動(dòng)畫(huà)片作為當(dāng)前影視創(chuàng)作中的熱點(diǎn)，已經(jīng)引起了影視界的廣泛重視。動(dòng)畫(huà)片與故事片一樣，對(duì)劇本有著嚴(yán)格的要求，同時(shí)，動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作又有其自身的創(chuàng)意規(guī)律。由于表現(xiàn)形式的特殊性，動(dòng)畫(huà)片與一般電影相比，其劇本具有更大的靈活性。動(dòng)畫(huà)片不需要真人真物去拍攝，所有的畫(huà)面內(nèi)容都通過(guò)軟件制作，因而其劇本的取材范圍較之一般電影劇本會(huì)更為寬廣。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的假定性，為動(dòng)畫(huà)編劇天馬行空的想象力提供了自由的創(chuàng)作平臺(tái)。新奇和夸張的劇本創(chuàng)作想象是一部動(dòng)畫(huà)片票房的最有力支持，是動(dòng)畫(huà)片這一藝術(shù)表現(xiàn)形式得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

此外，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)另一顯著的特點(diǎn)在于動(dòng)畫(huà)衍生品是動(dòng)畫(huà)片獲取其商業(yè)價(jià)值的最重要手段，因而創(chuàng)造出受觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)形象對(duì)動(dòng)畫(huà)制作者來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。正因?yàn)榇耍茉旌秃嫱谐鰟?dòng)畫(huà)片主人公的鮮明特點(diǎn)，從而使受眾印象深刻且由衷喜愛(ài)，是動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作者的重要目標(biāo)。

一、動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的文化內(nèi)涵

動(dòng)畫(huà)以它獨(dú)特的方式向受眾闡釋著世界觀、人生觀。動(dòng)畫(huà)片劇情的發(fā)展向我們展示著角色賦予的性格的同時(shí)附著著更深層的民族文化。劇本的文化立意在整個(gè)動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中有著提綱挈領(lǐng)的作用。在日本，動(dòng)漫無(wú)疑成為其宣揚(yáng)民族文化、提高國(guó)際認(rèn)知度的有力工具。如今日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)聞名世界，讓全世界都透過(guò)動(dòng)漫了解到日本的風(fēng)情和文化?？梢?jiàn)對(duì)于很多國(guó)家來(lái)說(shuō)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為他們宣揚(yáng)名族文化的有利工具。宮崎駿的的動(dòng)畫(huà)之所以成功，在于他筆下的人物性格都是鮮活的，都寄寓著厚重的思想以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深沉思考，飽滿的向受眾呈現(xiàn)著富有人情味的感動(dòng)。動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作有必要融入文化的元素，立意必須有一定的價(jià)值取向和鮮明的主題。更需要編劇的原創(chuàng)性，這樣才能打動(dòng)人心，體現(xiàn)出新時(shí)代的民族精神。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)劇本的幼齡化是一直被人們所垢病的。大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)劇本在創(chuàng)作時(shí)，都把受眾群體局限為未成年人，甚至僅僅是未成年人。這樣的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作目標(biāo)，導(dǎo)致大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的劇情幼稚化并且往往帶有嚴(yán)重的說(shuō)教色彩，甚至認(rèn)為這才是動(dòng)畫(huà)劇本的特色。未成年人是動(dòng)畫(huà)片的重要消費(fèi)群體，低齡化的動(dòng)畫(huà)片當(dāng)然不可或缺，但絕對(duì)不是動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的唯一出路。在國(guó)外，動(dòng)畫(huà)片并非未成年人的專(zhuān)利，很多動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作就是針對(duì)成年人的。諸如日本的《火影忍者》與《名偵探柯南》，抑或好萊塢的《功夫熊貓》、《花木蘭》等，其劇情發(fā)展都融入了創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏的把握和對(duì)人性的思考，因而會(huì)被很多青年人甚至成年人所津津樂(lè)道。事實(shí)上，由于成年人的社會(huì)影響力遠(yuǎn)高于小孩子，因而一部老少咸宜的動(dòng)畫(huà)片其市場(chǎng)號(hào)召力和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)都會(huì)遠(yuǎn)高于只受到小孩在追捧的低齡動(dòng)畫(huà)片。動(dòng)畫(huà)片不應(yīng)當(dāng)僅僅是未成年人的專(zhuān)利，也應(yīng)當(dāng)裝載所有懷念童真的人們的夢(mèng)想。

二、動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的規(guī)律

省略，是動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的獨(dú)有手法。動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是把平淡無(wú)奇的片段切去后的人生。動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作比電影劇本更加要求去蕪存精。只有精簡(jiǎn)的東西才能給人留下深刻的影像。過(guò)程是情節(jié)的垃圾，動(dòng)畫(huà)劇本的省略以剔除過(guò)程為主要手段。編劇可以最大限度的利用蒙太奇等敘事手法將省略發(fā)揮到極致，雖然有所摒棄卻不影響人們對(duì)藝術(shù)欣賞的連貫性。動(dòng)畫(huà)情節(jié)一般都要求張弛有度，要盡可能的摒棄一切無(wú)畏冗長(zhǎng)的情節(jié)，集中筆墨設(shè)計(jì)夸張?jiān)溨C的情節(jié)，把夸張?jiān)溨C的元素融入到劇本的情節(jié)設(shè)計(jì)當(dāng)中。

現(xiàn)如今，幽默已經(jīng)成為一部動(dòng)畫(huà)片必不可少的調(diào)味料，無(wú)論什么題材的動(dòng)畫(huà)片我們都能看到其中詼諧幽默的元素，通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作和行為不斷的夸張進(jìn)行渲染，甚至一些悲情的情節(jié)也可以用幽默的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。盡管詼諧幽默是動(dòng)畫(huà)片必不可少的元素，但是也應(yīng)適可而止。如果濫用詼諧幽默的元素，反而會(huì)讓情節(jié)顯得拖沓和冗長(zhǎng)，編劇對(duì)于詼諧幽默的元素的運(yùn)用要恰到好處，所有的一切都應(yīng)當(dāng)為劇情結(jié)構(gòu)所服務(wù)。

情節(jié)，即描寫(xiě)人物關(guān)系、人物行動(dòng)所構(gòu)成的整個(gè)生活事件的發(fā)展過(guò)程。動(dòng)畫(huà)情節(jié)是通過(guò)矛盾沖突來(lái)向前推進(jìn)，并借此來(lái)塑造人物性格，沖突時(shí)影視劇本的靈魂，可以說(shuō)沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作由于省略手段的大量運(yùn)用，其情節(jié)線索的主次之分就顯得尤為重要，用一根主線把情節(jié)串聯(lián)起來(lái)，利用主要線索推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，以保證動(dòng)畫(huà)片的連續(xù)性。故事與情節(jié)有著天然的聯(lián)系，但也有其本質(zhì)區(qū)別。如果說(shuō)故事是沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾的璞玉，情節(jié)則是經(jīng)過(guò)了刻意雕琢的美玉，是有意識(shí)的安排。由于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的虛構(gòu)性，編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)可以將其天馬行空的想象力注入到劇本中，這也是動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作區(qū)分于其他劇本創(chuàng)作的一個(gè)主要特點(diǎn)。

在情節(jié)中制造懸念是編劇最主要的結(jié)構(gòu)技巧之一，懸念可以帶動(dòng)受眾的好奇心，引起受眾對(duì)于故事情節(jié)的關(guān)切，懸念在一一揭開(kāi)的過(guò)程中給受眾帶來(lái)的強(qiáng)烈的參與感是懸念的魅力之所在。動(dòng)畫(huà)劇本中，連載的形式占據(jù)了大部分比例，因而懸念的設(shè)置與揭曉是消除受眾審美疲勞的最有效良藥。由于動(dòng)畫(huà)片虛構(gòu)的特性，編劇既可以創(chuàng)作過(guò)程中制造謎團(tuán)，誘使受眾的預(yù)測(cè)落空，又更應(yīng)注意在懸念揭曉時(shí)的“意料之外但情理之中”，從而讓受眾回味無(wú)窮。

塑造經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)形象是實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)片商業(yè)價(jià)值的最重要手段，是動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的極其重要的目標(biāo)。矛盾是編劇表現(xiàn)人物動(dòng)畫(huà)形象內(nèi)心情感不可或缺的手段，矛盾過(guò)程中動(dòng)畫(huà)形象的動(dòng)作表情對(duì)話等都能展現(xiàn)出其性格特點(diǎn)和形象設(shè)定，對(duì)于塑造具有號(hào)召力的動(dòng)畫(huà)形象至關(guān)重要。許多成功的動(dòng)畫(huà)片就是利用設(shè)置動(dòng)畫(huà)形象之間的固有矛盾推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并且在矛盾之中展現(xiàn)出了動(dòng)畫(huà)形象鮮明的性格特點(diǎn)。矛盾沖突不可或缺，但是編劇在劇本創(chuàng)作過(guò)程中需把握好度，如果矛盾沖突過(guò)于單一，反而可能會(huì)給受眾造成審美疲勞。

三、結(jié)語(yǔ)

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的全面來(lái)臨，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了其前所未有的發(fā)展機(jī)遇。動(dòng)畫(huà)片做為影視產(chǎn)業(yè)里的一種特殊的表現(xiàn)形式，其劇本創(chuàng)作有其自身的規(guī)律。我國(guó)動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的整體提升，需要社會(huì)輿論的寬容與支持，需要業(yè)界從業(yè)人員的銳意進(jìn)取。

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