□楊金剛

在日常拍攝工作中，我們常有這樣的感覺，即在一個場景中，可以找出無數(shù)個攝像角度。而隨著攝像角度的不斷改變，被拍攝對象會顯示出不同的神韻，或表達(dá)出不同的寓意，這就是攝像角度對畫面構(gòu)圖的影響。

“攝像角度”指的是攝像機(jī)鏡頭的位置和拍攝對象之間形成的那個虛擬的夾角。從被拍攝對象來講，它朝向攝像機(jī)的角度，有正面、斜面、側(cè)面、反（背）面四個角度；而從攝像機(jī)來講，它與被拍對象之間可以形成平角度、仰角度、俯角度（斜俯角度、垂直角度）三種。從中不難看出，任何一個角度的構(gòu)成，都與攝像機(jī)的位置和視點有關(guān)。

在拍攝時我們還發(fā)現(xiàn)，攝像機(jī)不論是扛在肩上，還是固定在三角架上，攝像角度圍繞被拍對象進(jìn)行前后、左右、上下、高低的綜合變化時，都包含了拍攝方向和拍攝高度這兩個基本要素。正是這兩個要素的變化，改變著主體、陪體、背景和前景在畫面中的空間位置和關(guān)系，從而產(chǎn)生不同的畫面造型。

下面筆者以被拍攝人物視向引出的一條線，稱為軸線，以靜止鏡頭畫面為例，從拍攝方向和拍攝高度兩個方面，談?wù)剶z像角度對畫面構(gòu)成的影響。

拍攝方向

即攝像機(jī)的視點方向。我們假定機(jī)位和被拍攝對象之間的關(guān)系已經(jīng)確定，攝像機(jī)處于水平狀態(tài)。在關(guān)系軸線的一側(cè)，即可選擇不同的拍攝方向，產(chǎn)生各種構(gòu)圖變化和畫面造型效果。隨著拍攝方向的改變，產(chǎn)生的畫面造型效果也不同。

正面拍攝。鏡頭光軸與軸線成0度角。在拍攝人物時，它能完整地表現(xiàn)人物的正面相貌，端莊、穩(wěn)重，常使人聯(lián)想到那些令人敬仰的英雄、尊敬的長者。在拍攝景物時，能獲得較強(qiáng)的主體感和空間感。這種鏡頭比較客觀，產(chǎn)生符合常理的視覺效果，還有莊嚴(yán)、肅穆的造型效果。在拍攝領(lǐng)袖人物、英雄人物和帶有神圣色彩的建筑物時，常采用這種正面的構(gòu)圖形象。

斜側(cè)面的拍攝。鏡頭光軸與軸線成45度角，畫面造型能增強(qiáng)人物或景物的立體感，產(chǎn)生一定的空間透視和某種動勢，可以展示被拍攝對象的兩個面或三個面。而且使運動對象保持正常的運動速度，在視覺上沒有加強(qiáng)，也沒有減弱，因此常用這個角度，跟拍行人走路的狀態(tài)。在中、近景拍攝人物時，既能清晰展示出人物的輪廓和線條，又能隱蔽、削弱人物面部某一方面的缺陷，起到人物造型的修飾作用。而用這個角度拍攝的建筑物和景物等，則能產(chǎn)生較強(qiáng)的主體效果和線條透視。

正側(cè)面拍攝。鏡頭光軸與軸線成90度角，畫面造型能清楚地勾畫出人物的側(cè)面形象。如果人物五官比較端莊，在這角度拍攝比較合適，人物的視向朝畫面的一側(cè)，具有明確的方向性和空間感。動勢表現(xiàn)得很清楚，很合適表現(xiàn)情感交流，或?qū)Φ日勁械碾p方。在新聞采訪中，記者和被采訪者同時出現(xiàn)在畫面里，除常用的過肩鏡頭外，這個角度也是攝像很喜歡用的。同時，在這個角度上，讓人更容易體驗到“快”，而且會造成對正常運動速度的加強(qiáng)，正如坐在看臺上觀看賽跑，觀眾視覺上感受到最快的就是運動員從視線正前方跑過的那一瞬間。

反側(cè)面拍攝。鏡頭光軸與軸線成135度角。此時的角度，畫面中的人物幾乎成背影，面部帶到的較少。常用于人物埋頭工作、沉思、寫作，或站在窗前眺望遠(yuǎn)方的造型。通過人物反側(cè)面透視的延伸，能看到桌上的物體或窗外遠(yuǎn)景的畫面造型。這個角度拍攝的畫面，強(qiáng)調(diào)物體的線條和空間透視。

反面拍攝。鏡頭光軸與軸線成180度角，畫面中的人物身體背對著鏡頭。這個角度能產(chǎn)生驚險、神秘的效果。在一些電視劇中諜報人員的出現(xiàn)，常采用反拍鏡頭，故意制造神秘，留下懸念。這樣既突出了人物的形象，又豐富了人物的視覺效果。這個角度是從拍攝對象朝向攝像機(jī)的物理角度方面定義的。在實際拍攝中，對于一個場景中一個或多個人物的展示，不是由一個鏡頭來完成，而是通過多個不同視點的鏡頭結(jié)合在一起來表達(dá)。所以我們在創(chuàng)作電視作品時經(jīng)常會用到外反拍、內(nèi)反拍等概念。這兩種鏡頭都是以中、近景和特寫為主。外反拍又稱過肩鏡頭，局部關(guān)系鏡頭。外反拍的鏡頭處于關(guān)系軸線一側(cè)，兩個人物后背角度位置。鏡頭是雙人畫面，一前一后，兩個人物可以互為前景或后景，互為主體或陪體。影視劇人物的語言對白，就大量采用這樣的鏡頭畫面。內(nèi)反拍，將攝像機(jī)放在兩個人之間、關(guān)系軸線的一側(cè)分別拍攝，由于是單人畫面，主體更為清晰，視線向外。突出人物交流的面部表情時常用到這種鏡頭。比如表現(xiàn)一種思想意識的全面顯露，一種紊亂的思想，一種巨大的緊張心情等。這種由攝像機(jī)位置形成的空間角度，經(jīng)常用它來還原空間真實，代表多視點，或還原人物的反應(yīng)。

以上探討了幾種基本的拍攝方向與畫面造型的關(guān)系，其實在拍攝對象周圍都可作為拍攝角度，只是面對這些拍攝對象，如何選擇最佳的拍攝方向，是每個攝像師都要面對的問題。

拍攝高度

不同的拍攝高度，會影響到畫面中地平線位置的高低，景物在畫面中高低層次的展示程度、前后景物的顯現(xiàn)、景物遠(yuǎn)近距離感等。在拍攝方向和拍攝距離不變的條件下，由于拍攝高度的變化，將產(chǎn)生三種拍攝角度，即平角度、仰角度（斜仰角度、正仰角度）、俯角度（斜俯角度、垂直角度）。

平角度拍攝，即攝像機(jī)鏡頭視點方向處于水平狀態(tài)。這種角度，符合人們正常的視覺習(xí)慣，被拍對象顯得莊重、正規(guī)，準(zhǔn)確客觀地表現(xiàn)人或物的本來面貌。畫面能展示的透視關(guān)系、結(jié)構(gòu)形式、景物大小對比，跟人眼看見的基本相同，給人以心理上的親切感，適于表現(xiàn)人物的感情交流和內(nèi)心活動。所以這種角度在影視作品中運用很多，在采取平角度拍攝時，要注意選擇簡化背景，以免造成主體與背景的重疊。

仰角拍攝會造成人物或觀眾心理上的崇敬、敬仰、恐懼等感受，有時候有點悲劇意味，經(jīng)常被用來作主觀鏡頭，諸如矮人看高人，小人物看大人物，或者是人面對比自身大得多的事物，“高山仰止”。此時攝像機(jī)鏡頭處于人物的視線水平線以下，由于向上拍攝被攝體，有利于表現(xiàn)處在較高位置的對象，表現(xiàn)一些高大垂直的景物時，當(dāng)景物周圍的空間比較狹小時，便于利用仰角拍攝借助畫面中的深度，來包容景物的體積。用斜仰角度拍攝人物跳躍動作時，可以使動作顯得輕盈，增加高度。同時這種鏡頭具有較強(qiáng)抒情色彩，可傳達(dá)某種贊頌、勝利、高大、莊重、威嚴(yán)等情感造型。其中正仰拍攝常用來表達(dá)人物躺在床上看著天花板發(fā)呆，或躺在地上仰望星空的畫面，會讓人想到寂寞難耐、孤獨無助，也能表達(dá)人物對以往歲月的回憶，和對未來生活的茫然。

和仰拍相反，俯拍就是低頭俯視，斜俯拍會造成人物或觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫等感受，具有喜劇或諷刺意味。在作為主觀鏡頭時可獲得開闊的視野，表現(xiàn)大的場景畫面，此時攝像機(jī)處在人物正常視線之上，由高向下拍攝被攝體。這種角度攝像機(jī)處于高處，鏡頭視點方向向下傾斜，畫面造型形成頂部大，下部小，垂直線條透視極具收縮效果，形成透視縮短，畫面中地平線處于人物上部，從而擴(kuò)大了畫面視野。垂直角度拍攝（扣拍），即攝像鏡頭近似垂直地面，位于被攝體上方，自上而下拍攝，這種角度可以造成觀眾心理上的居高臨下，飄然超脫之感，相當(dāng)于神仙、飛鳥、飛機(jī)、“梁上君子”的視點，可用于拍攝爭吵、群毆等激烈的場面和候車室、股票交易大廳等焦灼、無奈的場面，也可以拍攝大地、城市、戰(zhàn)爭等遼闊場面。

上述情況都是攝像機(jī)處于水平狀態(tài)下發(fā)生的。當(dāng)機(jī)身不平衡，向左或向右傾斜時，就形成了攝像機(jī)的第四種拍攝角度，偏斜拍攝。這時的攝像機(jī)，摹擬的是人側(cè)身或側(cè)頭觀看時的視覺效果，如視線被人擋住，側(cè)身躺在床上，斜倚在某個位置，或酒醉時從站立到倒下等情形的視角，因此常常代表主觀視點。偏斜拍攝如果運用恰當(dāng)，能使人產(chǎn)生奇妙、輕松、歡快的感覺。在拍攝青春偶像派歌手演唱時，我們常用到偏斜拍攝，甚至是連續(xù)變化的偏斜拍攝。

通過前面的論述，我們可以看出，完成畫面造型是從確定攝像角度開始的，脫離攝像角度這個構(gòu)圖的基本要素，電視畫面的造型任務(wù)是無法完成的。面對一個拍攝對象，有無數(shù)個拍攝角度可供選擇，而最合適的只有一個。我們不能奢望每個鏡頭都是最合適的那一個，只能做到力求完美。為此，在創(chuàng)作實踐中，正視角度對畫面構(gòu)圖的影響，并進(jìn)行不斷的探索和總結(jié)，努力提高拍攝技巧，使自己的畫面造型藝術(shù)，逐步得到完善。