■張遠(yuǎn)鴻

當(dāng)我接到飾演《武大郎打虎》中武大郎一角的任務(wù)時(shí)，我覺得這個(gè)劇名很新奇。武大郎打虎？！一個(gè)強(qiáng)烈的戲劇懸念，促使我一口氣讀完了這個(gè)劇本，一個(gè)嶄新的小人物武大郎祈求能有大作為的可愛信念，其實(shí)也是一個(gè)正常人的追求和希望，可這個(gè)社會(huì),人與人之間不平等的世俗觀念也創(chuàng)造出了一個(gè)不平等的人，武大郎舍命打虎事成后竟落得個(gè)不被官府認(rèn)同的可悲結(jié)局，叫人啼笑皆非，叫人義憤填膺。一個(gè)新奇的任務(wù)設(shè)計(jì)，一個(gè)在情理之中的事，一個(gè)在意想之外的人，一個(gè)耐人尋味的立意，激起了我強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。

我深知藝術(shù)的主要特征要求演員 “化身成角色”，為了在舞臺(tái)上變成活生生的武大郎，我反復(fù)研讀了劇本，并認(rèn)真觀看了一些著名演員飾演武大郎的經(jīng)典表演。因?yàn)槲艺J(rèn)為要成功地塑造好一個(gè)角色，一個(gè)人物,熟讀和吃透劇本內(nèi)涵是邁開演好角色的第一步，也可以說是關(guān)鍵之步。每一句臺(tái)詞，每一段唱詞，哪怕是一個(gè)停頓，都能充分體現(xiàn)人物性格，因此演員要演活角色首先必須熟悉劇本,分析劇本,吃透劇本,然后進(jìn)一步分析人物、分析事件、分析人物情感，一切外在的表演都是由心而發(fā)，演員只有達(dá)到這一步以后，才能接近他所飾演的角色，與角色同樣的去感覺、去思想。這時(shí)再為角色設(shè)計(jì)的動(dòng)作，就好像生活在角色的環(huán)境中，和角色一樣的正確，并且能夠合乎邏輯，有順序地表達(dá)角色內(nèi)心的思想感情。

我在排練《武大郎打虎》中是這樣理解的，武大郎是個(gè)家喻戶曉的悲劇人物。就是這樣一個(gè)“打來不還手，罵來不吭聲”的小人物，正因?yàn)槌舐?、矮小，曾多少次的被人欺?fù)，被人羞辱，他的人生軌跡留下了無數(shù)的被人欺負(fù)，被人羞辱的印象。使他產(chǎn)生了想一心改變命運(yùn)的欲望，于是他拜周侗為師，學(xué)了一身好功夫。他在戲中唱到“周師贈(zèng)我鐵骨扇，半身武藝顯神威”。

一次難得的機(jī)遇——景陽岡又出現(xiàn)了老虎，真所謂有心栽花花不開，無心插柳柳成行，這只老虎偏偏被武大郎碰上。武大郎冒著生命危險(xiǎn)高舉鐵骨扇，傾全身之力居然將老虎打死了。武大郎做夢(mèng)都沒有想到他會(huì)與老虎碰上，而這兇猛之物真真實(shí)實(shí)的被他打死在地，他高興啊！激動(dòng)??！他也能成為家喻戶曉的打虎英雄了，從此他可以不再被人欺負(fù)，不再被人羞辱，可以改變自己的命運(yùn)，成為一個(gè)堂堂正正的男人了。誰知陽谷縣令為邀功應(yīng)付皇上，已經(jīng)報(bào)稱老虎被武松打死，并已逐級(jí)上報(bào)，如若改報(bào)武大郎，則牽一發(fā)而動(dòng)全身，勢(shì)必波及官場(chǎng)利益，并損害皇上威望，故而只能將錯(cuò)就錯(cuò)，將打虎的功勞套在武松頭上，并罰“爭(zhēng)功”的武大郎抬虎下山。

通過對(duì)《武大郎打虎》劇本的研究，我理解了武大郎這樣的一個(gè)小人物，從打虎成功有可能“披紅掛彩封官名”的大喜，到受罰抬虎下山的大悲，內(nèi)心的痛苦不言而喻。因此我在表演上采取武大郎用幾次抗?fàn)幍纳矶?，甚至抱住大紅彩球不肯放手，一再申辯“老虎是我打死的，老虎是我打死的。”然而在強(qiáng)權(quán)面前，小人物的抗?fàn)幱钟泻斡茫悦踩∪?，欺上瞞下古已有之，在當(dāng)今社會(huì)又何嘗不是如此，他們的根系從上到下真是剪不斷，理還亂，小老百姓只能是忍氣吞聲，又何奈他們？因此武大郎也只能發(fā)出了“為什么一定要壓死我武大郎”的困惑和悲嘆，但是這份打虎功勞畢竟是他冒死得來的，所以直到明知抗?fàn)師o結(jié)果還不肯輕易放棄，“不吃饅頭爭(zhēng)口氣，我不要披紅戴花，我也不要當(dāng)什么英雄，這老虎是我打死的就是我打死的。”——他只想爭(zhēng)這口氣，讓天下人知道他也是一條漢子。他是正直的，他要公理。直到因?yàn)樽约旱目範(fàn)幙赡苎昙靶值艿那俺?，才迫不得已把打虎的功勞讓給了武松：“兄弟呀，不要爭(zhēng)啦，老爺終究是老爺，誰大聽誰的，你就披紅戴花吧?！?/p>

經(jīng)過對(duì)武大郎心理軌跡的這樣一番梳理，通過導(dǎo)演的啟發(fā)，我在表演上就有了底氣，通過對(duì)武大郎的外形造型，聲音造型，再輔以毯子功的技巧，一個(gè)活生生的區(qū)別于傳統(tǒng)觀念束縛的武大郎站立在了舞臺(tái)上，表演便“化身成角色”了。《武大郎打虎》演出得到了觀眾和同仁們的認(rèn)可，該劇2008年9月赴山東參加第五屆 “中國(guó)濱州·博興國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)”演出時(shí)，專家組一致認(rèn)定為“最佳推薦劇目”并獲得編劇、導(dǎo)演、演出等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。我在劇中飾演武大郎一角，榮獲“優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”。同年11月該劇參加第五屆江蘇省小戲小品大賽又獲“表演獎(jiǎng)”。在這出戲的成功演出后，我的深刻體會(huì)是：要塑造好一個(gè)鮮明的人物形象，既要形似，更要神似，正所謂神形皆備，角色的語言，形體，調(diào)度，表情都要由內(nèi)而發(fā)，演員要用心去演，當(dāng)然深刻理解劇本所賦予的內(nèi)涵更是演好角色的基礎(chǔ)。