■劉兵

中西融合洋為中用
——淺談長(zhǎng)笛在越劇伴奏中的作用

■劉兵

我國(guó)戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要門類，是一門集戲劇文學(xué)、表演藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)、戲曲音樂為一體的綜合藝術(shù)。戲曲音樂作為戲曲表演藝術(shù)重要的支撐體，它與戲曲表演互為依存、相得益彰，其作用不可低估。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲劇的改革與創(chuàng)新，戲曲音樂也在其發(fā)展的過程中與時(shí)俱進(jìn)，自身不斷創(chuàng)新完善。特別是建國(guó)后，在“古為今用，洋為中用”的方針指導(dǎo)下，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展更是有目共睹。引入西方的導(dǎo)演體系、音樂上的定腔定譜、伴奏樂隊(duì)的建制及伴奏樂器運(yùn)用上的多姿多彩等等，都為我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)表演力的提升起到了不可或缺的作用。在此，筆者以越劇表演團(tuán)體中長(zhǎng)笛演奏員的身份，談一談長(zhǎng)笛在越劇伴奏中的作用。

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的伴奏樂器中竹笛是一件常用的樂器，隨著藝術(shù)的發(fā)展，為了增加藝術(shù)的表現(xiàn)力，起到某一特殊的表現(xiàn)效果，便在越劇的伴奏樂隊(duì)中又加入了長(zhǎng)笛這一樂器。當(dāng)然，越劇伴奏樂隊(duì)中竹笛與長(zhǎng)笛又是并存使用的。長(zhǎng)笛與竹笛同屬邊棱型氣鳴樂器。從理論上講，竹笛與長(zhǎng)笛的發(fā)音及制作原理有諸多相同之處，由此，竹笛與長(zhǎng)笛在諸多方面的技術(shù)運(yùn)用都可相互借鑒。不過，由于竹笛與長(zhǎng)笛在制作材質(zhì)上的不同，長(zhǎng)笛的音色乃具金屬色彩，其聲音比較低沉，其音色更接近洞簫的音色，但又較之洞簫更有厚度，較為優(yōu)美、圓潤(rùn)，顯得穩(wěn)重、悠揚(yáng)。然而竹笛的音色卻是清脆亮麗、穿透性較強(qiáng)。除此之外，長(zhǎng)笛的音域要比竹笛寬泛，在轉(zhuǎn)調(diào)上也比竹笛便捷，尤其在吹奏半音上更是比竹笛來的自如。這也是長(zhǎng)笛在越劇伴奏中被廣泛運(yùn)用的根由。加之，時(shí)代的發(fā)展，觀眾審美情趣的多元化，中外文化交流及融合的日益擴(kuò)大，傳統(tǒng)戲曲樂隊(duì)編制的不斷創(chuàng)新發(fā)展也成為了一種必然趨勢(shì)。對(duì)于越劇音樂伴奏而言，先后經(jīng)歷了簡(jiǎn)單的打擊樂器伴奏、一兩件樂器伴奏、民族樂器的逐漸的加入、小型民族樂隊(duì)的成型、西洋樂器的滲入及電聲樂器的融入等，使現(xiàn)代越劇音樂伴奏效果得以空前的提升。

實(shí)踐證明，在越劇音樂伴奏中，適當(dāng)合理地對(duì)長(zhǎng)笛的運(yùn)用還是十分成功和獨(dú)到的。利用長(zhǎng)笛自身特有的音色特點(diǎn)，即低音區(qū)低沉、哀怨，中音區(qū)委婉、柔美，高音區(qū)明亮、透明，而且音域?qū)拸V，可以表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，烘托劇情氣氛，以獲取傳統(tǒng)竹笛不能替代的藝術(shù)魅力。尤其在越劇表演中的一些抒情唱段及情景（春光明媚，鳥語花香的意境）烘托描寫上，若運(yùn)用長(zhǎng)笛來演奏，長(zhǎng)笛那柔美、流暢的音色和技法，能夠大大增加越劇音樂藝術(shù)的感染力。如今與早期的越劇音樂用純粹的民族樂器伴奏像比較，現(xiàn)在的越劇音樂伴奏中西洋樂器的加入，使觀眾深感越劇音樂的現(xiàn)代性更強(qiáng)了，更加具有現(xiàn)代藝術(shù)成分了，也更為吸引人了。一句話，在越劇音樂伴奏中加入西洋樂器以滿足廣大越劇戲迷審美需求的同時(shí)，也使越劇音樂伴奏手法與表現(xiàn)力更為豐富了。

眾所周知，越劇是我國(guó)江浙一帶民族地方色彩很強(qiáng)的戲曲藝術(shù)，在越劇音樂伴奏中使用長(zhǎng)笛及諸多西洋樂器時(shí)，一定要充分考慮到長(zhǎng)笛與我國(guó)個(gè)性特色極強(qiáng)的民族樂器的融合問題。簡(jiǎn)言之，就是要使長(zhǎng)笛與其它樂器融為一體，最終達(dá)到各種樂器之間相互補(bǔ)充，美妙完善。具體而言，在越劇音樂伴奏中加入長(zhǎng)笛，這在一定程度上，勢(shì)必造成越劇音樂伴奏中既有長(zhǎng)笛又有竹笛的局面。由于長(zhǎng)笛與竹笛在吹奏、音色、律制、技法等方面有著很大的區(qū)別，這就給兩種樂器的結(jié)合造成一定的困難。如果越劇音樂伴奏中不能很好地把握這兩種樂器異同，會(huì)給演員和觀眾造成一種長(zhǎng)笛不是長(zhǎng)笛、竹笛不是竹笛的感覺，那才真正淪為顧此失彼.不倫不類。其實(shí)，實(shí)際上只要演奏者能較好地掌握這兩種樂器的不同演奏風(fēng)格，并深刻體會(huì)越劇音樂的特征特色，在解讀劇目劇情等因素的基礎(chǔ)上，對(duì)長(zhǎng)笛演奏的音高、氣息的把握，就能做到恰如其分，心中有數(shù)。使長(zhǎng)笛在越劇音樂伴奏中做到得心應(yīng)手，韻味十足，體現(xiàn)出民族性，越劇味，從而使越劇新、老戲迷都能接受。作為越劇音樂伴奏中的長(zhǎng)笛演奏員，可以借鑒一些竹笛吹奏時(shí)所具有的氣息流暢，指法多樣，民族氣息濃的演奏特性，來表達(dá)越劇音樂之特色與韻味。我們相信，只要經(jīng)過合理地編配，長(zhǎng)笛在越劇音樂伴奏中一定能達(dá)到很好的音樂效果。一般情況下，在越劇音樂伴奏中需要表現(xiàn)甜美、抒情地曲調(diào)時(shí)，這就需要充分發(fā)揮長(zhǎng)笛演奏來突現(xiàn)其甜美、柔情似水的音色，這里所運(yùn)用的正是正宗的長(zhǎng)笛演奏技法。若遇到其它需要使用竹笛來演奏的曲調(diào)，長(zhǎng)笛就不要去“爭(zhēng)功”、“攪合”，我們必須理智地認(rèn)識(shí)到，任何一種樂器都有其表現(xiàn)上的局限性。當(dāng)然，在為了藝術(shù)效果，特殊需要而去模仿和創(chuàng)新上的一種嘗試，那又是一名長(zhǎng)笛演奏員義不容辭的義務(wù)。一句話，越劇音樂伴奏中長(zhǎng)笛的運(yùn)用要與劇情貼切，與意境相符，讓觀眾認(rèn)可。

在越劇《梁山泊與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》等音樂伴奏中都有大段地旋律運(yùn)用了長(zhǎng)笛那優(yōu)美的音色和色彩柔和豐富的特點(diǎn)進(jìn)行演繹完成的。還有一些越劇的音樂創(chuàng)作，要求運(yùn)用長(zhǎng)笛來進(jìn)行華彩部分的獨(dú)奏，以表現(xiàn)神話故事中天宮那種虛幻飄渺的環(huán)境，或者主人公那種哀怨、悲涼想往幸福的心緒。筆者深感，在演奏這些段落音樂時(shí)，為了能充分表現(xiàn)劇情所需的氣氛，首先要對(duì)劇本內(nèi)涵進(jìn)行研讀，仔細(xì)分析劇中人物心理，只有如此，才能在長(zhǎng)笛演奏中，著重于氣息的控制和音色的變化，加上一些技巧處理，利用長(zhǎng)笛的低音與中音來表現(xiàn)劇中人物的哀怨、悲涼，或者利用長(zhǎng)笛明亮寬廣的高音來表現(xiàn)天宮的壯麗、廣闊?？傊?，緊密結(jié)合越劇唱腔，表現(xiàn)主題，把握意境，使長(zhǎng)笛這種西洋樂器較為完美地融入越劇音樂藝術(shù)創(chuàng)作中去。

可見，隨著長(zhǎng)笛演奏員素質(zhì)的不斷提高，戲曲樂隊(duì)編制的不斷完善與充實(shí)，配器手法的不斷豐富與發(fā)展，在越劇音樂立足于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地創(chuàng)新與繁榮，那么長(zhǎng)笛在越劇音樂伴奏中還會(huì)發(fā)揮更加重要的作用，長(zhǎng)笛在越劇音樂伴奏中的前景乃一片光明。也為西洋樂器在傳統(tǒng)戲曲樂隊(duì)中的運(yùn)用做了有益的嘗試，這一點(diǎn)無庸置疑。