■賀振津 樊潤德

晉綏邊區(qū)的文化建設(shè)

■賀振津 樊潤德

上世紀(jì)三四十年代，晉綏邊區(qū)抗日民主根據(jù)地狠抓新文化建設(shè)，堅持文藝為政治服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)、為中心工作服務(wù)的方針，從而推動了抗日救亡運動的深入開展，為建立新中國做出了重大貢獻。

那么，當(dāng)年晉綏邊區(qū)是如何用先進文化建設(shè)根據(jù)地的？

文藝團體如雨后春筍般興起

1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，由賀龍、關(guān)向應(yīng)率領(lǐng)的八路軍一二○師挺進敵后，開辟和創(chuàng)建了晉西北抗日民主根據(jù)地。為了深入發(fā)動群眾，開展抗日救亡運動，中共晉西北區(qū)黨委（后改為中共晉綏分局）和一二○師政治部狠抓新文化建設(shè)，先后創(chuàng)辦了《新西北報》、《抗戰(zhàn)日報》（后改為《晉綏日報》）、《晉綏大眾報》、《人民時代》和《人民畫報》等報刊。

“晉西事變”以后，組建了晉西北文藝聯(lián)合會（簡稱“文聯(lián)”），隨后又組建了七月劇社（其中分一隊、二隊、三隊。一隊演山西梆子，二隊演眉阝戶劇、歌劇、道情和晉中秧歌，三隊演話劇、活報?。?。一二○師政治部創(chuàng)辦了《戰(zhàn)斗報》和戰(zhàn)斗劇社，晉西北文聯(lián)組建了文工團。晉綏邊區(qū)各分區(qū)分別組建了大眾劇社、人民劇社、呂梁劇社、綏蒙劇社和雁門劇社等。文藝團體如雨后春筍般興起，加上各縣、各單位的宣傳隊、文工團和劇團，全邊區(qū)共組建和發(fā)展了50多個文藝團體，演職人員發(fā)展到3000多人。

中共晉綏分局利用文化團體，積極宣傳抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的方針、政策，宣傳抗日救亡運動中涌現(xiàn)出來的新人新事，宣傳廣大軍民艱苦創(chuàng)業(yè)，用先進的文化建設(shè)根據(jù)地，用優(yōu)秀的文藝節(jié)目激發(fā)群眾的抗日熱情。

反頑斗爭中充分利用文藝工具

1939年冬，閻錫山發(fā)動了“十二月政變”（亦稱“晉西事變”）。中共晉西南和晉西北區(qū)黨委根據(jù)黨中央的指示進行了有理、有利、有節(jié)的斗爭，提出“堅持團結(jié)，反對分裂；堅持進步，反對倒退；堅持抗日，反對投降”的主張，告誡閻錫山不要打內(nèi)戰(zhàn)，不要做使“親者痛、仇者快”的事情。

為了揭露頑固派的反動陰謀，中共晉西區(qū)黨委組織七月劇社一隊及時排演了《秦檜歸來》和《千古恨》，借古鑒今，批判南宋大漢奸秦檜的投敵叛國活動，揭露汪精衛(wèi)等人出賣民族利益，當(dāng)漢奸賣國賊的可恥行為。

《千古恨》是新編歷史劇，宣傳民族英雄岳飛精忠報國的精神。《千古恨》演出后，收到了極好的效果。當(dāng)岳飛被秦檜所害，臺下發(fā)出一片哭泣聲。當(dāng)時，正值天寒地凍之時，扮演岳家軍的士兵卻一個個精神抖擻、斗志昂揚，甚至光著身板在露天戲臺上武打格斗。感人的劇情，精彩的表演，激發(fā)了觀眾的民族情緒，臺下有人當(dāng)場高喊：“打倒賣國賊，給岳飛報仇！”“誓死不當(dāng)亡國奴！”

中共晉西區(qū)黨委書記林楓親臨現(xiàn)場觀看演出，并到后臺慰問了演職人員。他將演員光著身板出演記在了心里，當(dāng)即指示供給部給演職人員每人做一件棉背心。

自己動手 豐衣足食

晉西北地區(qū)地瘠民窮，老百姓的生活很苦。“晉西事變”以后，在這里駐扎了好幾萬吃公糧的黨政軍人員，給當(dāng)?shù)剀娒駧砗艽蟮呢摀?dān)。加上日本帝國主義侵略軍的輪番“掃蕩”，根據(jù)地軍民面臨前所未有的困難。開始每人每天能吃半斤小米、半斤黑豆，后來小米吃光了，只能煮黑豆吃，群眾說：“早起錢錢飯，晌午飯錢錢，晚上黑豆搗成板片片?！?/p>

為了解決根據(jù)地軍民的吃飯穿衣問題，中共晉綏分局響應(yīng)毛主席提出的“自己動手，豐衣足食”的號召，開展了轟轟烈烈的大生產(chǎn)、紡紗織布運動。為了減輕農(nóng)民的負擔(dān)，邊區(qū)政府提出“二·五”減息政策，幫助農(nóng)民發(fā)展生產(chǎn)，增加收入，支援抗日救亡斗爭。

此時，有些群眾不覺悟，怕搞減租減息導(dǎo)致地主奪地，所以明減暗不減。有些農(nóng)民把地主退出來的租谷，暗地里又給地主送回去。中共晉綏分局發(fā)現(xiàn)這一問題，指示七月劇社排演《王德鎖減租》，幫助群眾打消顧慮，不怕地主奪地，堅決把租息減下來。興縣城關(guān)附近的老百姓看了《王德鎖減息》，異口同聲地說：“王德鎖減息，演出的內(nèi)容和俺們村的情況一模一樣，咱們以前不覺悟，糊里糊涂上了地主的當(dāng)。今后可不能搞明減暗不減的鬼把戲了，堅決把地主多收的租谷要回來！”河曲縣劉家塔村有位苦大仇深的老農(nóng)民，看了《王德鎖減租》深受感動，他抱著兩顆大南瓜，送到七月劇社炊事班，告訴炊事員：“你們演的戲真好，字字句句說到俺們的心坎上。俺沒有別的東西慰勞你們，給你們送來兩個大南瓜，讓演員同志們嘗嘗，算是我的一點心意?！?/p>

晉綏文聯(lián)文工團和呂梁劇社趕排了《兄妹開荒》、《十二把鐮刀》，在晉綏邊區(qū)各地巡回上演，對于推動大生產(chǎn)、紡紗織布運動起到了一定的促進作用。

1944年12月，晉綏邊區(qū)第四屆群英會召開，總結(jié)表彰了寧武縣農(nóng)業(yè)勞動模范張初元創(chuàng)造的勞武結(jié)合經(jīng)驗。七月劇社根據(jù)張初元的典型事例，編排了《新屯堡》一劇，在邊區(qū)各地巡回演出。廣大群眾看了《新屯堡》，受到一次深刻的對敵斗爭教育，很多農(nóng)民表示要向張初元學(xué)習(xí)，為抗日救亡做貢獻。

用現(xiàn)代戲推動整風(fēng)運動

1942年春天，黨中央發(fā)出整頓三風(fēng)（學(xué)風(fēng)、黨風(fēng)、文風(fēng)）的指示，要求各地在學(xué)習(xí)文件的基礎(chǔ)上，提高思想覺悟，堅定革命信念。中共晉綏分局結(jié)合整頓“三風(fēng)”，開展了以查思想、查作風(fēng)、查干勁為主的“三查”活動，要求廣大職工積級投身整風(fēng)運動。

為了推動整風(fēng)運動的深入開展，七月劇社排演了《血淚仇》，用活生生的階級斗爭現(xiàn)實，教育廣大干部參加整風(fēng)運動。

《血淚仇》是從延安民眾劇社移植的現(xiàn)代戲，說的是河南遭受“水旱蝗湯”災(zāi)害（水、旱、蝗是指天災(zāi)；湯指湯恩伯，是人禍），逼得人們走投無路、四處逃生的故事。劇中主人翁王仁厚為了保住兒子在家種地，將自己的十畝好田賣掉，到處送禮求救，最后落了個人財兩空。兒子被抓了壯丁，當(dāng)了頑固軍，王仁厚攜家逃離國統(tǒng)區(qū)，夜宿龍王廟，兒媳遭國民黨軍隊韓排長強奸致死，老伴在絕望中尋了短見，王仁厚渾淚掩埋了尸體，逃到解放區(qū)參加了大生產(chǎn)運動，被評為勞動英雄。王仁厚的兒子王東才當(dāng)了國民黨的特務(wù)，潛伏到解放區(qū)搞破壞活動，幾乎誤殺了自己的父親，經(jīng)過反復(fù)格斗，父子終于相認(rèn)，嚎啕痛哭。王東才拍胸大怒，跑到國統(tǒng)區(qū)殺了惡棍韓排長。劇情起伏跌蕩，一波三折，扣人心弦。大家看了《血淚仇》，紛紛舉行訴苦會，以控訴國民黨的反動腐朽統(tǒng)治。

典型戰(zhàn)例鼓舞殺敵斗志

1943年9月27日，駐扎在靜樂、婁煩等地的日軍，抽調(diào)59旅團85大隊700余日軍、100多偽軍從臨縣白文、寨子村出發(fā)，用閃電式的戰(zhàn)術(shù)，偷襲我晉綏邊區(qū)抗日民主根據(jù)地。由于我軍偵察工作做得好，事先得知日軍出擊的消息，發(fā)動群眾堅壁清野，布置了反“掃蕩”斗爭，把敵人圍困在興縣甄家莊一帶，經(jīng)過三天兩夜的浴血奮戰(zhàn)，打死打傷700多名日偽軍，在晉綏邊區(qū)創(chuàng)造了全殲侵略軍的典型戰(zhàn)例。戰(zhàn)后賀龍寫了《論甄家莊殲滅戰(zhàn)》，戰(zhàn)斗劇社排演了《甄家莊戰(zhàn)斗》，宣傳八路軍靈活機動的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和敢打敢拼的殺敵勇氣。

《甄家莊戰(zhàn)斗》是晉綏邊區(qū)文藝工作者創(chuàng)作的一部大型反侵略戰(zhàn)爭現(xiàn)代劇。當(dāng)演到八路軍將士帶領(lǐng)晉西北抗日軍民將日軍圍困在甄家莊附近的鄭家岔山溝里，站在兩面山頭上的抗日戰(zhàn)士用機槍、步槍、手榴彈，打得敵人亂奔亂竄、四處逃命時，臺下觀眾大喊：“打得好！打得好！”人們看到舞臺上四面八方都是銅墻鐵壁，漫山遍野都是喊聲雷動的抗日戰(zhàn)士，打得敵人上天無路、入地?zé)o門。

《甄家莊戰(zhàn)斗》所發(fā)揮的戰(zhàn)斗威力，就像毛澤東在《論持久戰(zhàn)》一文中所說的：“把日本帝國主義侵略者置于我數(shù)萬萬站起來的人民面前，使他像一匹野牛沖入火陣，我們一聲喊也要把他嚇一跳，這匹野牛就非燒死不可！”

《三打祝家莊》：生動的軍事課

1946年6月，蔣介石背信棄義，撕毀停戰(zhàn)協(xié)定，發(fā)動了反革命內(nèi)戰(zhàn)。中共晉綏分局發(fā)動群眾參軍參戰(zhàn)，組織遠征隊，南下北上，支援全國解放戰(zhàn)爭。

為了總結(jié)經(jīng)驗，中共晉綏分局指示七月劇社排演了《逼上梁山》和《三打祝家莊》，讓七月劇社演職人員跟隨呂梁軍區(qū)司令員王震率領(lǐng)的晉綏野戰(zhàn)軍，南下支援陳賡縱隊解放晉南隰縣、永和、大寧等地。陳賡司令員看到七月劇社隨軍演出，非常高興，他說：“王司令不僅給我們帶來戰(zhàn)斗隊，而且?guī)砹宋乃嚬ぷ麝?，文武雙全，兩軍配合，一定能夠打敗反動派！”

七月劇社跟隨王震帶領(lǐng)的部隊在前線慰問演出，搭起臨時舞臺，演出剛開始，就聽見“隆隆”的大炮聲，王震司令員站在臺前高喊：“不要怕！有我給你們護駕，請安心看戲！”臺上的鑼鼓聲和遠方的槍炮聲混雜在一起。解放軍戰(zhàn)士看了《逼上梁山》后說：“解放戰(zhàn)爭是蔣介石逼出來的，官逼民反，不得不反，我們一定要勇敢戰(zhàn)斗，打他個落花流水。讓蔣介石品嘗‘林沖的槍桿’有多硬！”

《三打祝家莊》是從延安平劇院移植的一部大型歷史劇，劇情復(fù)雜、人物眾多，主要講述了梁山好漢和祝、李、扈三莊地主集團斗爭，兩次失利，最后吸取教訓(xùn)，利用復(fù)雜的敵方內(nèi)部矛盾，瓦解了“三莊聯(lián)盟”，爭取李家莊、扈家莊首領(lǐng)團結(jié)對敵，孤立了最反動的祝家莊，里應(yīng)外合，一舉消滅了地主集團反動勢力。該劇告訴人們，在實施重大戰(zhàn)役時一定要在戰(zhàn)略上藐視敵人，在戰(zhàn)術(shù)上重視敵人，不打無準(zhǔn)備、無把握之仗，要集中優(yōu)勢兵力殲滅敵人的有生力量?？戳恕度蜃＜仪f》，廣大解放軍指戰(zhàn)員好像上了一堂生動的軍事課，學(xué)到了不少軍事政治斗爭知識。

排演《劉胡蘭》 打擊還鄉(xiāng)團

1947年初，全國解放戰(zhàn)爭剛剛拉開序幕，閻錫山就在各地組織了還鄉(xiāng)團，潛伏到解放區(qū)，偵察我軍政情報，破壞根據(jù)地建設(shè)。

1月12日，閻軍72師215團1營帶領(lǐng)還鄉(xiāng)團突擊包圍了文水縣云周西村，殺害了女共產(chǎn)黨員劉胡蘭和石三槐、石六兒、石世輝、張年成、劉樹山、陳樹榮等革命群眾。年僅15歲的劉胡蘭，目睹其他群眾英勇就義的偉大壯舉，堅貞不屈，視死如歸，在敵人的鍘刀下從容就義。毛澤東為劉胡蘭題詞：“生的偉大，死的光榮”。晉綏七月劇社二隊根據(jù)劉胡蘭的英雄事跡，及時排演了大型歌舞劇《劉胡蘭》，跟隨賀龍、李井泉率領(lǐng)的晉綏野戰(zhàn)軍到雁北、綏遠前線公演。在豐鎮(zhèn)、集寧、卓資山前線，幾乎每天都要演一場，從1948年冬到1949年4月，先后在內(nèi)蒙古前線公演140多場，觀眾達125萬人次。

《劉胡蘭》劇情悲壯、故事曲折動人，當(dāng)演到劉胡蘭面對劊子手的屠刀大義凜然、視死如歸時，臺下群情激憤，人們高呼：“打倒反動派，解放全中國！為劉胡蘭烈士報仇！”賀龍、李井泉在豐鎮(zhèn)、卓資山前線看了《劉胡蘭》后大加稱贊，鼓勵劇組多演出幾場。賀龍說：“《劉胡蘭》一劇所起的作用不亞于千軍萬馬英勇殺敵的威力。我們要發(fā)揚劉胡蘭精神，鼓舞革命戰(zhàn)士的殺敵勇氣，打擊反動派，解放全中國！”

歌唱《白毛女》 翻身求解放

1946年5月4日，中共中央發(fā)出解決土地問題的指示，要求在減租減息的基礎(chǔ)上，推翻封建剝削制度，實現(xiàn)耕者有其田。中共晉綏分局深入發(fā)動群眾，進行土地制度改革。為了激發(fā)群眾反封建、反剝削的斗爭情緒，七月劇社二隊排演了《白毛女》，控訴腐朽黑暗的舊社會、反動統(tǒng)治制度把人變成鬼，而新社會把鬼變成人。許多觀眾看到白毛女的悲慘遭遇，掉下傷心的眼淚。當(dāng)演到黃世仁被抓時，臺下發(fā)出憤怒的喊聲：“打死他！打死他！”有一次，在前線公演，臺下有名戰(zhàn)士情不自禁地舉起手中的步槍，要槍斃臺上的“黃世仁”，幸虧坐在他身旁的王排長發(fā)覺得早，及時阻擊了他的魯莽行動。

在革命戰(zhàn)爭年代，革命文藝工作者始終堅持文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為勞苦大眾服務(wù)、為先進的政治制度服務(wù)，從而激發(fā)了廣大群眾的政治熱情，推進了各項工作的順利開展。先進的文化建設(shè)必然會促進中華民族的復(fù)興，促進社會制度的變革，這是無可辯駁的真理。