■邵梁

十年前，我和淺利慶太在談對(duì)音樂劇的看法時(shí)他說過一句話：音樂劇是99%的音樂加上1%的劇。我對(duì)他說，要是音樂劇沒有了這1%，那99%就變得毫無意義了。

那1%的部分究竟為什么對(duì)那99%的音樂如此重要？即使作為一個(gè)音樂家，瓦格納也曾說過：“歌劇藝術(shù)的錯(cuò)誤在于這樣的事實(shí)，表達(dá)（音樂）的手段被作為目的，而表達(dá)本身（戲劇）則成為手段?！彼?，戲劇的元素在音樂劇中永遠(yuǎn)是作為主體和音樂表現(xiàn)的目的出現(xiàn)的。在歌劇中，音樂曾努力替代成為戲劇的中心，但最終沒有實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。瓦格納認(rèn)為音樂應(yīng)該與戲劇平等合作，沒有人物可以僅僅用聲音站在舞臺(tái)上?？贫骱托h默斯坦因發(fā)現(xiàn)當(dāng)音樂適當(dāng)?shù)挠糜趹騽〉那楣?jié)和角色需要時(shí)，它展現(xiàn)的是一種力度和深度。正如音樂劇一樣，是音樂和劇的結(jié)合。

音樂劇屬于戲劇藝術(shù)門類，它首先必須具備戲劇的基本特征：“戲劇性”。戲劇性主要是指在假定情境中人物心理的直觀外化，它是一種美學(xué)范疇。它把人物的內(nèi)心活動(dòng)通過外部動(dòng)作、臺(tái)詞、表情等直觀外現(xiàn)出來，直接訴諸觀眾的感官。在戲劇作品中，人物的心理活動(dòng)都是受情境的規(guī)定和制約，而作為直觀外化的手段——?jiǎng)幼?，也都以情境為前提條件。特定的情境——特定的心理內(nèi)容——特定的動(dòng)作，這是體現(xiàn)在戲劇作品中的一條因果性鏈條。這應(yīng)該是所有戲劇藝術(shù)門類創(chuàng)作的共性特征。在音樂劇中，音樂和戲劇很好的融合在一起，時(shí)時(shí)以戲劇性為先。音樂劇，其戲劇性是第一位的。

在音樂劇中，音樂性與戲劇性結(jié)合于一個(gè)不可分割的整體里，彼此既要保持和發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，又要受對(duì)方的種種制約。音樂劇的音樂要圍繞戲劇性去發(fā)揮特長(zhǎng)，否則就不能成為戲劇音樂，作為戲劇的手段而存在。戲劇性對(duì)于音樂性的制約除了敘事功能外主要在于兩點(diǎn)：一是要求通過音樂來刻劃人物形象；二是要求通過音樂來表現(xiàn)人物之間的性格沖突，即表現(xiàn)戲劇矛盾及發(fā)展。這兩點(diǎn)對(duì)于非戲劇音樂是不存在的。

“音樂參透在動(dòng)作發(fā)展進(jìn)程之中”。在《西貢小姐》的創(chuàng)作中，勛伯格為了讓音樂起著發(fā)展推進(jìn)劇情作用，在詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的創(chuàng)作上非常靈活，兩者可以互為轉(zhuǎn)化，不單方面追求宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)自身的完整，一切服從戲劇劇情情節(jié)的需要，使音樂在劇中起到毫無連接痕跡的歌劇式層層推進(jìn)情節(jié)安排的作用。

在兒童音樂劇《老虎斷案》中，音樂的創(chuàng)作過程充分地尊重了戲劇性。為了不破壞戲劇節(jié)奏和演員的表演需求，劇中的音樂元素不再以曲目為單位出現(xiàn)，而是被分切為樂段、樂句、樂節(jié)、甚至是單音符出現(xiàn)的。從旋律、配器、演唱風(fēng)格到音樂的長(zhǎng)度、結(jié)構(gòu)，無不是以更好地表現(xiàn)戲劇情節(jié)，彰顯思想內(nèi)涵，揭示人物內(nèi)心情感，刻劃人物性格為目的的，并且在劇中起到了很好的敘事作用，把舞臺(tái)上的假定性尺度推向了極致，真正做到了成為“戲劇的音樂”。

另一方面，《老虎斷案》中的戲劇性也受到音樂性的制約。因?yàn)橐魳纷鳛橐魳穭〉闹饕憩F(xiàn)手段存在，戲劇性要通過音樂表現(xiàn)，所以戲劇性有時(shí)也會(huì)在某種程度或某種范圍作出一定的妥協(xié)，以適應(yīng)音樂性的要求，按照音樂化的要求來進(jìn)行構(gòu)思和排演。

音樂劇的音樂性必須首先服從戲劇性。這是戲劇性音樂所具有的特性。只有在緊緊圍繞戲劇性要求的前提下，音樂才能最大限度的發(fā)揮其特長(zhǎng)，才能有助于戲劇性的表現(xiàn)。同時(shí)，音樂劇作為音樂戲劇的特性，又要求戲劇性必須通過音樂性來求得藝術(shù)的體現(xiàn)。只有充分理解音樂的特性和規(guī)律，使音樂的作用得以充分發(fā)揮，音樂劇也才能得到最完美的藝術(shù)效果。

音樂劇是音樂與戲劇的結(jié)合。舞蹈，舞臺(tái)美術(shù)，音樂，戲劇幾個(gè)要素缺一不可。音樂性在音樂劇創(chuàng)作中的核心地位無可替代，在各部門的設(shè)計(jì)中它占有主導(dǎo)地位，舞蹈要與音樂相結(jié)合，舞臺(tái)美術(shù)也要最大程度上方便歌舞的展現(xiàn)。同時(shí)，戲劇性又是音樂劇的本質(zhì)屬性，音樂要圍繞著戲劇的內(nèi)容情節(jié)的發(fā)展、人物的思想活動(dòng)去創(chuàng)作，要進(jìn)入戲劇，成為戲劇手段。即便破壞音樂的完整性也要讓戲劇性得以發(fā)揮。音樂性要盡最大可能的展現(xiàn)其戲劇性，完成戲劇任務(wù)。而音樂劇劇本創(chuàng)作的時(shí)候也要考慮它的一切表演動(dòng)作要能通過音樂表現(xiàn)出來，要充分理解音樂的特性和魅力使音樂性得到最大的發(fā)揮，戲劇才能達(dá)到完滿的效果。兩者是對(duì)立統(tǒng)一，相互依賴，相輔相成，缺一不可的。