鋼琴音色的調(diào)整

2012-09-19 09:48金先彬

演藝科技 2012年10期

金先彬

（北京海資曼鋼琴有限公司，北京 100086）

本刊第8期刊出筆者撰寫的《鋼琴的音色》文章中簡(jiǎn)要地介紹了鋼琴音色的形成特征。在形成鋼琴音色的諸要素中，指出了鍵盤系統(tǒng)是一個(gè)以手指為原動(dòng)力的自動(dòng)化系統(tǒng)。在琴鍵、聯(lián)動(dòng)器、轉(zhuǎn)擊器、制音器的四級(jí)杠桿中，轉(zhuǎn)擊器的終端——弦槌是激發(fā)琴弦發(fā)音的核心部分。一架鋼琴音色的優(yōu)劣雖然由諸多因素構(gòu)成，但弦槌卻起著“一票否決”的功能。一架音質(zhì)上乘的鋼琴，若換上一付劣質(zhì)弦槌，其優(yōu)美的聲音會(huì)頓然失色。而一臺(tái)音質(zhì)較差的鋼琴，經(jīng)有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)律師精細(xì)地調(diào)整或換上一付優(yōu)質(zhì)的弦槌，音色會(huì)得到大大改善，有時(shí)能達(dá)到起死回生的功效。

1 音色及影響音色的因素

聲音是一個(gè)抽象的概念，人們對(duì)聲音的審美判斷會(huì)因地域、文化背景不同而存在差異，有時(shí)甚至?xí)鞒鼋厝徊煌呐袛?，這種現(xiàn)象在音樂藝術(shù)界屢見不鮮?？傮w而言，人們對(duì)美好的聲音需求是有趨向的。因此，一個(gè)調(diào)律師對(duì)音色的審美判斷，需建立在大眾普遍認(rèn)同的美感上。這并非易事，尤其在當(dāng)下?lián)u滾、流行音樂盛行之時(shí)，不經(jīng)過大量的古典音樂鑒賞，長(zhǎng)年的積累，調(diào)律師難以形成古典鋼琴的聽覺美感。同時(shí)，若對(duì)鋼琴家乃至在鋼琴家指導(dǎo)下大量的琴童是如何彈琴的一無所知，聽者就更難把握鋼琴聲音之美。誠(chéng)然，讓每一位調(diào)律師都精于鋼琴演奏是不現(xiàn)實(shí)的，但調(diào)律師用一個(gè)手指彈出演奏家基本的鋼琴聲音美感，是不存在困難的。

鋼琴是一個(gè)聲音百變的魔箱。同一首鋼琴曲，不同的音樂家會(huì)彈出不同的音色，乃至同一鋼琴家彈奏同一首樂曲，在環(huán)境、心境不同時(shí)，音色必然不同。不同學(xué)派的鋼琴家又會(huì)彈出不同的音色，是音樂范疇的問題。這似乎與調(diào)律師無關(guān)。其實(shí)不然，因?yàn)檠葑嗉覐椬嗟匿撉俦仨毥?jīng)過調(diào)律師調(diào)整。沒有一架優(yōu)質(zhì)鋼琴，何談優(yōu)美悅耳的琴聲。

以下筆者羅列一些影響鋼琴音色的問題，以供讀者分析，找出解決的辦法。

（1）弦槌過硬失去彈性，造成聲音過亮而“發(fā)炸刺耳”，這種琴在低檔立式鋼琴中普遍存在，這與市場(chǎng)需求有關(guān)，懂點(diǎn)音樂的琴行推銷員和教師都應(yīng)知道這是低檔鋼琴的典型特征；

（2）弦槌過軟，擊弦無力，聲音暗啞。20世紀(jì)80年代以前生產(chǎn)的鋼琴大多如此，進(jìn)口的前蘇聯(lián)生產(chǎn)的鋼琴亦是如此；

（3）長(zhǎng)年使用，維修不當(dāng)，弦槌磨損，槌冠形成弦溝，甚至磨平；

（4）弦槌擊弦無力，輕彈不響，對(duì)弦不正，軸架、軸襯（申達(dá)）松曠。

總之，一切影響擊弦系統(tǒng)正常擊弦的問題，不但影響音色甚至不能彈奏，對(duì)調(diào)律師而言，解決這些問題應(yīng)是其天職。

2 弦槌擊弦的基理

調(diào)律師在調(diào)整音色之前有必要了解弦槌擊弦發(fā)音的基理，以便進(jìn)行調(diào)整時(shí)做到心中有數(shù)。

琴弦的振動(dòng)、音色形成的基理屬于物理學(xué)范疇，研究琴弦、聲學(xué)是一門高深的學(xué)問，調(diào)律師或許不能深入研究它，但粗淺地了解其中一些常識(shí)還是有益和必要的。

第8期《鋼琴的音色》一文中，筆者簡(jiǎn)要地介紹了音色形成的基理和琴弦的物理特性：“某一聲音的音色取決于這個(gè)音的諧音的數(shù)量和其相對(duì)強(qiáng)度……”，這個(gè)定義的意思是當(dāng)一條弦被激發(fā)而振動(dòng)，在它發(fā)出基本音高的同時(shí)，還伴隨著諧音的出現(xiàn)，這些諧音的數(shù)量不同、強(qiáng)度不等，就構(gòu)成了這個(gè)音的音色。男、女同唱一個(gè)音，男性聲音中、中低次諧音較多而強(qiáng)，所以聲音就渾厚，女性聲音明亮清沏，這除生理構(gòu)造不同外，即是高次諧音突出。琴弦發(fā)音同樣如此。

為使鋼琴低音區(qū)聲音渾厚雄狀，就把琴弦加長(zhǎng)、加粗，同時(shí)，為使又粗又長(zhǎng)的低音弦有較大的沖擊力，就加大了低音弦的弦槌。又為了獲得低音渾厚的特色，低音弦槌的表層則不能太硬，這樣就要適當(dāng)抑制高次諧音的出現(xiàn)，使低音既有洪大的音量，又有豐滿而厚重的音色。

弦槌硬，高次諧音就強(qiáng)，音色就明亮；弦槌有適度的柔軟，即適度的彈性，高次諧音就較少，而中、低諧音就較豐富。其原因是：弦槌硬“擊弦歷時(shí)”就短，弦槌有適度的彈性，“擊弦歷時(shí)”就會(huì)適度延長(zhǎng)，若弦槌過軟，“擊弦歷時(shí)”過長(zhǎng)就抑制了弦的振動(dòng)，音色就喑啞，音量也會(huì)大大降低。

所謂“擊弦歷時(shí)”是指弦槌擊弦時(shí)與琴弦接觸所經(jīng)歷的時(shí)間。弦槌硬，敲擊琴弦的瞬間即被弦“彈開”，使弦得以充分地振動(dòng)，弦的基頻和2、3、4……倍頻亦同時(shí)出現(xiàn)，音色就明亮。弦槌過硬，擊弦歷時(shí)過短，高次諧音過強(qiáng)，就會(huì)出現(xiàn)刺耳“發(fā)炸”的音色。若弦槌有適度的彈性，這個(gè)適度的彈性就將取得適度的擊弦歷時(shí)，也就抑制了部分高次諧音，而使中、低頻諧音得以釋放，從而取得豐滿而厚重的低音柔美而富于歌唱性的中音，而高音區(qū)則應(yīng)使弦槌硬度加強(qiáng)，使高次諧音加強(qiáng)，且音量加大。要說明的是鋼琴高音區(qū)琴弦短、頻率高，諧音較少出現(xiàn)，而使高音的音色清沏透明，如珠落玉盤。

以上羅列出的若干影響音色的原因，除弦列、共振系統(tǒng)外，即為弦槌的彈性、形狀、質(zhì)（重）量、擊弦力度等不能達(dá)到適度的擊弦歷時(shí)所致。由此，可以概括地說：音色取決諧音的數(shù)量和強(qiáng)度，諧音的數(shù)量和強(qiáng)度取決于擊弦歷時(shí)；擊弦歷時(shí)的長(zhǎng)短取決于弦槌適度的彈性、質(zhì)量、形狀和擊弦力度。

既然適度的彈性是調(diào)整鋼琴音色的核心，就有必要了解弦槌彈性的構(gòu)成，改變弦槌彈性的方法，以達(dá)到改變擊弦歷時(shí)的目的。

3 調(diào)整弦槌

其實(shí)任何物體被外力擊打時(shí)所發(fā)聲音都與用來?yè)舸虻钠骶哂嘘P(guān)。例如：用鐵錘擊打鐵管，定會(huì)發(fā)出響亮刺耳的聲響，而用膠皮錘擊打鐵管，就不會(huì)發(fā)出刺耳的聲音。其原因即是鐵錘與鐵管的接觸，極短時(shí)間即被沖擊力所“彈開”，使鐵管充分振動(dòng)。而以膠皮錘擊打鐵管時(shí)，膠皮有一個(gè)彈性被壓縮的過程，彈性被壓縮到極限時(shí)，才被彈開，使得鐵管不能在瞬間振動(dòng)而致高頻音被抑制。此即為鐵錘與皮錘的“ 擊管歷時(shí)”不同所形成音色的差別。

所不同的是，琴弦是“柔順細(xì)長(zhǎng)，勁度不明顯，振動(dòng)取決張力的彈性弦線”。弦振動(dòng)的特點(diǎn)是弦振動(dòng)時(shí)由于它的柔順彈性，使其可以發(fā)出豐富的諧音。這些諧音的數(shù)量和強(qiáng)度，與激發(fā)的方式有關(guān)，激發(fā)物的彈性（硬度）及弦被激發(fā)的位置（琴弦的不同段落），激發(fā)的力度、速度與諧音出現(xiàn)數(shù)量和強(qiáng)度有直接的關(guān)系。

鋼琴的聲音要求低音渾厚有力，中音優(yōu)美而豐滿，高音清沏明亮。且要求有較大幅度的變化，即低音具備渾厚、圓潤(rùn)的同時(shí)需兼?zhèn)鋸?qiáng)大的沖擊力，洪大的音量；中音有柔美富于歌唱性的同時(shí)又必兼?zhèn)溏H鏘的爆發(fā)力。鋼琴之聲應(yīng)具有男子漢的俠骨和柔腸。

了解了鋼琴聲音特征，大體上就應(yīng)知道中、低音弦應(yīng)為何種狀態(tài)。具體地說，中、低音弦槌的結(jié)構(gòu)是：槌芯均以硬質(zhì)木材加工，外層的毛氈有兩層，里面的芯氈多用較硬的紅色專用毛氈，外層毛氈為純毛的白色優(yōu)質(zhì)毛氈加工。在將毛氈與木芯粘接時(shí)，先將其切割成三角狀，在凸起部位用專用設(shè)備加壓，使弦槌成形后，里層硬度高于表層，而表層毛氈被充分拉緊，靠近木芯部位還要作化學(xué)處理，使其具有防潮功能，以防止受潮膨脹而影響弦槌的硬度（見圖1）。高級(jí)弦槌在加工成形后，還要對(duì)表層作適當(dāng)?shù)奶幚恚贡韺泳哂羞m度的彈性。

小小的弦槌從下料到加工看似簡(jiǎn)單，做到完美就難了。難到何種程度？全球數(shù)千家鋼琴?gòu)S及配件廠，能把弦槌做到完美程度的屈指可數(shù)。

3.1 弦槌增壓

弦槌增壓即增加弦槌的硬度。弦槌是鋼琴專用特殊配件。20世紀(jì)80年代前，全國(guó)僅四家鋼琴?gòu)S，弦槌均為自己生產(chǎn)，由于設(shè)備、毛氈質(zhì)量及加工工藝問題，弦槌普遍較差，多數(shù)硬度不夠。當(dāng)時(shí)進(jìn)口的前蘇聯(lián)琴同樣如此。這些琴大都還在使用，若對(duì)其進(jìn)行加硬處理，音色可大大改善。

弦槌加硬的辦法很簡(jiǎn)單，有的琴行即有弦槌處理液出售。需要說明的是，有些鋼琴用戶對(duì)使用處理液調(diào)整鋼琴音色持異議，孰不知以處理液對(duì)弦槌加硬以達(dá)到改善鋼琴音色的作法是國(guó)際通用的辦法。

問題是處理液恰到好處的運(yùn)用并非易事。多數(shù)調(diào)律師更關(guān)心處理液的運(yùn)用方法，處理液滴在弦槌什么部位，滴多少，這再簡(jiǎn)單不過了，但又確有難度，難在它要根據(jù)琴的聲音定。既有對(duì)處理前鋼琴音色的判定，更要有對(duì)處理后音色的判斷。處理過后，客戶不滿意的情況亦不少見。

使用弦槌處理液有三點(diǎn)需注意：（1）處理液的濃度；（2）處理液點(diǎn)在什么位置；（3）處理液的用量。這三點(diǎn)都不是固定的，但也不是沒有規(guī)律可循。通常處理液的濃度應(yīng)比“食用油稀”，若濃度過低，后果輕者不起作用，重者弦槌會(huì)越來越軟，這是因?yàn)樘幚硪旱墓腆w成分太少，反而使弦槌膨松。濃度過高，則處理后聲音刺耳難聽。處理液點(diǎn)的位置應(yīng)在弦槌擊弦位置的兩側(cè)4 mm～5 mm處，擊弦處則是禁區(qū)。施用處理液的量，以少為宜。多數(shù)這方面的資料均介紹用小毛筆，筆者喜用小號(hào)十字改錐，因小改錐沾液量更少。

圖1 弦槌壓制示意圖

3.2 弦槌刺軟

針刺弦槌也是國(guó)際通用的手法。在立式琴中較普遍存在弦槌過硬的現(xiàn)象，總體音色較好的琴，其個(gè)別音不夠均勻，也要采用針刺法來調(diào)勻。

圖2 弦槌打磨示意圖

圖3 排針示意圖

圖4 弦槌針刺部位及注意事項(xiàng)

針刺弦槌有多種手法，通常避免針刺擊弦處的槌冠，因?yàn)殚彻趯?duì)音色較為敏感，且槌冠易磨損，調(diào)好了彈不了幾天又不好聽了，并且還加速了磨損。使用年久的琴弦槌會(huì)磨出“弦溝”，或槌冠磨平，此時(shí)，弦槌與弦的接觸已不是一個(gè)點(diǎn)（實(shí)為銀雉的弧線），此時(shí)的聲音會(huì)很差，但這不是針刺可以解決的，而需對(duì)弦槌進(jìn)行打磨，使弦冠恢復(fù)原形即可大大改善其音色，必要時(shí)換新槌會(huì)更好（見圖2）。

新琴弦槌過硬，往往以排針不能刺入，此時(shí)改用一根針可有效地刺深些，多刺幾次能收到一定效果（見圖3）。

三角鋼琴調(diào)整弦槌時(shí)，必將拉出整個(gè)鍵盤。在針刺弦槌時(shí)，一定要將槌木芯墊實(shí)，以免槌柄受損。當(dāng)弦槌整體調(diào)整完成后，將擊弦機(jī)復(fù)位后監(jiān)聽聲音時(shí)，經(jīng)驗(yàn)再豐富的調(diào)律師也不能保證一次調(diào)整到位，必然還需對(duì)個(gè)別琴槌進(jìn)行調(diào)整。如此反復(fù)把擊弦機(jī)推進(jìn)拉出會(huì)很麻煩。此時(shí)，可使用特別“加長(zhǎng)針柄”的一根針的工具做微調(diào)，即可在不取出擊弦機(jī)的情況下對(duì)個(gè)別弦槌進(jìn)行有效的調(diào)整。

需要再次強(qiáng)調(diào)，調(diào)整音質(zhì)的工作，從工具到手法都非常簡(jiǎn)單，可謂一點(diǎn)即通，一看就會(huì)，但當(dāng)獨(dú)立操作時(shí)，真正考驗(yàn)調(diào)律師的是對(duì)鋼琴音色聽辨能力，不響弄響點(diǎn)，聲音炸刺并不難，但要把整架琴調(diào)的均勻連貫、優(yōu)美動(dòng)聽就不那么容易了（見圖4）。