戎 丹 云

(1.江南大學(xué)，江蘇無錫 214000;2.揚(yáng)州職業(yè)大學(xué)，江蘇揚(yáng)州 225009)

服裝造型是服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，服裝造型的新穎、別致，在很大程度上決定了服裝能否受到消費(fèi)者的歡迎。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們觀念的不斷更新，對服裝造型的理解，已不僅僅停留在服裝的外觀款式上，更多地是針對具有三維特征的人體所設(shè)計(jì)的一種具有立體特征的功能性的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。由于人體是相對有限的，所以，依附于人體之上的服裝造型也會受到一定的約束。因此，對服裝造型設(shè)計(jì)進(jìn)一步進(jìn)行更系統(tǒng)、更深入的研究，對于創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念、創(chuàng)造設(shè)計(jì)思維、拓寬設(shè)計(jì)手法、豐富設(shè)計(jì)效果有一定的推動作用。

幾何形態(tài)，因?yàn)榫哂幸欢ǖ臄?shù)理結(jié)構(gòu)，具有規(guī)則性，極易被模仿、復(fù)制。這一點(diǎn)正好適應(yīng)了機(jī)器化大生產(chǎn)及電子信息技術(shù)日趨發(fā)展的現(xiàn)代人對視覺信息的大量需求。將服裝造型的基本元素提煉為具有強(qiáng)烈視覺張力的幾何形態(tài)，能給設(shè)計(jì)師帶來更多與眾不同的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，也能更好地調(diào)動觀者的眼睛和心靈。

1 幾何形態(tài)淵源

1.1 幾何形態(tài)概念

幾何一詞是英語“geometry”前三個(gè)字母“Geo”的音譯，是幾何學(xué)的簡稱。遠(yuǎn)古時(shí)，人們在實(shí)踐中積累了非常豐富的關(guān)于各種平面、直線、方、圓、長、短、寬、窄、厚、薄等形式概念，并且逐步認(rèn)識了這些概念、它們的位置關(guān)系及跟數(shù)量關(guān)系之間的聯(lián)系，之后這些就成了幾何學(xué)的基本概念。［1］

中國的先民們對宇宙天地的認(rèn)識，素有天圓地方的觀念。古人云:“天者，陽也，規(guī)也;地者，陰也，矩也?！币?guī)矩出方圓，天地乾坤以方圓取象，這早就出現(xiàn)在民族文化的無意識中的。一切萬物都存在于天地之間，方與圓成了一種秩序的依據(jù)，一種美的基本格律、美的法則，它是人們認(rèn)識世界的一片天地。［2］

1.2 幾何形態(tài)元素

設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的形態(tài)要素主要是指點(diǎn)、線、面、體、空間等構(gòu)成要素，而這些要素也是構(gòu)成幾何形態(tài)的基本元素，都有著各自的應(yīng)用形式和造型特點(diǎn)，幾何形態(tài)的變化也正是這些元素相互轉(zhuǎn)化、組織變化的結(jié)果。

在服裝造型中，點(diǎn)是一種表達(dá)空間位置的視覺單位，只要它與周圍其他形態(tài)相比，具有凝聚實(shí)現(xiàn)和表達(dá)空間位置的特性，是最小的視覺單位，我們就稱之為“點(diǎn)”。所以，在服裝造型中，點(diǎn)的概念是相對的，它與“形”、“體”一樣，必須有其他要素或背景襯托，才能決定出“點(diǎn)”的性質(zhì)，我們通常用點(diǎn)來表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)和節(jié)奏。

點(diǎn)的運(yùn)動軌跡形成了線，概念上的線只有長度和方位，但在服裝造型中，它實(shí)際上是長度、寬度、厚度比例相差懸殊的“體”。線是形的外形輪廓，左右形的性格特征，線也是形和形的分解。線是具有時(shí)間性的，在線上延續(xù)時(shí)間的長度要比點(diǎn)長，在曲線上延續(xù)時(shí)間的長度要比直線長。在服裝造型中，還有許多看不見的線，它們不直接表現(xiàn)線的特性，而是呈現(xiàn)出線的勢態(tài)，如:三點(diǎn)一線，三個(gè)點(diǎn)就可以形成線的勢態(tài);拋物線也是一種勢態(tài)之線。［3］

面和線一樣，也是構(gòu)成幾何形態(tài)的基本要素之一，面的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。點(diǎn)可以對面進(jìn)行點(diǎn)綴，線可以對面進(jìn)行分割，面也可以襯托點(diǎn)、線，面因?yàn)槊娣e的優(yōu)勢，通常比點(diǎn)與線更有沖擊力。點(diǎn)線面在構(gòu)成關(guān)系中所起到的作用是通過與其他元素的關(guān)系決定的。面與面經(jīng)過重疊、密集、平行、穿插、搭接等方式也可以產(chǎn)生新的形態(tài)。［3］面從空間形態(tài)上可以分為規(guī)則面和不規(guī)則面，與色彩中的三原色道理一樣，規(guī)則面有三種基本形狀，分別是圓形、方形和三角形，由此派生出來的橢圓形、長方形、多邊形等都離不開上述基本特點(diǎn)。

2 幾何形態(tài)特性

2.1 造型與功能并重

幾何形態(tài)元素是一種簡約的造型語言，強(qiáng)調(diào)、注重美學(xué)表現(xiàn)和功能應(yīng)用。具體地說，就是考慮設(shè)計(jì)功能的合理性，強(qiáng)調(diào)造型的完美和精煉，其他因素則放在次要位置考慮，在精煉和功能上尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，把造型和功能同時(shí)演繹得不可或缺。服裝的基本特征之一就是以人體為基礎(chǔ)，所以，服裝造型的設(shè)計(jì)要充分考慮到人體的功能需要，幾何形態(tài)的元素以其豐富的變化彌補(bǔ)了服裝造型的單一感，極大地豐富了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)靈感。除此之外，局部的幾何造型更能起到吸引視線、修飾人體、凸顯人體的作用。

2.2 情感色彩濃厚

不同的幾何形態(tài)能給人不同的情感影響:對稱或矩形能顯示空間嚴(yán)謹(jǐn)，有利于營造莊嚴(yán)、寧靜、典雅、明快的氣氛;圓和橢圓形能顯示包容，有利于營造完滿、活潑的氣氛;用自由曲線創(chuàng)造動態(tài)造型，有利于營造熱烈、自由、親切的氣氛，特別是自由曲線對人更有吸引力，它的自由度強(qiáng)，更自然，也更具生活氣息，創(chuàng)造出來的空間富有節(jié)奏、韻律和美感。［4］

3 幾何形態(tài)的設(shè)計(jì)規(guī)律在服裝造型上的運(yùn)用

3.1 單個(gè)幾何形的運(yùn)用

在自然界中，我們發(fā)現(xiàn)一片樹葉時(shí)，它只是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，而這些相同的樹葉與樹枝聚集在一起，就構(gòu)成了一棵大樹，這一片樹葉就是一個(gè)單元形。同樣的道理，我們也可把服裝造型中的單個(gè)幾何體看成是一個(gè)單元形。而服裝造型中單個(gè)幾何形體的直接應(yīng)用，是指以幾何形的單元形為造型主體，對形體進(jìn)行一些簡單的處理，獲得優(yōu)美的服裝造型的設(shè)計(jì)方法。縱然服裝造型千變?nèi)f化，都離不開人體的基本形態(tài)，而在人體上決定造型變化的關(guān)鍵點(diǎn)在肩、胸、腰、臀、底邊(見圖1)。

圖1 影響造型變化的人體部位

以腰部變化為例，腰部作為人的視覺中心，對服裝的造型，尤其是女裝的造型影響最為重要。腰部對廓形的影響主要來自于腰部的松緊度和腰線的高低。腰部從寬松到束緊的變化直接影響到服裝造型從H形向X形的改變。Burberry Prorsum 2011/2012秋冬女裝，設(shè)計(jì)師將大衣的廓形作為重點(diǎn)，H形大衣，造型以肩部為受力點(diǎn)，腰部線條呈直線形，肩、腰、臀基本同寬，廓形挺直而不貼身，沒有顯現(xiàn)的曲線，整體造型如筒形，自由簡潔，表現(xiàn)出一種體量感，具有中性化色彩;而X形外套纖細(xì)，窈窕，腰部線條呈曲線形，款式上通過強(qiáng)調(diào)肩部，收緊腰部，擴(kuò)大底擺獲得，整體造型優(yōu)雅又不失活潑感，尤其能體現(xiàn)出女性柔和、流暢的體型特征(見圖2)。由此看出，腰部的松緊度會直接影響到造型的整體變化。

圖2 腰部松緊的變化

同樣，因?yàn)檠€的高低變化會直接改變服裝的分割比例關(guān)系，所以，對腰線的高低控制會形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝，在量感的體現(xiàn)上表達(dá)出迥異的著裝情趣，并具有極強(qiáng)的流行性(見圖3)。

臀部，作為體現(xiàn)女性性別特征的重要手段，其造型變化也是一個(gè)不容忽視的地方。早在16－18世紀(jì)，歐洲女性就利用裙撐、臀墊等對臀部進(jìn)行裝飾來夸張身體的下半部，以彰顯女性魅力。當(dāng)今設(shè)計(jì)中，對臀部的造型變化多用于禮服，通過對臀圍線以下圍度的控制，可以進(jìn)一步夸張X形或S形的造型特點(diǎn)。Armani Prive 2010春季高級定制女裝系列中，我們可以看到X形的禮服采用腰部收縮，擴(kuò)張臀部的手法，使服裝的下擺呈扇形打開;而S形的禮服強(qiáng)調(diào)突胸、收腰、翹臀，體現(xiàn)女性的曲線美，具有溫和典雅的美感(見圖4)。

圖3 腰線高低的變化

圖4 臀部圍度的變化

3.2 多個(gè)幾何形的組合運(yùn)用

幾何形的組合就是將基本相同或完全相同的基本形進(jìn)行有計(jì)劃的組合構(gòu)成，將我們生活中常用的加法運(yùn)用于造型設(shè)計(jì)中，其特點(diǎn)是變化豐富又不失統(tǒng)一，既有共性，又不乏個(gè)性。所以，這也是在造型設(shè)計(jì)中被設(shè)計(jì)師們常采用為方法的原因之一，組合的靈活性為獲得偶然的造型效果提供了很大的自由空間。［5］為了避免組合后的形態(tài)雜亂無章或缺少統(tǒng)一的視覺效果，在組合的過程中，要遵循一些形式法則，以符合美學(xué)特征。

變化與統(tǒng)一是形式美的總法則。對立統(tǒng)一規(guī)律在服裝構(gòu)成應(yīng)用上的完美結(jié)合，是構(gòu)成服裝審美最根本的要求。變化與統(tǒng)一的關(guān)系是相互對立又相互依存的統(tǒng)一體，缺一不可。在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，任何一件完美的設(shè)計(jì)都是變化統(tǒng)一共存的。因此，我們說變化統(tǒng)一是一種存在著對比變化因素的協(xié)調(diào)狀態(tài)，主要通過比例、平衡、韻律、視錯、強(qiáng)調(diào)、夸張等幾個(gè)方面的內(nèi)容來顯現(xiàn)。

3.2.1 相同幾何形態(tài)的組合運(yùn)用

圖5中的服裝是將相同的幾何元素進(jìn)行重復(fù)排列，以臀部為圓心，將幾何形按照扇形運(yùn)動的軌跡進(jìn)行張弛有度的規(guī)律排列，使人視覺在連續(xù)反復(fù)的運(yùn)動過程中感受一種宛如音樂般美妙的旋律，形成視覺上的韻律感并引起注目。同時(shí)，頭頂?shù)膸缀涡闻c身上的幾何形在位置和面積上又形成了對比，是矛盾的雙方，只有當(dāng)它們二者之間同時(shí)并存，比例適度，相互融洽、和諧乃至轉(zhuǎn)化互補(bǔ)的時(shí)候，才能更加體現(xiàn)出美感。通過重復(fù)、節(jié)奏、韻律、對比這些形式法則，體現(xiàn)出統(tǒng)一之中有變化，變化之中求統(tǒng)一，使得服裝的主次更加分明，造型更加突出。(見圖5)

3.2.2 不同幾何形態(tài)的組合運(yùn)用

當(dāng)不同的幾何形態(tài)進(jìn)行組合時(shí)，同樣也有著變化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)(見圖6)。

圖5 相同幾何形態(tài)的組合運(yùn)用

圖6 不同幾何形態(tài)的組合運(yùn)用

圖6中，設(shè)計(jì)師采用強(qiáng)調(diào)的形式法則將肩部用分割線表現(xiàn)出來，其目的是想突出幾何形態(tài)主體的特性。作為視覺的前沿，肩部是一個(gè)重要的支點(diǎn)，在視覺上占有寬度變化的作用。三角形的肩部造型，體現(xiàn)出的是一種尖銳、硬朗的感覺，產(chǎn)生的是一種男性的、精干的、簡潔的氣質(zhì)傾向。20世紀(jì)80年代，意大利著名設(shè)計(jì)師喬治·阿瑪尼(Giorgio Armani)大膽地將傳統(tǒng)男西服的特點(diǎn)融入到女裝設(shè)計(jì)中，將其身線拓寬，創(chuàng)造出劃時(shí)代的圓肩造型，寬大肩部的處理成為整個(gè)20世紀(jì)80年代的流行風(fēng)格(見圖7)。此后，這種造型也成為設(shè)計(jì)師們的設(shè)計(jì)靈感之一。與人體上部硬朗的肩線相對應(yīng)的是蓬松的O型褲子，通過其流暢的線條，豐滿圓潤的造型，產(chǎn)生出一種柔和感，與肩部形成了軟硬、曲直的對比。同時(shí)，整件服裝還以中軸線為中心點(diǎn)，左右對稱，以此達(dá)到穩(wěn)定、莊重、大方的構(gòu)圖效果。

圖7 阿瑪尼80年代作品

4 結(jié)語

綜上，我們可以得到這樣的結(jié)論:這些組合法則是源于在設(shè)計(jì)實(shí)踐中對美的因素的歸納與概括。對于服裝造型中幾何形態(tài)的研究與應(yīng)用，有利于開拓服裝造型設(shè)計(jì)的視野，拓展服裝造型設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性思維，能夠幫助我們深入理解和掌握幾何形態(tài)在服裝造型中的運(yùn)用方法，從而合理地選擇、靈活地運(yùn)用各種幾何元素進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，使造型設(shè)計(jì)的研究更全面和更具藝術(shù)性。

［1］V.Baronio，音嗄.眼鏡設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的應(yīng)用微探［J］.中國眼鏡科技雜志，2012(12):20 －22.

［2］陳豫.中國傳統(tǒng)幾何紋樣裝飾特征流變研究［D］.開封:河南大學(xué)，2006.

［3］龐蕾.視覺形態(tài)［M］.南京:江蘇美術(shù)出版社，2007.

［4］孫文濤，董斌.立體構(gòu)成與形態(tài)造型［M］.沈陽:遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2010.

［5］唐麗春.立體造型基礎(chǔ)［M］.北京:光明日報(bào)出版社，2010.