黃利初 萬承優(yōu)

(華麗陶名瓷藝術(shù)館 景德鎮(zhèn)市 333000)

一、從古典到現(xiàn)代——陶瓷花鳥藝術(shù)源流與現(xiàn)狀概談

現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)源自于古典與近代陶瓷花鳥藝術(shù)。古典時代的陶瓷藝術(shù)起源于原始社會新石器彩陶時代，運用紅、黑等色繪制的鳥、魚、蛙等精美彩陶花鳥紋飾閃現(xiàn)著遠古蠻荒時代的圖騰精神。而隨著原始父系時代的到來，母性的彩陶為黑陶所代替，自此，古典陶瓷花鳥藝術(shù)進入式微期。直到瓷器藝術(shù)于東漢時期出現(xiàn)以后，陶瓷花鳥藝術(shù)的衰微狀況甚至變得更加嚴重。在很長一段時期內(nèi)，中國士人階層對釉質(zhì)的審美追求遠遠超過了對裝飾美的欣賞，導致陶瓷花鳥藝術(shù)的長期停滯不前。

唐代長沙窯彩繪花鳥藝術(shù)的興起標志著古典陶瓷花鳥畫興盛時代拉開了序幕。至宋代時，陶瓷花鳥藝術(shù)已顯現(xiàn)出頗為興盛的狀況，磁州窯和吉州窯等民間陶瓷彩繪花鳥藝術(shù)以寫意逸趣而風行于城鄉(xiāng)各地，而士人階層則對各大名窯的刻劃花鳥紋飾倍感興趣，北方的定窯、耀州窯等，南方的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等，均制作大量精美絕倫的刻劃花鳥紋。元代時，中國古典制瓷業(yè)逐漸進入景德鎮(zhèn)時代，元代至明清時期的陶瓷花鳥藝術(shù)也就以景德鎮(zhèn)為代表。一度為士人階層推崇的刻劃花鳥藝術(shù)已退居次要地位，標志著陶瓷花鳥藝術(shù)時代水平的是各種釉上與釉下彩繪花鳥藝術(shù)。釉上彩如釉上五彩、琺瑯彩、粉彩等，釉下彩如青花等。清代康雍乾時期是古典陶瓷裝飾藝術(shù)的黃金時代，古典陶瓷花鳥藝術(shù)也在此期步入頂峰，隨后開始出現(xiàn)顯著的下滑，至清代末期，在帝國主義的入侵下，古典陶瓷花鳥藝術(shù)進入尾聲，近代陶瓷花鳥藝術(shù)勃然興起。

淺絳彩花鳥藝術(shù)開啟了近代陶瓷花鳥藝術(shù)的先聲，這一由清末一群文人創(chuàng)造的新型釉上彩花鳥形式，雖然仍舊采取的是古典花鳥形式，但卻在古典的外表下分明地彰顯著近代個性化的精神，而這是古典匠人時代所缺乏的。進入民國時期以后，新粉彩花鳥成為最具時代特征的陶瓷花鳥藝術(shù)，其繼承了淺絳彩花鳥的文人傳統(tǒng)，極力以名家風范來提升陶瓷花鳥的地位。

二、新古典與新民間——現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)發(fā)展特征解析

現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)雖然有與現(xiàn)代花鳥畫藝術(shù)發(fā)展相重合的部分，但還有著自身獨特而鮮明的特點。現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)發(fā)展的主要特征是新古典主義的復興與新民間主義的興起。

現(xiàn)代新古典主義陶瓷花鳥藝術(shù)與古典陶瓷花鳥藝術(shù)的區(qū)別是多方面的。新古典主義陶瓷花鳥藝術(shù)中最為突出的類型是新文人陶瓷花鳥藝術(shù)。新文人陶瓷花鳥藝術(shù)是伴隨著在改革開放之后興起的新文人畫運動而崛起的。新文人畫運動雖然在21世紀的呼聲早已衰微，但于陶瓷花鳥藝術(shù)中則仍屬方興未艾，擁有廣闊的受眾。新文人陶瓷花鳥藝術(shù)突出的特征是在文人畫形式的外表下，實現(xiàn)了許多藝術(shù)與工藝上的突破與創(chuàng)新，并且比新文人畫走的更遠，工藝與藝術(shù)的結(jié)合使其具有更多的發(fā)展空間，也因此在當前仍處在興盛時期。

純古典式的陶瓷花鳥藝術(shù)在上世紀曾一度衰微，但新世紀以后，隨著民眾對本土非物質(zhì)文化遺產(chǎn)關(guān)注度的日益提高和古瓷收藏熱的升溫，純古典式陶瓷花鳥藝術(shù)亦呈復興之勢，這其中最引人注目的是古彩花鳥藝術(shù)的復興?，F(xiàn)代陶瓷民間花鳥藝術(shù)的興起以現(xiàn)代民間青花花鳥藝術(shù)的崛起為標志。現(xiàn)代民間青花花鳥藝術(shù)在上世紀80年代由秦錫麟首先提出，并很快風靡。現(xiàn)代民間青花花鳥得靈感于明清民間青花，但其創(chuàng)作主要體現(xiàn)的是明清民間青花自由寫意的精神，而形式上則隨心創(chuàng)作，具有很大的自由度，因而是一種新型的民間青花，可稱為新民間青花。

在新民間青花的帶動下，其他彩繪以及刻劃等類型的陶瓷花鳥藝術(shù)亦廣泛地興起了新民間主義，可以統(tǒng)稱為新民間陶瓷花鳥畫，其自由奔放的表現(xiàn)形式與古典式的嚴謹和文人氣息大異其趣，是現(xiàn)代社會多元審美觀的體現(xiàn)。

三、融合與放射狀——現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)發(fā)展前景探析

盡管不少人仍然認為當代陶花鳥藝術(shù)整體停留于古典時期，這與現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)整體呈現(xiàn)的新古典與新民間主義特征的表象不無關(guān)系，但實際上，當代陶瓷花鳥藝術(shù)顯然已經(jīng)步入到現(xiàn)代甚至是后現(xiàn)代時期，這既是藝術(shù)發(fā)展的必然，也是時代的要求。

現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)的發(fā)展顯然改變了過去線性發(fā)展的軌跡，在過去，往往是時代特征非常鮮明，一種風格接一種風格，傳承有序，而現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)則不然，傳統(tǒng)的陶瓷花鳥藝術(shù)在改革開放以后顯然呈放射狀發(fā)展，在新古典與新民間的總方向下，分化成無數(shù)的流派，個性特征十分明顯，并且在新古典與新民間以外尚有不少在西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)影響下而產(chǎn)生的流派，盡管因其分散且受眾較少而尚未成氣候，但也增加了現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)多元化發(fā)展的趨勢。

各種新古典、新民間以及現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派陶瓷花鳥畫構(gòu)成了極為紛繁復雜的現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)體系，其發(fā)展趨勢也就變得令人難以看清。三者之間的共融互進的趨勢愈來愈明顯，這使我們有理由相信，在未來，這種融合的趨勢會更加顯著。融合趨勢形成的一種明顯結(jié)果即是對手的消失，即互相之間不再將其他風格流派視為對手，而這種爭斗起于上世紀末，直至現(xiàn)在仍硝煙未熄，但多數(shù)人已對這種毫無意義的爭斗視而不見，而是致力于陶瓷花鳥新工藝技法與新藝術(shù)風格的實驗性探索，這就形成了一種創(chuàng)新潮流。這種創(chuàng)新潮流在未來顯然會變得更加洶涌，因為未來的市場將會更加廣闊而民眾的審美需求也將會更高。

當然，呈放射狀發(fā)展的現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)不斷涌現(xiàn)出新的風格與類型，特別是近幾年，隨著越來越多的中國花鳥畫家加盟到陶瓷花鳥藝術(shù)界，風格與類型變得更為多樣，水平更高，從而增加了創(chuàng)新與提高的難度，使得任何一種創(chuàng)新都很難產(chǎn)生一鳴驚人的效果，這也就使得藝術(shù)根基并不牢固而一味求標新立異者成為曇花一現(xiàn)的可能性極大。同時，創(chuàng)新潮流也使得“大師”的權(quán)威或主流地位正在日益消失。

當然，現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)的發(fā)展未來還有許多的不確定因素。如未來陶瓷藝術(shù)市場會對現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生非常直接的影響。當代陶瓷藝術(shù)市場在進入21世紀后呈現(xiàn)出明顯升溫局面，而能夠持續(xù)多久是陶瓷藝術(shù)界所普遍關(guān)心的問題，這是現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)生死攸關(guān)的問題。后現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)目前仍處在實驗階段，夸張變異的表現(xiàn)花鳥紋飾的形式語言尚未能得到廣泛接受，但從全球角度來看，已經(jīng)進入到后現(xiàn)代時期，因而，現(xiàn)代陶瓷花鳥藝術(shù)進入后現(xiàn)代也只是時間問題。

[1]孔六慶.中國陶瓷繪畫藝術(shù)史[M].南京：東南大學出版社，2004

[2]秦錫麟.現(xiàn)代民間青花與現(xiàn)代陶藝[J].陶瓷學報，1996（01）

[3]覃福勇.西方后現(xiàn)代藝術(shù)對中國現(xiàn)代陶藝的影響[J].中國陶瓷，2006（11）