朱紅霞

在唐宋詞的百花園中，可以說是姹紫嫣紅，美不勝收。其中有一朵標(biāo)新立異的小花，散發(fā)出沁人心脾的芳香，這就是宋代詞人王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》。在唐宋詞家中，王觀絕對(duì)算不上大家，卻是具有鮮明的創(chuàng)作個(gè)性的詞家，王灼說他的詞“新麗處和輕狂處皆是驚人”（《碧雞漫志》）。他的詞，風(fēng)趣而近于俚俗，時(shí)有奇想。留存于世的詞作不過二十余首，知名的作品也就僅其一首。但是，室雅何須大，花香不在多，這一首新穎獨(dú)特的小詞，足以使王觀流芳千古。他的這首小詞比喻巧妙、情趣盎然、奇思妙想、通俗流暢，在送別詞中獨(dú)樹一幟。

一、反彈琵琶，比喻巧妙

古希臘哲學(xué)家亞里士多德說：“比喻是天才的標(biāo)志”。比喻是文學(xué)作品中最常用的藝術(shù)手法之一，它能夠化平淡為神奇，使所描摹的對(duì)象變得生動(dòng)鮮活起來。王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》不同于一般的送別詞，開篇既沒有渲染離別的氣氛——“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”；也沒有刻畫離別的場面——“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。沒有把酒送別，也沒有折柳相送。一上來就是兩句新穎的比喻：“水是眼波橫，山是眉峰聚”，讓人眼前一亮，仿佛一位美目傳情、秀眉微蹙的美女站在面前，是那樣的脈脈含情、楚楚動(dòng)人。更為巧妙的是這兩個(gè)比喻反彈琵琶，不落俗套。“眉如春山”、“眼如秋水”是常用的描寫美人的比喻，如李白的《長相思》：“昔時(shí)橫波目，今作流淚泉”；白居易《箏詩》：“雙眸剪秋水，十指剝春蔥”； 劉歆的《西京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”。王觀卻反其意而用之，水是眼波，山是眉峰，把無情之山水，化為有情之美人，把景語變?yōu)榍檎Z，實(shí)乃神來之筆。

清代學(xué)者王國維先生在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語、情語之別，不知一切景語皆情語也。”清代的另一位學(xué)問大家王夫之說：“景語、情語名為二，實(shí)不可離，巧者則情中景，景中情?！蓖跤^的非同凡響的兩句比喻，不僅把人們帶入景的世界，情的天地，而且耐人尋味。這首小詞沒有一般送別詞中常用的意象：長亭、楊柳、夕陽、美酒等，只是著眼于普普通通的山和水。為什么作者一開篇就用新奇的比喻描摹山水呢？有人認(rèn)為這里的山水是送別時(shí)所見的山水，當(dāng)這位朋友歸去的時(shí)候，一山一水，對(duì)他都顯出了特別的感情。也有人認(rèn)為友人一路山水行程，路途遙遠(yuǎn)，作者的視線一直相隨，含蓄地表達(dá)了惜別深情。筆者認(rèn)為這兩種觀點(diǎn)有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，因?yàn)榻酉聛淼膬删洹坝麊栃腥巳ツ沁?？眉眼盈盈處”，可以讓人恍然大悟，友人鮑浩然要去的地方就是那“水是眼波橫，山是眉峰聚”的秀美迷人的好地方。而“眉眼盈盈處”不但自然巧妙地順承了前面兩句妙喻，而且錦上添花，強(qiáng)化了比喻的意象，含蓄優(yōu)美。表現(xiàn)了秀美的浙東山水，就像是眉目傳情、風(fēng)情萬種的美人，令人心馳神往。

二、明知故問，情趣盎然

文似看山不喜平，詩亦如此，“詩貴曲”。有時(shí)為了增添詩詞的情趣，作者會(huì)“無疑而問”，或者說是“明知故問”。這種方式就是設(shè)問。問的本質(zhì)不在質(zhì)疑，而是為了增強(qiáng)表達(dá)效果。運(yùn)用設(shè)問，能引人注意，啟發(fā)思考；能承上啟下，過渡自然；能突出強(qiáng)調(diào)，起伏有致。設(shè)問有兩種表達(dá)方式：一種“問而不答”式，如蘇東坡的《水調(diào)歌頭》：“明月幾時(shí)有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年”； 辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》：“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否”。一種“問而回答”式，如李煜的《虞美人》：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。詞中的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，前一句設(shè)問，緊接著后一句回答。這種自問自答，明顯地說明不是“有疑而問”，只不過是運(yùn)用“問”的方式引起讀者的注意，以此強(qiáng)調(diào)自己的愁緒如同滾滾東流的江水一樣綿延不絕。再如李清照的《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。一句明知故問，把侍女的粗枝大葉，主人的惜花之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》詞題中明明白白、清清楚楚地表明了朋友鮑浩然要去的地方是浙東，但是作者在上片中緊承“水是眼波橫，山是眉峰聚”兩句妙喻，明知故問，“欲問行人去那邊，眉眼盈盈處”。問得巧，答得妙，強(qiáng)調(diào)了朋友要去的正是那有山有水的美好地方，一波三折，趣味盎然。不但突出了浙東山水美人般的秀美可人，作者對(duì)浙東山水的熱愛和向往之情亦溢于言表。

三、化悲為喜，奇思妙想

“黯然銷魂者，唯別而已矣”、“多情自古傷離別”。古時(shí)候由于交通不便，通信極不發(fā)達(dá)，親朋好友之間往往“別時(shí)容易見時(shí)難”，所以古人特別看重離別。離別之際，人們往往設(shè)酒餞別，折柳相送，有時(shí)還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人吟詠的一個(gè)永恒的主題。春天，景色宜人，是充滿詩情畫意的季節(jié)，自古以來，文人墨客對(duì)于春天情有獨(dú)鐘，他們喜愛春天，贊美春天。但是春天來也匆匆、去也匆匆，所以傷春之感、惜春之情亦常流于筆端——“惜春長怕花開早”、“春歸難覓恨無窮”；“請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長”、“柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸”。王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》卻沒有流露出傷春惜別的惆悵與傷感，獨(dú)出心裁的奇思妙想，一掃傷春惜別的愁云慘霧，讓人眼前一亮?！安攀妓痛簹w，又送君歸去”，剛剛送走了美麗的春天，又要送別親密的朋友，傷春之愁，再添別恨，這無疑是雪上加霜的悲傷之事，惜春傷別，情何以堪？但是作者很樂觀豪放，既沒有“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”的悲切，也沒有“春色無情容易去”的傷感。文人墨客的兩大愁悲之事——送春、送友，在王觀的筆下，完全沒有了慣常的纏綿悱惻，而是獨(dú)辟蹊徑，突發(fā)奇想“若到江南趕上春，千萬和春住”。送春不用愁，江南還留得一段春；送友也不用悲，友人還興許趕得上春，不如殷勤地叮嚀一聲“千萬和春住”吧。奇思妙想，化悲為喜，更為巧妙的是把惜春之情和對(duì)友人的美好祝愿融合得天衣無縫，寫得輕松愉悅而又情深意切。這種全新的意境，備受后人推崇。劉學(xué)箕在一首詠杏花的《菩薩蠻》中有這樣幾句“轉(zhuǎn)頭春易去，春色歸何處？待密與春期，春歸人也歸”。

四、音調(diào)和諧，通俗流暢

魯迅先生說過詩要“易記、易懂、易唱、易聽”，要適當(dāng)?shù)刈⒁庖繇嵜?，不能只是韻腳的押韻，而是要有一種自然的旋律和節(jié)奏，讀起來朗朗上口。王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》就具有這種優(yōu)勢，它“清水出芙蓉，天然去雕飾”， 是那樣的清新自然。起首的兩句新穎別致的比喻，“水是眼波橫，山是眉峰聚”，眉目傳情，讓人過目不忘；接下來的明知故問，“欲問行人去那邊？眉眼盈盈處”，情趣盎然，讓人心神俱往，尤其是“眉眼盈盈處”，疊音的使用，美妙和諧。下片的奇思妙想，“才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住，”更是妙不可言，讓人記憶猶新。整首詞，通俗易懂，和諧上口，誦讀時(shí)，沒有一般送別詞的低沉抑郁，也不同于那些晦澀難懂、佶屈聱牙的詩詞，而是有一種行云流水般的自然流暢，只需片刻功夫就能背誦。

大浪淘沙，有多少名著一時(shí)的文人墨客被歷史的塵埃埋沒，又有多少傳誦一時(shí)的詩詞文章被時(shí)間的流水沖走。但是，王觀的這首標(biāo)新立異的送別詞，盡管只有寥寥四十四字，卻經(jīng)受住了歷史和時(shí)間的雙重考驗(yàn)，至今仍散發(fā)出獨(dú)特的魅力，這正是室雅何須大，花香不在多。