，·碩人》有“朱幩鑣鑣”，“鑣鑣”形容馬的裝飾花樣多而美，《鄘風(fēng)·干旄》有“孑孑干旄”，“孑孑”形容干旄獨(dú)立的樣子;《邶風(fēng)·雄雉》有“雄雉于飛，泄泄其羽”，“泄泄”形容翩翩展翅或緩緩飛行;《邶風(fēng)·燕燕》有“燕燕于飛”，“燕燕”形容燕子雙雙飛;《鄘風(fēng)·鶉之奔奔》有“鶉之奔奔，鵲之疆疆”，“奔奔”形容鶉一雌一雄成對(duì)之后兩不離，“疆疆”形容鵲成對(duì)飛行的樣子。

4．對(duì)高山流水的描寫?！囤L(fēng)·新臺(tái)》有“新臺(tái)有泚，河水彌彌”、“新臺(tái)有灑，河水浼浼”，“彌彌”“浼浼”形容水深滿的樣子;《衛(wèi)風(fēng)·碩人》有“河水洋洋”、“洋洋”形容水盛大的樣子;《齊風(fēng)·載驅(qū)》有“汶水湯湯”、“汶水滔滔”，“湯湯”、“滔滔”形容水勢(shì)大;《衛(wèi)風(fēng)·竹竿》有“淇水滺滺”，“滺滺”形容水流的樣子;《邶風(fēng)·谷風(fēng)》有“湜湜其沚”，“湜湜”形容水清澈見(jiàn)底;還有對(duì)石的描寫，如《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》有“白石鑿鑿”、“白石皓皓”、“白石粼粼”，“鑿鑿”形容石鮮明貌，“皓皓”形容石之潔白;“粼粼”形容清澈透明。

(三)對(duì)人物肖像、服飾、動(dòng)作神態(tài)、心理活動(dòng)的描寫。

1．對(duì)人物肖像、服飾等描寫。如《邶風(fēng)·簡(jiǎn)兮》有“碩人俁俁”，“俁俁”形容舞女高大而美麗;《衛(wèi)風(fēng)·碩人》有“碩人敖敖”、“庶姜孽孽”，“敖敖”、“孽孽”形容女子高大美麗的樣子。與人物外形有關(guān)的還有對(duì)人物服飾的描寫，如《召南·采蘩》有“被之僮僮，夙夜在公?！薄百踪住毙稳莘椌?、光亮;“被之祁祁”，“祁祁”形容服飾色彩花樣多;《曹風(fēng)·蜉蝣》有“衣裳楚楚”、“采采衣服”，“楚楚”、“采采”形容衣服鮮亮有光澤的樣子。

2．對(duì)人物動(dòng)作、神態(tài)的描寫。《周南·卷耳》有“采采卷耳”，“采采”指采了又采，《周南·兔罝》有“赳赳武夫”，“赳赳”形容獵人勇敢、英武的姿態(tài);《周南·麟之趾》有“振振公子”，“振振”形容仁厚的樣子;《召南·野有死麇》有“舒而脫脫兮”，“脫脫”形容人輕輕地行走;《王風(fēng)·黍離》有“行邁靡靡”，“靡靡”形容步行緩慢而頹廢;《王風(fēng)·君子陽(yáng)陽(yáng)》有“君子陽(yáng)陽(yáng)”、“君子陶陶”，“陽(yáng)陽(yáng)”為快樂(lè)得意的樣子，“陶陶”為和樂(lè)舒暢的樣子;《魏風(fēng)·十畝之間》有“桑者閑閑兮”、“桑者泄泄兮”，“閑閑”、“泄泄”形容采桑者寬閑、舒緩的樣子;《唐風(fēng)·杕杜》有“獨(dú)行踽踽”、“獨(dú)行睘睘”，“踽踽”、“睘睘”都形容孤獨(dú)無(wú)依的樣子;《唐風(fēng)·羔裘》有“自我人居居”、“自我人究究”，“居居”、“究究”形容人驕傲不近人情;《豳風(fēng)·狼跋》中有“公孫碩膚，赤舄幾幾”，“幾幾”形容舉步安詳、從容不迫的樣子;《衛(wèi)風(fēng)·氓》有“氓之蚩蚩”，“蚩蚩”為笑嘻嘻的樣子;“泣涕漣漣”，“漣漣”形容淚流滿面的樣子;“信誓旦旦”，“旦旦”為誠(chéng)懇的樣子;“言笑晏晏”中“晏晏”形容和悅溫柔的樣子;《邶風(fēng)·谷風(fēng)》有“行道遲遲”，“遲遲”狀緩慢地行走;《鄘風(fēng)·君子偕老》有“委委佗佗”形容步行莊重美麗、舉止自得的樣子;《魏風(fēng)·葛屨》有“摻摻女手”，“摻摻”形容女子手的柔弱纖細(xì);《檜風(fēng)·素冠》有“棘人欒欒兮”、“勞心慱慱兮”，“欒欒”肌的肉枯瘦的樣子，“慱慱”憂愁勞苦的樣子;《魏風(fēng)·葛屨》有“好人提提”，“提提”為安詳?shù)臉幼?《邶風(fēng)·匏有苦葉》有“招招舟子”，“招招”指擺手相招。

3．對(duì)人物心理活動(dòng)的描寫?！囤L(fēng)·北門》有“出自北門，憂心殷殷”，“殷殷”形容憂愁沉重的樣子;《秦風(fēng)·晨風(fēng)》有“未見(jiàn)君子，憂心欽欽”，“欽欽”是憂愁的樣子;《秦風(fēng)·渭陽(yáng)》有“我送舅氏，悠悠我思”，“悠悠”形容長(zhǎng)久的思念;《邶風(fēng)·二子乘舟》有“愿言思之，中心養(yǎng)養(yǎng)”，“養(yǎng)養(yǎng)”形容心中憂愁不定;《邶風(fēng)·柏舟》有“耿耿不寐”“憂心悄悄”，“耿耿”形容有心事，心里不安，“悄悄”形容憂愁的樣子;《召南·草蟲》有“未見(jiàn)君子，憂心忡忡”、“未見(jiàn)君子，憂心惙惙”，“忡忡”心神不安的樣子，“惙惙”形容心慌氣短的樣子;《齊風(fēng)·甫田》有“無(wú)思遠(yuǎn)人，勞心忉忉”、“勞心怛怛”，“忉忉”、“怛怛”形容心里憂愁的樣子;《秦風(fēng)·黃鳥》有“惴惴其栗”，“惴惴”形容害怕的樣子。

《國(guó)風(fēng)》中大量疊音詞對(duì)人物外貌、肖像、動(dòng)作、神態(tài)、心理活動(dòng)進(jìn)行靜動(dòng)態(tài)描摹刻畫，使人物形象更加鮮明生動(dòng)，富有表現(xiàn)力。

(四)《國(guó)風(fēng)》中運(yùn)用疊音詞，有助于更好地表達(dá)感情

在《國(guó)風(fēng)》中，作者運(yùn)用疊音詞描摹人物形象的同時(shí)，也將他們的自我主觀感情自然地表露出來(lái)。

如《王風(fēng)·黍離》中“彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天!此何人哉!”這首詩(shī)通過(guò)描寫周朝國(guó)都斷壁殘?jiān)淌騾采幕臎雎淠木跋?，感嘆周王室的崩潰衰落，心中充滿了悲憐之情。詩(shī)中只用一個(gè)疊音詞“靡靡”來(lái)描寫主人公當(dāng)時(shí)的遲緩猶豫和不忍離去之情，這其中包含著對(duì)周朝往昔繁榮景象的追憶以及對(duì)國(guó)家未來(lái)的無(wú)限擔(dān)憂。面對(duì)此情此景，作者從內(nèi)心深處迸發(fā)出“悠悠蒼天，此何人哉”的吶喊。這里人物的心理狀態(tài)借助于描寫動(dòng)作神態(tài)的疊音詞“靡靡”、“搖搖”將作者的“黍離之悲”抒發(fā)得淋漓盡致。

再如《邶風(fēng)·柏舟》：“泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隱憂。微我無(wú)酒，以敖以游?！庇终f(shuō)“憂心悄悄，慍于群小。覯閔既多，受侮不少?！惫⒐㈤L(zhǎng)夜，兩眼炯炯，才下心頭，又上眉梢，愁思像毒蛇一樣纏繞著、吞噬著她的心。憂郁的心焦灼不安，得罪小人，自己遭罪，受侮不少。一個(gè)“耿耿”，一個(gè)“悄悄”清晰地描摩出此婦人由于丈夫?qū)ψ约旱睦渎涠闹薪棺撇话惨约笆鼙娙宋耆瓒鴳n愁的心態(tài)，多么無(wú)奈，多么惶恐，盡在這兩個(gè)疊音詞中。

運(yùn)用疊音詞構(gòu)成比興，抒發(fā)情感，是《國(guó)風(fēng)》又一種常見(jiàn)的藝術(shù)手法。如《秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。”以“蒼蒼”起興，描繪出清秋時(shí)節(jié)蕭瑟蒼茫的景象，襯托主人公追求意大人而不見(jiàn)的空虛和惆悵，言有盡而意無(wú)窮?！吨苣稀ぬ邑病分小疤抑藏?，灼灼其華。之子于歸，宜其室家”，詩(shī)人借以桃樹桃花的描寫起興，表達(dá)了對(duì)出嫁女子的贊美之情?！囤L(fēng)·燕燕》以“燕燕于飛”起興，表達(dá)了以燕子雙飛比喻妹妹婚姻美滿，燕子有雌雄相從、雙飛雙棲之習(xí)，以雙燕喻夫婦，還有以燕之雙飛反襯人之孤獨(dú)。燕子尚且能相伴相隨、相呼相應(yīng)，詩(shī)人卻只能眼睜睜地看著妹妹遠(yuǎn)去，孤零零獨(dú)自傷心!

(五)《國(guó)風(fēng)》中疊音詞所體現(xiàn)的音樂(lè)韻律美。

《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代，詩(shī)與音樂(lè)、舞蹈，最初是三位一體的，以后才逐漸發(fā)生了分化。疊音詞在《國(guó)風(fēng)》中廣泛運(yùn)用不僅豐富了詩(shī)的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了詩(shī)的表現(xiàn)力，也對(duì)詩(shī)的音樂(lè)韻律美產(chǎn)生了影響。由于疊音詞是兩個(gè)相同音節(jié)的重疊，它的語(yǔ)音效果比較特殊，容易給讀者帶來(lái)聽覺(jué)上的想象，給人的審美心理造成某種期待，擬聲詞的大量運(yùn)用，如“關(guān)關(guān)”、“丁丁”、“坎坎”“將將”等都是對(duì)音響的模仿，即增加了語(yǔ)言的感情色彩，也為詩(shī)歌的音樂(lè)性增添了力度。

還有如《豳風(fēng)· 鴟鶚》有“予羽譙譙，予尾修修。予室翹翹，風(fēng)雨所漂搖”，詩(shī)人在運(yùn)用疊音詞時(shí)，“譙譙”、“翹翹”押宵韻，“修修”押幽韻，宵幽合韻;《豳風(fēng)·七月》有“二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰”中“沖”押冬韻，“陰”押侵韻，冬侵合韻，音韻的和順，必然會(huì)使詩(shī)在歌唱起來(lái)更為悅耳動(dòng)聽。疊音詞本身就是把同一字雙用，在歌唱中就更顯得迂徐委婉，余音繞梁。雖然我們現(xiàn)在無(wú)法聽到《國(guó)風(fēng)》中的原樂(lè)原歌，但是我們從現(xiàn)代歌曲中疊音詞的歌唱效果，也能體會(huì)到它在《國(guó)風(fēng)》中的效果，其節(jié)奏感和韻律感無(wú)疑為《詩(shī)經(jīng)》的音樂(lè)美平添了幾分魅力。

三、《國(guó)風(fēng)》中疊音詞對(duì)后世文學(xué)的影響

疊音詞在《國(guó)風(fēng)》中擬聲形繪、寫人狀物、抒發(fā)情感及音樂(lè)美上恰當(dāng)?shù)厥褂茫S富了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。疊音詞這種藝術(shù)手法隨著《詩(shī)經(jīng)》的流行被后世廣泛吸收，使后世文人墨客創(chuàng)造出諸多膾炙人口、感人至深的優(yōu)秀篇章。

《國(guó)風(fēng)》中疊音詞對(duì)漢代詩(shī)歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，特別是對(duì)《古詩(shī)十九首》的影響。如《青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！痹?shī)人用“青青”狀草的顏色，“郁郁”形容柳的生態(tài)，既是寫景，也是起興;接著寫到少婦，用“盈盈”形容少婦體態(tài)輕盈豐滿，“皎皎”本義是月光潔白，這里形容少婦風(fēng)采艷麗，容光煥發(fā)，膚色白皙，如同一輪明月出現(xiàn)在樓頭，表現(xiàn)了少婦動(dòng)人的魅力和詩(shī)人的感受?！岸鸲稹敝干賸D的裝飾美，“纖纖”形容手指修長(zhǎng)之美。各組疊音詞形容的對(duì)象不一樣，表現(xiàn)的性狀也不一樣，彼此之間又處于和諧的關(guān)系之中?！安莸摹嗲唷土摹粲簟亲匀痪吧呐浜?柳的‘郁郁’和樓上女的‘盈盈’是意態(tài)和人的豐姿的配合，‘皎皎’是少婦的青春光彩，下面的‘娥娥’、‘纖纖’就是在這光彩照耀下顯現(xiàn)出來(lái)的”(馬茂元《古詩(shī)十九首初探》)。這樣彼此配合，交相輝映，組成了一幅春光爛漫的生活圖畫，就收到了重復(fù)不厭，繁賾不亂，以少勝多的藝術(shù)效果。

陶淵明的《歸園田居》也用疊音詞來(lái)描繪充滿詩(shī)情畫意的鄉(xiāng)村景象。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙?！逼渲小皶釙帷?、“依依”描繪了一幅淡墨畫，我們似乎看見(jiàn)詩(shī)人久久凝望的神情，并感受到他對(duì)緩緩上升飄舞的炊煙的親切之情。讓我們感到那種恬美、寧?kù)o、親切的情調(diào)，這也體現(xiàn)了陶詩(shī)的淳樸自然之美。

宋詞對(duì)《國(guó)風(fēng)》疊音詞的藝術(shù)功能的繼承和發(fā)揚(yáng)也非常明顯，以宋代著名女詞人李清照為例，其《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！弊髡咴谠~的開頭大膽地將這14個(gè)疊音詞巧妙地運(yùn)用，描繪出一幅殘秋的景色圖，襯托出作者夫亡家破、飽經(jīng)憂患和離亂生活的哀愁。不僅加強(qiáng)了情感的渲染，也使得一個(gè)凄婉的女主人公形象更為鮮明。

現(xiàn)代散文大家朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙……葉子底下是脈脈的流水?！逼渲小扒壅邸?、“田田”、“亭亭”、“脈脈”等等疊音詞的運(yùn)用，展現(xiàn)在我們面前的不僅僅是一幅美麗如畫的月色荷塘，還有跳動(dòng)著音樂(lè)的叮咚聲給我們以聽覺(jué)的美感，美不勝收，妙不可言。

總之，作為一種重要的修辭手法，疊音詞在《國(guó)風(fēng)》中擬聲形繪、寫人狀物、抒發(fā)情感及音樂(lè)美等方面的巧妙運(yùn)用，起到了意想不到的藝術(shù)效果。從《國(guó)風(fēng)》到《楚辭》再到唐詩(shī)宋詞，一直到現(xiàn)代詩(shī)歌、散文，都一直起到很重要的作用，并將對(duì)今后的文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

注釋：

①郭錫良:《先秦漢語(yǔ)構(gòu)詞法的發(fā)展》，《漢語(yǔ)史論集》，商務(wù)印書館出版，第141頁(yè)．

②杜鵑，張曉清:《淺論詩(shī)經(jīng)中的疊音詞》，《牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)》，2000年第6期 ．

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［3］金啟華．詩(shī)經(jīng)全譯［M］．南京:江蘇古籍出版社，1984．

［4］朱東潤(rùn)．中國(guó)歷代文學(xué)作品選［C］．上海:上海古籍出版社，2006．

［5］石文英．漢詩(shī)賞析集［M］．重慶:巴蜀書社，1988．

［6］王力．古代漢語(yǔ)(第二冊(cè))［M］．北京:中華書局，2007．

［7］吳曉峰．疊字與疊音詞［J］．長(zhǎng)春師院學(xué)報(bào)，1995，(2)．

［8］杜鵑，張曉清．淺論詩(shī)經(jīng)中的疊音詞［J］．牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2000，(6)．

［9］王冀．《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》中疊音詞淺析［J］．修辭學(xué)習(xí)，2002，(3)．

［10］張富翠，余慶．疊詞在《詩(shī)經(jīng)》中的藝術(shù)功用［J］．西昌學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(9)．