謝志高

從2005年開始的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程于2009年建國60周年慶典前夕順利完成，并于9月22日在中國美術(shù)館隆重展出，向共和國60華誕獻(xiàn)禮。

國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程以表現(xiàn)100年來中國的100多件重大歷史事件為內(nèi)容，運用油畫、中國畫和雕塑三種藝術(shù)門類來合力展現(xiàn)中華民族100年來歷經(jīng)苦難、戰(zhàn)爭、再從一窮二白到建設(shè)小康這一翻天覆地的奮斗歷程。整個展覽占據(jù)中國美術(shù)館五層的全部展廳，規(guī)模宏大。幾乎每幅作品的尺幅、體量，都大大突破了以往美術(shù)展覽的常規(guī)尺寸，尤其是中國畫和油畫放在一起同臺展出，無疑是對中國畫的一次重大考驗。

具有悠久歷史文化傳統(tǒng)的中國畫，向來篇幅較小。細(xì)如扇面、冊頁、手卷，大的也不過四尺、六尺整張，少有丈二匹的畫作。為觀賞及收藏、懸掛的方便，一般都把中國畫作品裝裱成卷軸，需要時才打開來近距離欣賞、把玩、品味。這與傳統(tǒng)中國畫的功能和所用材質(zhì)、工具有關(guān)。

共和國成立之后，隨著公眾性的美術(shù)展覽會的興起和舉辦，中國畫已不再是畫完卷起來的文人行為，更多的是要考慮到作品在大庭廣眾之中展現(xiàn)的效果。因此，中國畫家開始致力于較大尺寸的作品制作。五年一次的全國性的美術(shù)展覽進(jìn)一步催生了這種趨向，但仍把尺寸控制在長寬皆不能超過2米的跨度。

千百年來，傳統(tǒng)中國畫所傳承下來的一套筆墨技法、表現(xiàn)程式，都與作品的具體尺寸密切相關(guān)，與作品的實際篇幅相匹配。同時，也為使其工具和材質(zhì)的特性得到最充分的發(fā)揮，形成一套相對穩(wěn)定、十分完整的中國畫體系，個中包含著中國畫獨特的審美概念，比如：“以一當(dāng)十”、“計白當(dāng)黑”等等。畫水而無水，畫天則無云，要是西方人會以為畫作未完成，而中國人則不點自通，能看懂齊白石的蝦和魚是活的，是游在水里的。

回顧歷史，建國之初的人們對于中國畫能否表現(xiàn)政治思想內(nèi)容、能否表現(xiàn)現(xiàn)實社會中的重大事件，曾經(jīng)產(chǎn)生過質(zhì)疑。然而，隨著一批優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，如《洪荒風(fēng)雪》（黃胄）、《長城內(nèi)外》（石魯）、《粒粒皆辛苦》（方增先）、《一輩子第一回》（楊之光）、《考考媽媽》（姜燕）、《婆媳上冬學(xué)》（湯文選）等等，使人們看到了中國畫這門古老的藝術(shù)重新煥發(fā)出來的青春，從而堅信中國畫能夠適應(yīng)新社會、新時代需求的令人振奮的歷史承載力。

在社會主義現(xiàn)實主義的旗幟下，在教育與勞動生產(chǎn)相結(jié)合的方針下，全國美術(shù)院校紛紛設(shè)立中國畫系，并在教學(xué)中吸納了西方的素描、解剖、人體、透視、色彩等諸多學(xué)科，在學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，實行洋為中用、古為今用，逐步形成一套新的中國畫教育體系，培養(yǎng)和造就了一批又一批優(yōu)秀人才，充實和壯大了中國畫的隊伍。從20世紀(jì)60年代起，又有一批優(yōu)秀的中國人物畫閃亮登場。同時，一批年富力強的中國人物畫家逐步走向成熟。改革開放30年來，中國又迎來了更加燦爛的春天。中西文化進(jìn)行空前規(guī)模的交流和碰撞，國家文藝政策日漸自由和寬松，人們眼界的開闊和觀念的更新，使中國畫這塊世襲的領(lǐng)地充滿活力。改革開放帶來的豐碩成果，藝術(shù)品進(jìn)入市場帶來的經(jīng)濟(jì)效益，并未使中國畫家放棄社會責(zé)任感。隨著我國綜合國力的提升，在振興中華的民族意志感召下，在建國數(shù)十年來中國人物畫不斷進(jìn)步發(fā)展的基礎(chǔ)上，致力于中國畫的藝術(shù)家接過了前輩的接力棒，與時俱進(jìn)，正充滿信心地為提高中國人物畫的承載力而繼續(xù)努力。

眾所周知，一輛汽車，一架飛機，一顆衛(wèi)星，一艘輪船，都有其經(jīng)嚴(yán)格測試而額定的承載量。隨著時代的進(jìn)步，科技的創(chuàng)新發(fā)展，產(chǎn)品不斷更新?lián)Q代，一次又一次地提高其承載力。同理。藝術(shù)作為精神產(chǎn)品，也自有其順應(yīng)時代要求、包容社會現(xiàn)實、體現(xiàn)人文精神、寄托人類理想、表現(xiàn)真善美的承載力。

國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程便是對中國人物畫當(dāng)前承載力的一次直接考量。任務(wù)重大，機遇難逢，形勢逼人，沒有退路。

工程開始，組委會對中國畫的篇幅明確要求：比以往的作品尺幅要大，但未有具體的尺寸規(guī)定。當(dāng)創(chuàng)作草圖幾經(jīng)觀摩、審查，基本定稿之后，畫家們在實施中都不約而同地加大了篇幅；因為超出了人們預(yù)期的尺寸，自然引起了一些質(zhì)疑—在材質(zhì)工具基本不變的前提下，超大的畫面便意味著要遭遇許多“極限”，能否克服由此產(chǎn)生的技術(shù)難度，跨過“極限”，將存在變數(shù)。畫家們經(jīng)過慎密的思考，根據(jù)自己作品內(nèi)容的需要，遵照藝術(shù)規(guī)律，努力探尋著最適合畫面表現(xiàn)的尺寸；但最終凡出手的作品絕大多數(shù)仍是超出以往的篇幅。尺寸，只是表面的擴容，更本質(zhì)的問題是對畫家駕馭巨大畫面的藝術(shù)水平、才情和能力的重大測試和檢驗。實踐表明，針對重大歷史事件，沒有與其相適應(yīng)的巨大篇幅，難以有效地承載起作品所蘊含的政治思想和題材內(nèi)容的分量。當(dāng)一幅幅裝裱入框的中國畫大作終于懸掛在中國美術(shù)館大廳里時，人們似乎并沒有大而空的感覺，而是感到充實、飽滿，有活力、有分量。與油畫并肩展覽的大幅中國畫也未顯蒼白，未見“虛”掉。畫家們歷經(jīng)數(shù)年的努力沒有白費，跨過21世紀(jì)的這一代中國人物畫家經(jīng)受住了時代的考驗；他們沿著老一輩藝術(shù)家的藝術(shù)軌跡，手握接力棒，又一次提升了中國人物畫的承載力。

我作為工程的參與者，獨立完成了《大地回春—土地改革》這一題材的創(chuàng)作。畫面用了兩張多丈六宣紙拼起來，長（寬）至7.5米，高至2.8米。畫中大小四十多個人物，近景的人物比例稍大于真人，這樣的巨作繪制，我還是第一次經(jīng)歷。

當(dāng)然，把畫畫大，并不是意味著承載力的提升；真正的提升，來自畫家綜合能力的提高。而所謂綜合能力，我以為，應(yīng)來自于畫家思想、知識和修養(yǎng)的冶煉；來自于畫家對生活的熱愛、融合、體驗和積累；來自于畫家對傳統(tǒng)的認(rèn)知、繼承與發(fā)揚；來自于畫家對世界文化的吸納、借鑒和利用；來自于畫家對藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著追求和技藝的精益求精；來自于畫家觀念的轉(zhuǎn)變、突破和創(chuàng)新；來自于畫家敢為人先的氣概和甘于寂寞的靜心求道；既虛懷若谷又高瞻遠(yuǎn)矚；既腳踏實地又聰慧機敏……藝無止境。唯有終生獻(xiàn)身藝術(shù)事業(yè)的殉道者，奮力攀登的苦行者，才能在短暫的一生之中為當(dāng)代中國人物畫承載力的提升，盡個人綿薄之力，為悠久古老的中華傳統(tǒng)藝術(shù)的燦爛輝煌，作出一點貢獻(xiàn)。

如今，工程結(jié)束了，但這不是終點，而是起點。因為此次完成的工程業(yè)已為我們豎立起一桿新的標(biāo)尺。