可通過(guò)音樂(lè)鑒賞中音色的辨析與訓(xùn)練，提高高中學(xué)生對(duì)美的鑒賞能力，豐富學(xué)生的知識(shí)與情感。在傳統(tǒng)的音樂(lè)教學(xué)中，教師常常帶領(lǐng)學(xué)生關(guān)注音樂(lè)旋律、音樂(lè)風(fēng)格、音色情感等信息，對(duì)音樂(lè)主體的音色表現(xiàn)關(guān)注不足，使學(xué)生在音樂(lè)鑒賞課中很難通過(guò)細(xì)微的音色差別提高音樂(lè)鑒賞能力。音色是指不同的發(fā)聲體因其材料、結(jié)構(gòu)、特質(zhì)等不同而在聲音方面表現(xiàn)出的不同特性。如鋼琴、笛子、吉他、人聲等發(fā)出的聲音明顯不同，各種發(fā)聲體都有其特有的聲音特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)就是音色。音色是音樂(lè)鑒賞課中至關(guān)重要的一點(diǎn)，是學(xué)

□李 清音色美是由人的內(nèi)心升起，源頭取決于人的內(nèi)心對(duì)外部事件的體驗(yàn)。先得于心之后形于手，得心之后才能彈奏出美妙的樂(lè)音。因此，要想達(dá)到高水準(zhǔn)的演奏效果，心理音色的構(gòu)建是不可或缺的。揚(yáng)琴具有清脆靈動(dòng)的音色，受到人們的喜愛(ài)，同時(shí)也吸引了越來(lái)越多的音樂(lè)愛(ài)好者。在揚(yáng)琴演奏和教學(xué)的過(guò)程中，筆者認(rèn)識(shí)到心理音色對(duì)演奏能力的重要影響。因此，本文簡(jiǎn)述演奏者應(yīng)該如何培養(yǎng)自己良好的心理音色，希望心理音色的研究與應(yīng)用能對(duì)揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用。一、心理音色概述心理音色是基于

吳 玨一、琵琶音色的產(chǎn)生（一）自然音色琵琶自然音色主要受到琵琶物理特性和基本演奏技法雙重因素影響。琵琶制作時(shí)選擇的材料會(huì)直接形成琵琶音色基礎(chǔ)，不同材質(zhì)的琴弦和背板會(huì)產(chǎn)生不同的音色，例如鋼質(zhì)琴弦的音色脆亮，而尼龍琴弦的音色則更為厚實(shí)。不同材質(zhì)的琵琶會(huì)產(chǎn)生不同的音色，相同材質(zhì)不同制琴師所制作的琵琶音色也有一定差別，即便同一師傅用相同的材料所制作的琵琶音色也可能稍有不同，而在實(shí)際演奏過(guò)程中因音區(qū)的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的不同音色特征對(duì)音樂(lè)形象塑造也具有非常直接的影響。琵琶演

品。音樂(lè)屬性包含音色、音長(zhǎng)等幾大要素，其中，音色的變化，聲音的強(qiáng)弱等都能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)多樣化的情感體驗(yàn)。在聲樂(lè)演唱中，音色占據(jù)很重要的位置。只有音色具備美學(xué)特質(zhì)，所演唱的作品才更具吸引力，更能打動(dòng)人、感染人。一、音色及相關(guān)因素（一）音色內(nèi)涵音色又可以稱作音品，各種泛音決定著各種音色，這樣才能讓人們正確去區(qū)分音色。人的嗓音與樂(lè)器都有屬于自身的音色，每名聲樂(lè)演唱者都具備一定的音質(zhì)基礎(chǔ)。通過(guò)個(gè)人的表達(dá)技巧、風(fēng)格形式，能夠?qū)⑸ひ粽{(diào)整到最理想的狀態(tài)，以演繹出最能觸動(dòng)人

是擁有柔和動(dòng)人的音色，可以通過(guò)音色促進(jìn)藝術(shù)價(jià)值的發(fā)揮。由于音色在二胡演奏當(dāng)中扮演著重要角色，是決定演奏效果呈現(xiàn)的根本因素，所以在實(shí)際演奏過(guò)程當(dāng)中要持續(xù)總結(jié)歸納音色控制的技巧和方法，進(jìn)而呈現(xiàn)出優(yōu)雅動(dòng)人的音樂(lè)藝術(shù)效果。演奏者要自覺(jué)提高自身的技術(shù)水平，充分考慮音色魅力體現(xiàn)的實(shí)際需要，通過(guò)靈活多樣的控制技巧，累積演奏的經(jīng)驗(yàn)與方法，實(shí)現(xiàn)最完美的藝術(shù)呈現(xiàn)。一、二胡音色的定義不管是哪種樂(lè)器都有著屬于樂(lè)器本身的獨(dú)特聲音，而這個(gè)聲音實(shí)際上就是音色。二胡音色通常能夠帶給人純凈

所周知，每個(gè)人的音色都各不相同，音色對(duì)于美聲唱法來(lái)說(shuō)有著豐富性、可塑性等特征，是演唱者對(duì)美聲藝術(shù)進(jìn)行詮釋的重要途徑之一。美聲唱法起源于十七到十八世紀(jì)的歐洲，有著十分深厚的文化底蘊(yùn)，其依托發(fā)聲、呼吸等方式讓聲音具有突出的延展性，富于變化的音色不僅是表達(dá)情感、塑造人物的重要方式，還是充分展現(xiàn)演唱者先天聲帶優(yōu)勢(shì)、激發(fā)其潛能的重要因素[ 1 ]。由此表明，音色對(duì)于美聲唱法的作用不容忽視。隨著美聲唱法的不斷發(fā)展，新時(shí)期美聲演唱者更應(yīng)有效借助美聲音色，推動(dòng)美聲唱法的傳

之后”。小提琴的音色獨(dú)特且多變，同時(shí)音色的好壞直接關(guān)系到樂(lè)曲的整體表現(xiàn)，所以對(duì)于音色的處理是小提琴演奏和教學(xué)中的核心與難點(diǎn)。一個(gè)好的小提琴演奏家一定會(huì)根據(jù)樂(lè)曲的背景、內(nèi)容、情緒，而控制左右手的揉弦、運(yùn)弓力度，產(chǎn)生豐富多變的音色，生動(dòng)形象地表達(dá)作品內(nèi)容，與觀眾產(chǎn)生情感交流與共鳴，力求創(chuàng)造更好的聽(tīng)覺(jué)效果。將音色運(yùn)用到音樂(lè)中，服務(wù)好音樂(lè)，這才是音色在小提琴演奏與教學(xué)中的重要意義。一、音色在小提琴中的應(yīng)用在小提琴的演奏與教學(xué)中，演奏者通常會(huì)通過(guò)不同的方法演奏音樂(lè)，

韓衍摘要：音色的復(fù)合使用不僅是多媒介音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)音色的要求越來(lái)越寬泛而產(chǎn)生的一種手段，也是作曲家們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)用來(lái)滿足作品音響需要的一種新方法;本文所探討的音色復(fù)合手段包括有兩個(gè)重要部分：第一，音色與音色的復(fù)合手段，就是用兩種或兩種以上不同質(zhì)地的音色進(jìn)行疊加從而產(chǎn)生新的音色用于音樂(lè)作品;第二，音色修正的手段，就是在音樂(lè)制作的后期通過(guò)各種音頻效果器對(duì)音色復(fù)合源進(jìn)行干預(yù)處理，以達(dá)到音色復(fù)合使用的最終目的和最佳效果。關(guān)鍵詞：音色 編曲在音樂(lè)制作過(guò)程中，為了音

韓衍摘要：音色的復(fù)合使用不僅是多媒介音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)音色的要求越來(lái)越寬泛而產(chǎn)生的一種手段，也是作曲家們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)用來(lái)滿足作品音響需要的一種新方法;本文所探討的音色復(fù)合手段包括有兩個(gè)重要部分：第一，音色與音色的復(fù)合手段，就是用兩種或兩種以上不同質(zhì)地的音色進(jìn)行疊加從而產(chǎn)生新的音色用于音樂(lè)作品;第二，音色修正的手段，就是在音樂(lè)制作的后期通過(guò)各種音頻效果器對(duì)音色復(fù)合源進(jìn)行干預(yù)處理，以達(dá)到音色復(fù)合使用的最終目的和最佳效果。關(guān)鍵詞：音色 編曲在音樂(lè)制作過(guò)程中，為了音

53000）一、音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)（一）音色與聲部在對(duì)交響樂(lè)隊(duì)的音色進(jìn)行分析的過(guò)程中可以從樂(lè)隊(duì)和樂(lè)器的編制入手，并對(duì)人的聲部的發(fā)生特點(diǎn)進(jìn)行分類。根據(jù)人的聲帶的寬窄薄厚以及長(zhǎng)短等不同，人的音色也會(huì)出現(xiàn)不同的感覺(jué)。例如女性和男性的音色就存在這區(qū)別，女性的聲帶更窄更薄，音色也就表現(xiàn)的更加高。根據(jù)不同的聲部可以將其分為男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音這六種。根據(jù)個(gè)人的音色的不同還可以繼續(xù)細(xì)化。比如可以將男高音分為戲劇男高音、抒情男高音、花腔

教育家針對(duì)單簧管音色在教育上的問(wèn)題進(jìn)行研究，例如石延濤的《單簧管正確音色需要注意的幾個(gè)方面》、①李義君的《單簧管正確音色需要注意的幾個(gè)方面》、②趙國(guó)強(qiáng)的《初談單簧管教學(xué)中的音色模仿及基礎(chǔ)練習(xí)》③等，都提出過(guò)個(gè)人對(duì)音色在演奏單簧管重要性的想法和認(rèn)知，并探討影響音色的原因。雖然這些論文都對(duì)音色從不同方面進(jìn)行探討，并提出對(duì)音色表現(xiàn)的建議和想法，但多是從廣泛的音色角度進(jìn)行探討，較少針對(duì)特定學(xué)習(xí)群體的研究分析。因此，本文將對(duì)初學(xué)者在吹奏單簧管的音色問(wèn)題進(jìn)行分析，并在

嗓音的特征均是由音色決定的。在聲樂(lè)演唱這一重要的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，音色是基礎(chǔ)構(gòu)成，還是聲樂(lè)基本屬性所在。演唱者在聲樂(lè)演唱實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，往往會(huì)運(yùn)用多元化音色用來(lái)具體生動(dòng)的呈現(xiàn)音樂(lè)演奏形象。為了更好的提高聲樂(lè)演唱效果，塑造鮮明的音樂(lè)形象，呈現(xiàn)出動(dòng)人真摯的音樂(lè)情感，演唱者要加強(qiáng)對(duì)演唱音色的分析，認(rèn)清音色在聲樂(lè)演唱當(dāng)中的運(yùn)用價(jià)值和運(yùn)用技巧，以便最大化的發(fā)揮音色潛力，促進(jìn)聲樂(lè)演唱水平的全方位提高。一、聲樂(lè)演唱中音色的內(nèi)涵與特點(diǎn)分析為了更好的運(yùn)用音色，提高聲樂(lè)演唱的效

音樂(lè)基本要素，對(duì)音色的重新編排、發(fā)展，在橫向線形發(fā)展中得到有機(jī)的組合，形成“對(duì)比中有統(tǒng)一”的配器布局。在20世紀(jì)音樂(lè)的配器藝術(shù)中，作曲家加強(qiáng)樂(lè)器聲部的獨(dú)立性也是他們力爭(zhēng)創(chuàng)新的重要特點(diǎn)之一，由此形成自我創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。一、主導(dǎo)性音響體的處理所謂主導(dǎo)性音響體，是指在全曲中反復(fù)出現(xiàn)的音響體，由同類樂(lè)器組或相近樂(lè)器構(gòu)成的音色模塊，通過(guò)音色的轉(zhuǎn)換、對(duì)置風(fēng)手法與其它音響體形成音色上的反差與對(duì)比。通過(guò)每次幾乎相同的方式出現(xiàn)，形成一定的規(guī)律性。作品中以銅管組作為主導(dǎo)性音響，

完全保留效果器的音色特點(diǎn)，哪怕是那些很細(xì)微的細(xì)節(jié)。同時(shí)，Pedal Baby 100在使用綜合效果器、數(shù)字效果器等類型的產(chǎn)品時(shí)，還可以讓音色動(dòng)態(tài)聽(tīng)上去更加的自然。如果你碰巧還有Orange Micro家族的那些小箱頭，也可以用Pedal Baby 100將它們提升為100瓦的箱頭！p.s.:如果你使用的前級(jí)產(chǎn)品有箱體模擬，在用Pedal Baby 100接入箱體的時(shí)候一定記得要關(guān)閉箱體模擬，不然出現(xiàn)的音色可能有些可怕！正如它的名字Pedal Baby一樣，

電子音樂(lè)以及合成音色已被廣泛地應(yīng)用到電影配樂(lè)之中，并帶來(lái)令人驚嘆的全新效果。合成音色是一種通過(guò)技術(shù)產(chǎn)生的新聲音。它是通過(guò)操作合成器的方式進(jìn)行合成，以正弦波的疊加或?yàn)V除復(fù)雜諧波的技術(shù)手段來(lái)獲得所需要的音色。合成音色多用于電子音樂(lè)的創(chuàng)作，通過(guò)合成器合成出所需要的高質(zhì)量音色，可以為作曲家我們提供在更加豐富的音色需求，使作品的個(gè)性更加鮮明。合成音色已經(jīng)在電影配樂(lè)中得到廣泛的應(yīng)用，有關(guān)它的研究成果也在不斷產(chǎn)出，這些研究成果主要集中在解釋合成音色在電影配樂(lè)中的作用和意

415000)“音色”是歌曲的代表、是藝術(shù)人獨(dú)特的標(biāo)注。如何將音色有效運(yùn)用到美聲作品中，是各音樂(lè)愛(ài)好者的共同探究話題。歌唱家和戲劇表演者都知道，音色也是帶有色彩的，特別是在美聲唱法中，音色有著自己獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，能夠表現(xiàn)不同的人的聲音特性，從而在各種歌劇、影視作品中呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)特點(diǎn)。一、音色的內(nèi)涵從字面意思來(lái)理解，“音色”就是指在不同的樂(lè)器以及不同的人，由于個(gè)人的嗓音、演唱風(fēng)格、擅長(zhǎng)的音調(diào)等不同，所表現(xiàn)的歌唱方式也不同，從而展現(xiàn)出各種多姿多彩的演唱

口發(fā)聲都會(huì)涉及到音色。音色作為聲樂(lè)表現(xiàn)的一種形式，能夠較為直觀的讓聽(tīng)眾感受到音樂(lè)的魅力。同一首歌曲，不同的演唱者，不同的音色，我們可以在聆聽(tīng)音樂(lè)演唱中獲得不同的感受。術(shù)業(yè)有專攻，各種音色都有其特有的音樂(lè)表現(xiàn)魅力，所以我們?cè)诼晿?lè)演唱中，要找尋契合音色的音樂(lè)作品進(jìn)行演唱。二、音色的概念音色的英文名稱是musical quality。音色作為音樂(lè)的基本要領(lǐng)，它是一種聲音上的特征。它區(qū)別于人類的其它生活基本要領(lǐng)。它是人類交流，傳遞信息，情感表達(dá)的窗口，我們通過(guò)聲音

150000)音色是音樂(lè)的重要表現(xiàn)手段之一。如何巧妙利用不同的樂(lè)器以及各種樂(lè)器不同音區(qū)的音色，使用非常雅致的手法將這些音色加以柔和處理、有效結(jié)合是配器法的主要內(nèi)容，是作曲家的任務(wù)。如何將一件樂(lè)器的多種音色挖掘出來(lái)，并自如的演奏，則是中提琴演奏家(者)的重要任務(wù)。在古代，我們的祖先過(guò)著漁獵生活；人們依血緣關(guān)系結(jié)合成氏族公社；體力勞動(dòng)與腦力勞動(dòng)尚未分開(kāi)；音樂(lè)由全體社會(huì)成員共同創(chuàng)造；詩(shī)歌、音樂(lè)與舞蹈三者結(jié)合為一體的時(shí)候，雖然音樂(lè)比較簡(jiǎn)單，“節(jié)奏是它的基本因素，

、影響古鎮(zhèn)教學(xué)中音色的訓(xùn)練的因素1、彈奏者自身的因素彈奏者的心理及其情感對(duì)古箏彈奏中的音色好壞有著一定程度上的影響。在進(jìn)行古箏樂(lè)曲彈奏時(shí)，對(duì)音色是有著極高的要求的，要求音色要飽滿、圓潤(rùn)、引起聆聽(tīng)者的共鳴，使得聆聽(tīng)者很容易地融入到古箏樂(lè)曲中。通常情況下，優(yōu)美的古箏音色能夠有效的陶冶彈奏者的情操，使其心情愉悅。彈奏者在進(jìn)行古箏彈奏時(shí)，要注意將自己的心理及其情感通過(guò)古箏的音色調(diào)整進(jìn)行表達(dá)與呈現(xiàn)。彈奏者的彈奏手法以及動(dòng)作也會(huì)對(duì)音色造成一定的影響。彈奏者的不同彈奏手

周德崧【摘要】音色是聲音的靈魂，聲音的變化表現(xiàn)是通過(guò)不同音色展現(xiàn)出來(lái)的，所以，音色運(yùn)用決定著發(fā)聲的好壞，唱出歌曲是否動(dòng)聽(tīng)吸引人。在音色的表達(dá)中涵蓋著氣息的高低、音色領(lǐng)域的寬與窄、胸腔共鳴的明與暗，還有音量的強(qiáng)與弱等的。如果從音色的角度講，是清晰透亮還是雄偉剛勁，是豐厚底蘊(yùn)還是踏實(shí)矯健，是清脆纖細(xì)還是圓潤(rùn)豐滿，都表達(dá)著不同的音色發(fā)揮的作用，給聽(tīng)者帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的沖擊?！娟P(guān)鍵詞】音色透亮；歌唱【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A聽(tīng)到一首歌曲時(shí)，首先感受到的

樂(lè)的表達(dá)關(guān)鍵在于音色的選擇和確立，在音色上一定要注意有豐富的變化，單一的音色單調(diào)、乏味，無(wú)法表現(xiàn)出情感和主題涵義。如通過(guò)樂(lè)曲的基調(diào)、發(fā)聲技術(shù)等方法可以獲得不同的音色。在聲樂(lè)演奏的過(guò)程中，由于演奏樂(lè)器和演奏方式的不同，會(huì)造成音色上的區(qū)別。但是只要演奏者能夠不斷提升自己的專業(yè)技能，可以做到合理控制樂(lè)器的音色，就可以有效的發(fā)揮音色的作用，保證表演效果。本文從聲樂(lè)演奏中的音色分析出發(fā)，探討了音色的表現(xiàn)特征，明確了音色在聲樂(lè)演奏中的應(yīng)用和展現(xiàn)。一、聲樂(lè)演奏中的音色概

30)美聲唱法的音色有著獨(dú)特性，是科學(xué)訓(xùn)練的成果。在美聲演唱過(guò)程當(dāng)中，會(huì)利用不同音色的轉(zhuǎn)換來(lái)更加豐滿形象的描繪角色形象，可以說(shuō)沒(méi)有音色的支持，也難以讓美聲演唱獲得發(fā)展。音色在美聲演唱當(dāng)中發(fā)揮著重要作用，主要體現(xiàn)在塑造音樂(lè)作品、鑒別演唱能力和傳播美聲唱法這幾個(gè)方面，下面將著重對(duì)其說(shuō)明從而為美聲演唱的發(fā)展和傳播打下良好的基礎(chǔ)。一、音色對(duì)聲樂(lè)作品的重要性聲樂(lè)作品在創(chuàng)作完成之后對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)只是靜態(tài)的樂(lè)譜，而要將其進(jìn)行生動(dòng)鮮活的音響作品，就必須要通過(guò)有效的二度創(chuàng)作

0027）二胡的音色變化多端，不僅可以細(xì)膩柔美、悲痛哀怨，還可以明亮清脆、蒼勁有力。二胡的音色特點(diǎn)表現(xiàn)力非常豐富，跟我國(guó)勞動(dòng)人民的審美特點(diǎn)相符。在二胡演奏中，對(duì)于大部分二胡演奏者而言，音色的控制難度較大、如何熟練掌握演奏技法，掌握情感的運(yùn)用，這些都是跟二胡音色有關(guān)聯(lián)的。一、二胡的音色分析所謂音色，就是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)，對(duì)相同規(guī)響度和音調(diào)的聲音不同屬性的對(duì)比，它被稱為是音質(zhì)和音品。對(duì)于每一種樂(lè)器的音色而言，各有各的特點(diǎn)。對(duì)于二胡的音色來(lái)講，傳統(tǒng)音色分類可分為三種：實(shí)

4）在歌唱當(dāng)中，音色起著十分關(guān)鍵的作用，對(duì)于歌唱藝術(shù)家而言，最能展現(xiàn)自己個(gè)性，體現(xiàn)自己歌唱魅力的就是音色。若一個(gè)歌手沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的音色，那么就很難以取得高程度的藝術(shù)造詣。在歌唱藝術(shù)當(dāng)中，音色的不同傳達(dá)了不同程度的情感，體現(xiàn)出不同作品的不同風(fēng)格。一、對(duì)音色的理論認(rèn)識(shí)音樂(lè)在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)儆谝环N歌唱表演的藝術(shù)，這種藝術(shù)的演繹主要是將人的嗓音作為其聲音的來(lái)源。唱者演唱的過(guò)程中以不同的音色展現(xiàn)出本就豐富多彩的聲樂(lè)藝術(shù)美感。優(yōu)美而動(dòng)聽(tīng)的音色、繪聲繪色的語(yǔ)言、真摯而豐富的情感是

洛學(xué)院）論歌唱者音色在聲樂(lè)演唱中的作用潘 勛（陜西省商洛學(xué)院）音色通常是指不同發(fā)聲體所發(fā)出的聲音具有不同的個(gè)性與色彩，構(gòu)成該聲音的基本音色。人們具有天生辨別音色的能力，人聲音色與樂(lè)器音色構(gòu)成了音樂(lè)的音色。我們常說(shuō)，某個(gè)人的嗓子音色甜美或音色黯淡沙啞而獨(dú)具特色，我們還會(huì)評(píng)價(jià)鋼琴或小提琴的音色多彩豐富，或如洪鐘般輝煌等，這些都是我們用形容詞來(lái)描述音色的變化。聲樂(lè)理論家把人聲音色分為六大類：分別為女高音、女中音、女低音；男高音、男中音、男低音。而女高音又可以分為

400000）音色在聲樂(lè)演唱中的美學(xué)特質(zhì)及運(yùn)用分析趙冬艷（重慶文理學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，重慶 400000）每個(gè)人有著不同的音色，在聲樂(lè)演唱中，音色的作用至關(guān)重要。音色在聲樂(lè)演唱中的美學(xué)特質(zhì)，不僅有利于提高聲樂(lè)演唱的水平，使得聲樂(lè)表演更具主題性，還有利于通過(guò)美學(xué)特質(zhì)來(lái)豐富聲樂(lè)表演，使音樂(lè)更好地抒發(fā)情感，從而打動(dòng)觀眾的心弦，使觀眾在聆聽(tīng)中產(chǎn)生共鳴，本文簡(jiǎn)要探討了音色在聲樂(lè)演唱中的美學(xué)特質(zhì)及運(yùn)用。聲樂(lè)演唱；音色；美學(xué)特質(zhì)；運(yùn)用音色本身就具備著一定的美學(xué)特質(zhì)，整個(gè)聲樂(lè)

大提琴演奏方法對(duì)音色的影響李天發(fā)（海南省瓊劇院，海南 ?？?570203）在演奏中音色是表達(dá)演奏作品中豐富感情的媒介，是體現(xiàn)演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。在演奏中影響大提琴音色的原因有許多，其中主要包括制作工藝材料的好壞和演奏方法。本文為此對(duì)大提琴演奏中弓壓、觸弦點(diǎn)、弓速這三方面進(jìn)行了具體的分析和研究，簡(jiǎn)述了大提琴演奏方法對(duì)音色的影響。大提琴；演奏；音色大提琴的音域較低，其展現(xiàn)的音色比較溫和飽滿、深沉渾厚。在判斷音準(zhǔn)之后，音色是檢驗(yàn)大提琴演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，

10061）試論音色在美聲唱法中的作用郭 龍（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）音色是聲音的感覺(jué)特性，每個(gè)人都有著不同的音色，美聲唱法中的音色是使用科學(xué)的發(fā)音方法發(fā)出的具有個(gè)人特色的聲音。音色是美聲唱法的基礎(chǔ)，本文對(duì)音色在美聲唱法中的作用進(jìn)行分析，促進(jìn)美聲唱法的發(fā)展。美聲音色；美聲唱法；作用引言音色會(huì)隨著唱法的不同發(fā)生改變，豐富的音色可以表達(dá)出多種的感情，促進(jìn)唱法的發(fā)展，美聲唱法作為典型的音樂(lè)藝術(shù)，對(duì)音色的審美思維的表達(dá)有著把握，本文對(duì)音色在美聲唱法

30021）鍵盤音色對(duì)于流行歌曲的重要性張效衡（吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂(lè)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）鍵盤是當(dāng)前流行音樂(lè)和電聲樂(lè)隊(duì)中最常用的樂(lè)器，鍵盤音色對(duì)于流行音樂(lè)音色的影響是巨大的，無(wú)論是風(fēng)格還是音色定義上都可以影響流行音樂(lè)，文章綜合的概括了鍵盤的音色特點(diǎn)，鍵盤效果器對(duì)流行樂(lè)音色的影響，以及音色的實(shí)時(shí)控制，旨在幫助更多喜愛(ài)和學(xué)習(xí)音樂(lè)的人了解鍵盤音色，以便在日后的編曲和樂(lè)隊(duì)編配上能更好的選擇自己的流行樂(lè)音色。吉他音色；鍵盤音色；音色控制；掃撥技巧；流行歌曲

17005）淺談音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)孔智彬（攀枝花市第七高級(jí)中學(xué)校，四川 攀枝花 617005）音色，是個(gè)人聲音的主要特色之一，對(duì)于辨別一個(gè)人的聲音有著重要意義。由于音樂(lè)文化的不斷發(fā)展，對(duì)于演唱者音色的運(yùn)用要求非常高，導(dǎo)致人們對(duì)于音色的運(yùn)用和探索達(dá)到高峰，基于此，本文作者對(duì)于音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)進(jìn)行分析探究，以期對(duì)音樂(lè)的發(fā)展起到促進(jìn)作用。聲樂(lè)演唱；音色運(yùn)用；表現(xiàn)；運(yùn)用當(dāng)代，人們對(duì)于聲樂(lè)的理解，通常最先想到的就是唱歌，而唱歌只是聲樂(lè)的一部分，

037009）音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)劉會(huì)輕（大同大學(xué)，山西 大同 037009）人們欣賞美妙的歌曲，覺(jué)得音樂(lè)能打動(dòng)人心，不光是歌曲本身創(chuàng)作的好，還有演唱者對(duì)于音色的極致運(yùn)用，因此在聲樂(lè)的演唱中，只有對(duì)音色的運(yùn)用足夠靈活才能發(fā)揮的最好，也就能把聲樂(lè)表演的更好，因此本文就針對(duì)此觀點(diǎn)來(lái)探討一下音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用。音色；聲樂(lè)演唱；運(yùn)用音色是音樂(lè)中的一個(gè)重要組成部分，它與繪畫中的色彩有著相同的作用，在聲樂(lè)演唱中，音色的運(yùn)用是整個(gè)表演的點(diǎn)睛之處，也為聲樂(lè)的

）古箏演奏中心理音色的培養(yǎng)研究楊 靜，袁文杰（阿壩師范學(xué)院 四川 汶川 623002）古箏是我國(guó)民族樂(lè)器中極具代表性的樂(lè)器之一，其音色靈動(dòng)，音域廣博，演奏技巧靈活多變，具有極強(qiáng)的情感表現(xiàn)力。古箏于中國(guó)流傳數(shù)千年，劃分多派古箏文化，受到中國(guó)人的喜愛(ài)。因此，弘揚(yáng)箏文化，培養(yǎng)古箏傳人成為文化藝術(shù)發(fā)展關(guān)注的焦點(diǎn)。對(duì)此，本文從培育古箏傳人的視角出發(fā)，為保證古箏文化的傳承與發(fā)展，實(shí)現(xiàn)從技巧到精神的共同弘揚(yáng)。特別針對(duì)古箏演奏中心理音色的分析，探究音樂(lè)鑒賞、技巧學(xué)習(xí)、實(shí)踐

水553000）音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)李昌?。ㄙF州六盤水553000）音色的運(yùn)用在很大程度上影響了聲樂(lè)演唱的效果。如今，音樂(lè)朝著多元化的方向發(fā)展，在這種狀況下，音色的變化逐漸得到了很大的重視。本文通過(guò)闡述對(duì)音色的理解，進(jìn)一步分析音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)，以期更好地發(fā)揮音色在演唱中的重要作用。音色；聲樂(lè)演唱歌唱是聲樂(lè)的一個(gè)重要組成部分，除此之外，聲樂(lè)還包括其它表現(xiàn)形式。通常，可以將聲樂(lè)定義成是通過(guò)人體發(fā)聲器官的振動(dòng)以及相互協(xié)調(diào)而發(fā)出的動(dòng)聽(tīng)的、規(guī)律性

00）聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)分析葛旭錚 （保定市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，河北 保定 071000）在聲樂(lè)演唱中，音色的運(yùn)用和變化會(huì)對(duì)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生很大的影響，雖然聲音是由人的同一聲部發(fā)出來(lái)，但是可以產(chǎn)生不一樣的音色，聲樂(lè)作為一種表現(xiàn)人們思想變化的形式，不同的音色在聲樂(lè)演唱中會(huì)產(chǎn)生不同的效果，本文將分析聲樂(lè)演唱中音色的具體應(yīng)用和表現(xiàn)形式，以期更深入地了解音色。聲樂(lè)演唱；音色；運(yùn)用；表現(xiàn)前言音色指的是聲音的色彩、聲音的音質(zhì)和發(fā)音體，音色是聲樂(lè)中的一個(gè)基礎(chǔ)組成

鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響王偉 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院在聲樂(lè)器具中，鋼琴一直備受音樂(lè)愛(ài)好者的追捧。音色是鋼琴演奏中最主要的因素之一，它的好壞可以直接影響鋼琴演奏的效果。音色的主要影響因素是觸鍵，因此，鋼琴演奏者需要在充分掌握觸鍵技法的基礎(chǔ)上控制好觸鍵力度，找準(zhǔn)鍵位，進(jìn)而彈奏出美妙的音色。鋼琴演奏；觸鍵；音色表現(xiàn)前言音色表現(xiàn)是鋼琴演奏的靈魂。音色的好壞直接決定著鋼琴演奏的成敗以及對(duì)欣賞者的吸引力。在鋼琴演奏中，鋼琴觸鍵在鋼琴演奏音色中的作用十分關(guān)鍵，觸鍵是

332000）音色表現(xiàn)是鋼琴演奏的靈魂所在，音色的好壞直接關(guān)系著鋼琴演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力及對(duì)欣賞者的吸引力，甚至關(guān)系著鋼琴演奏的成敗。而在鋼琴演奏中，觸鍵是音色表現(xiàn)最直接、最有效的方式，對(duì)音色表現(xiàn)的影響是微妙的、可觀的、不容忽視的。科學(xué)把握觸鍵技巧，增強(qiáng)演奏的音色表現(xiàn)力，以音色藝術(shù)演繹出不同風(fēng)格、不同時(shí)代、不同主題的精品鋼琴作品是每一位鋼琴演奏者的畢生追求。一、鋼琴演奏音色表現(xiàn)的類型分析（一）基于觸鍵的基本音色?；?span id="syggg00" class="hl">音色是鋼琴演奏者通過(guò)觸鍵促使鋼琴發(fā)出的音樂(lè)

張洋美聲唱法中的音色是經(jīng)過(guò)特殊的訓(xùn)練以后逐漸形成的。美聲唱法中的音色不僅可以鑒別演唱者的演唱技能，還能夠促進(jìn)美聲唱法的傳播。一、音色在美聲歌唱藝術(shù)中的含義美聲中音色的含義是指賦予聲音顏色、聲音獨(dú)有的色彩和給聲音賦予顏色和色彩來(lái)表現(xiàn)聲音的獨(dú)特性。音色變化的多樣性在美聲歌唱藝術(shù)中是極為重要的一個(gè)因素，“未見(jiàn)其人先聞其聲”這正是對(duì)音色最好的詮釋。同樣，不同的樂(lè)器都有其特殊的音色，正是這些各具特色的音色元素，構(gòu)成了不同的音樂(lè)。多樣的音色樣式成為音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段。

表演藝術(shù)指導(dǎo)中心音色陳永苗 浙江省紹興巿文化館表演藝術(shù)指導(dǎo)中心音色是指聲音的感覺(jué)特性。音色的不同取決于不同的泛音，每一種樂(lè)器不同的人以及所有能發(fā)聲的物體發(fā)出的聲音，除了一個(gè)基音外，還有許多不同頻率的泛音伴隨，正是這些泛音決定了其不同的音色，使人能辨別出是不同的樂(lè)器或不同的人發(fā)出的聲音。每一個(gè)人即使說(shuō)相同的話也有不同的音色，因此可以根據(jù)其音色辨別出是不同的人。需要把音色和音質(zhì)區(qū)別開(kāi)來(lái)。音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，在音響中它包含了聲音的音高，聲音的音調(diào)，聲音的音色。聲

樂(lè)制作中電子合成音色的應(yīng)用探析李小寧(陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院,710061)隨著科技處理手段的不斷改進(jìn)，電子合成音色創(chuàng)造的無(wú)限性和聲音調(diào)制的變化性越發(fā)的顯著，造就了音響特征的獨(dú)特性。而音響特征的獨(dú)特性，很大程度地導(dǎo)致了電子合成音色和聲學(xué)樂(lè)器音色在音樂(lè)作品的配器和制作過(guò)程中具有明顯的差異性。首先介紹了電子音色的音響特征和音色構(gòu)成、命名和分類，接著分析了電子音色在音樂(lè)織體各層次中的應(yīng)用，進(jìn)而總結(jié)了電子音色編輯的獨(dú)特性及主要手段，為電子音色在現(xiàn)代音樂(lè)中的制作提供一定的